訪倪虹潔之前，我心裡有個疑問：為什麼一個色藝雙全，在商業和小眾電影市場都得到廣泛認可的女演員，還是沒達到我們心目中的“火”，但想到這個問題的同時我也在反問，什麼才是“火”的定義，能從採訪中解答這個問題，就算有意義。
一進化妝間，沒看見她本人，有簾子擋著，首先瞥見桌上整齊碼放著的—排大胸罩，黑的、藍紫的、蕾絲的、半透的，非C即D，—看這尺寸，你就知道今天來的不是—般人。其實我也沒那麼福爾摩斯，是因為之前做了功課。
採訪前兩天，編輯向我介紹倪虹潔的背景資料，我知曉她是從《武林外傳》開始。但是編輯提到十幾年前的某著名內衣廣告，說那是她真正的成名作，我才恍然大悟，是她！我說怎麼原來看著眼熟呢，那可是全中國男人都喜愛的一則廣告。編輯還說自己高中男同學當時會天天在電視裡等那條廣告，算是合法途徑看到的最沁人心脾的畫面了。而崔健導演則對她的另一個養顏膠囊廣告印象頗深，她在《藍色骨頭》中的角色得是當時全中國最美的女人，崔導一下就想到十幾年前廣告中留著赫本式短髮的少婦，最典型的中國美女形象。
拍那條廣告時她才18歲，高中生，但看上去有26歲，身材扮相都顯得早熟，而今天看她本人，覺得她從心理到生理又滯後了，她自己也這麼說。
今天她的造型不復雜，頭髮梳得溜光緊貼在頭皮上，更顯得臉小，真是一巴掌寬，別合影。她有時會抱怨自己的小麥色皮膚不夠白，但這種膚色的人皮膚會更厚更有彈性，近距離觀察也沒什麼褶兒，且表情靈動，不像打過這酸那素的。攝影師也挺滿意，在電腦裡看樣片覺得不怎麼修就能用，既不用費力磨皮，也不用喪心病狂地液化事業線。可以很負責地告訴讀者，你們在雜誌上看到的畫面和我們在現場看到的是一致的，這並不常見。
怎麼能證明一個女演員對自己的形象有自信呢，就看她的化妝包，沒自信的走哪兒都背一碩大化妝箱，生怕落下什麼。倪虹潔呢，有一次進組拍戲，她讓助理把化妝袋拿來，那個化妝袋就是一個透明的塑料食品袋，裡面有一支口紅、一支唇線筆和一個粉底刷，粉底都沒有，就這麼任性。
關於晚熟
她說話聲音嗲聲嗲氣，回答問題時，她不是想好了再說，而是像小學生那樣拉長聲：“嗯……呃……我覺得……”開始你會覺得她在裝嫩，但時間長了你發現她就是那樣，她說自己從小說話就很怯懦，上課回答問題聲音小到只有自己能聽見。即便是和女同學之間，她也不太會聊天，特別是被別人欺負時，她大腦會一片空白，想不出說什麼回嘴，就會哭，事後又懊晦，想當時要那麼說就好了。
“我就是心理年齡比較滯後，各種想法都會比較幼稚，其實從小到大想的不是特別多，沒有像別人那樣規劃得很好。”
我讓她講述幾件幼稚的事例證明一下。
“我永遠對身邊的事物都很好奇，比如現在我還會傻到拿一些碎糖放到螞蟻窩上，看它們去搬，然後再放重一些的，讓它們搬不動，這種事經常會發生在我身上，覺得好玩兒，別人都說我有毛病。”
她在北京養了三隻貓，每天都用和人類同樣的口吻與它們對話，比如看到一隻貓蹲在沙盆裡要拉，她就跑過去盯著人家看，然後說：“豆豆你上廁所哪？”她在描述這件事時還生動地模仿了貓的表情，顫動著右眼瞼把頭別過去，我能想象出豆豆的窘態。
你會不會覺得這種說話很嗲的女生都是撒嬌能手，有點事兒就深情地望著旁人：“你幫幫我呀。”她好像不是。
2010年拍電視劇時，有一個鏡頭需要她持槍臥倒，她看了別人示範覺得沒問題，於是右手持槍，左手去撐地，就一個寸勁兒，肘關節內側突然外翻出去又彈回來，然後小臂就不聽使喚了，她趴在地上疼得眼前發黑，工作人員都圍上來詢問。她說自己最怕成為關注中心，一到這種時刻就很不自在，愛撒嬌的女孩可不是這樣。胳膊很快腫到撩不起袖子，劇組建議她去醫院看，可是去醫院要兩個小時車程，她說你們給我買點兒噴霧劑就成。晚上抹了藥，第二天消腫以後繼續拍戲，騎馬打槍鏡頭照舊，但還會疼痛。
一個半月後，戲殺青了，她還是覺得手臂不對勁，提不了重物，有時候擰門把手，小臂都會咔吧頓挫一下。經過檢查，醫生說你韌帶斷了一根，因為時間長了，兩邊斷頭萎縮，需要開15釐米的刀口，但還不能確保接好。留一條傷疤還不一定接好，於是她放棄了。現在她平伸出雙臂時，兩邊明顯不對稱，左側臂彎處高出一塊，一掄胳膊感覺要斷，說七級傷殘不為過。我倒不想說這是為藝術奉獻，可能她真的很需要那份工作。
她1歲以後由奶奶帶大，具體原因她沒有講，反正就是“沒人管”，所以她從小養成一種習慣就是什麼事情都自己解決，儘量不麻煩別人。讓我不解的是，一般這種有自立精神的孩子會早熟，會規劃自己的未來，而她在這方面卻顯得不那麼玲瓏。
她從同濟大學經濟信息管理系畢業時，已經拍過一部電視劇叫《終極血案》，但並沒有決定投身演藝界，奶奶總說演員就是戲子，女孩子還是應該找個正經些的職業。所以她在上海找了家酒店做銷售，每天的工作就是拿著宣傳單去各省的駐滬辦事處推銷酒店。有些客人假裝要籤合同請她吃飯，吃完飯又送禮物，更有甚者要帶她去看房子，說房子不貴70多萬，看好哪套送你。當時她也不小了，但完全不知對方什麼意思，說我和奶奶一起住不需要，您多帶些客人來我們酒店住就行。
可能是這種客人見多了，讓她產生了迫害妄想症，2002年海潤要拍《玉觀音》時，製片人特地把她叫到北京，準備讓她出演。飯桌上導演、投資人都在，她看文藝圈人怎麼都長得神頭鬼臉的，不像好人，感覺簽了要吃虧，就愣沒簽，回去繼續上班。5年後製片人劉燕銘又見到她，說她是唯一一個見了劇組，給了合同又沒下文的演員。
到現在她也沒簽經紀公司，特別是不敢籤男老闆的公司，並排斥一切需要拉關係的飯局。小聲問一句，有這麼混演藝圈的嗎？這還能紅？
《藍色骨頭》
《藍色骨頭》是一部對她影響較大的作品，雖然並沒有在票房上大賣，而且是4年前拍的，但絕對是她拓寬戲路的里程碑式作品，還讓她對演員這個職業有了重新認識。
“原來我覺得當演員挺傻的，那麼多人看著，你一個人在那兒演，覺得好丟人。之前雖然也拍過不少戲，但老覺得那就是一份工作，自己好像是迫不得已在做這個工作，以前我不會看自己的作品，也不會讓家人來看我拍戲。和崔健合作時，雖然他不是成熟的導演，但他給你很多嘗試機會，當你演得好時，他能讓你感覺到做演員有一種榮耀感，整個劇組的工作氛圍在他的帶領下都很正能量，從那之後我才真正體會到做演員的快感。包括今天的拍攝，我穿得那麼暴露，但完全能駕馭，你知道我拍婷美廣告時他們騙我說第二天有替身，但是根本沒有，所以當我穿上連體內衣時覺得特別羞辱，一整天都在默默流眼淚，但是剛才音樂響起來，穿上那件皮衣我就覺得自己是搖滾歌手，幻想旁邊有一輛重型機車，覺得很過癮。”
其實我很想知道崔健為什麼會選她來演這個角色，因為她之前的代表作品都那麼有喜感，除了剛才提到崔導的廣告情結，她還講了兩個有趣的細節。
當時崔健把她找來，還沒看劇本，只是想看一下感覺，因為有很多顧問認為她詮釋不了這個角色。他們放了那首《迷失的季節》，在崔健後來的捕述中，那個下午，逆光，她向經紀人要了—根菸，開始慢慢地吸，她不說話的時候，就是另外一個人，感覺特別憂傷，心裡有很多事。而她自己的捕述是：當時我心裡什麼都沒想，我只是放空、發楞。其實人能放空就具備做演員的潛質了，聽完歌，崔健說你明天來試戲。
試戲那天更戲劇化。她開著小POLO去崔健工作室（知名女演員開POLO，是否說明白食其力且淡定），在四環高架路上被人逼停。起初她不知怎麼回事，一個彪形大漢衝過來說她併線別了他的車，讓她下來，嚇得她趕緊把車窗搖上，對方猛踹她車門，還罵罵咧咧揚言要揍她，看來是一個沒看過《武林外傳》的人。她又陷入大腦空白狀態，一句嘴都還不上，直到對方鬧累了走人，她才繼續上路。
到了工作室，崔健說今天試一段別人審問你，你哭的戲，然後副導演就兇巴巴地問：“你說，你今天都幹嗎了？”那一刻，她回想起剛才發生的事，惡漢在車外又踢又罵，自己一片茫然委屈，半句話都說不出，眼淚就一下噴出來，哭得極傷心。然後導演和副導演就被徹底征服了。後來熟了，有次崔健跟她說：“你們演員怎麼說哭就能哭呢，還哭得那麼傷心，你情緒怎麼調動得那麼快？”
雖然進組有些機緣巧合，不過開拍後她還是很用心的。大家經常在一起討論劇本，念臺詞，嘗試不同的演法，這種創作過程她之前不曾經歷，覺得很有參與感。
劇中她有一段吉他彈唱需要攻克，導演開始說讓她試試，實在不行就用手替，她不願意，花一千多買了把琴，在網上扒了幾個和絃指法，然後就天天抱著琴練，手指很陝起了繭子。崔健沒給她任何指導，也沒抱太大希望，但她自己覺得不能丟人，特別是在一位中國搖滾先驅的作品裡不能丟人。10天后導演說你彈我聽聽，她就彈唱了一段，指法表隋各種到位，導演很驚訝，說沒想到能學得這麼快。
《藍色骨頭》之後她說自己才開始真正用心演戲，走進每個人物內部去體會，並且渴望嘗試性格更豐富的角色。
其實，我是一個演員
在整個採訪過程中，我發現她不是一個有經驗的被採訪者，沒有給自己總結出成套的藝術理論和經典段子，她過得很隨性，有種感覺她不是善於給自己鋪路的人，或者說演藝圈不是她的最大夢想，我們開始探討文章開頭提到的問題——為什麼不像大家期望的那麼紅？
“前幾天我還在跟一個演員聊天，說要怎麼紅，我說我們是演員，還不是明星，要天天沒什麼事還上頭條，也承受不起，除非有好的作品可以讓大家談論你的角色，我也是想當一名演員。”
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