最近根據古龍小說改編的電視劇《絕代雙驕》正在熱播中，我試圖對這部小說原著進行解讀。
絕代雙驕是古龍先生中期的代表作之一，從故事性來看，也許是古龍最為純粹的武俠小說。
江楓和花月奴被害，移花宮主把他們誕生不久的兒子拆散，想讓他們長大之後自相殘殺。後來花無缺在移花宮長大，小魚兒則被惡人谷眾人教養。但機緣巧合，二人闖蕩江湖時，經過一系列事件，從冤家對頭慢慢成為知己。在最終的決鬥中，小魚兒假死揭穿仇人的陰謀，二人身世終於真相大白。
古龍先生已經仙遊，對於他的創作意圖只能由我們讀者自己揣度了。
個人認為，雙生兒這個因素，是全世界文學界都採用過的一個母題。比如莎士比亞就曾經創作過《錯誤的喜劇》，而金庸先生也在他的小說《俠客行》中描寫過石破天和石中玉這一對容貌相似的兄弟，因為他們外貌相近而造成的誤會和矛盾。
金庸先生曾經在俠客行後記中如是說：
由於兩個人相貌相似，因而引起種種誤會，這種古老的傳奇故事，決不能成為小說的堅實結構。雖然莎士比亞也曾一再使用孿生兄弟、孿生姊妹的題材，但那些作品都不是他最好的戲劇。
但是小魚兒和花無缺這對兄弟卻又不同，他們的外貌並不相似，這也算是古龍先生的一個創新了。
一對血緣上的親兄弟，因為生長的環境不一樣，最後他們會分別成長為什麼樣的人呢？
這是絕代雙驕一開始就拋出的懸念，也是整本書兩個人形象塑造的決定性因素。
江小魚生長在惡人谷，由十大惡人中的幾位教育撫養，但是卻又受到了神醫萬春流的教導；花無缺在移花宮成長於婦人之手，由憐星邀月教養成人。
作者刻意安排二人在各方面都是對立的：小魚兒跳脫，花無缺寧靜；小魚兒低俗，花無缺高貴；小魚兒頑劣，花無缺馴良；就算小魚兒武功大成後某次試探性的對決，也是小魚兒代表了動，花無缺代表了靜。
不過很奇怪，這本書裡的所有女孩，就像飛蛾撲火被小魚兒吸引，也許這就和壞男人總是會讓女人奮不顧身一樣。
同樣的，我們作為讀者也更鐘愛小魚兒。在精靈古怪的小魚兒面前，人中龍鳳的花無缺更像是一塊佈景板，顯得比較乏味。
可能就像文中說的，花無缺有一個致命的缺點：他太優秀了，我們在他身上，找不到缺點來。而沒有缺點這件事情本身就是枯燥無味的。
隨著故事的進展，小魚兒一開始依靠著小聰明，行走江湖無往不利，卻在鐵心蘭捨身裸體掩護他離開後深感脆弱和痛楚；花無缺向南天大俠路仲達揮出的剛烈無比一劍，也煥發出勃勃生機。
這就是兩個人的成長。
古龍先生筆下寫了很多大俠和浪子，但是寫兩個孩子的故事，唯有絕代雙驕一例。
而古龍很多的主角，就好像是沒有過去，只有現在和將來；而像小魚兒這樣，富有成長性的，也十分少見了。
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