我从你的最后一行落款看，笔法大体与正文临摹差不多，这说明你学习书法也不是从零基础开始的了。
我们经常看到一些学习书法的青少年和老年人，他们临摹的还真不错，但是，一看落款的字，与正文差距较大，这就说明书法基础不是太好。
《宣示表》是书法史上第一个成熟的楷书，也被称为楷书“鼻祖”，是王羲之像我们今天学习《兰亭序》一样崇拜的一个书法经典，至今也是小楷书法的经典范本。
既然我们有一定的书法基础了，就要百尺竿头更上一层，在书法的技法上有更高的追求，才能把书法学得更好。
尽管你的临摹很不错了，这是我们按照“写字”的标准来衡量的。写字的要求不是很高也不是很低，能够把写的端端正正，漂漂亮亮，干干净净就是好字了，这是没有什么问题的。
但是，如果我们停留在表面的端端正正漂漂亮亮，那就不会有书法的艺术性可言了。
书法的艺术性在哪呢？就在精彩的笔法起笔、行笔、收笔之中和结体的避让穿插的曼妙变化之中。
历史上的馆阁体书法，之所以不是书法艺术，不是因为这些书法不具备笔法结构，而是笔法结构过于统一单调，所以，表面看起来当然就只有端端正正漂漂亮亮的样子了。
书法艺术就不是这样了，它的学法也不是仅仅为了端端正正漂漂亮亮，而是点画之间深藏艺术之情怀，结构之中蕴含无数情怀，所以，才有书法艺术可言。
《宣示表》历来被认为是小楷中的皇冠，临摹这个字帖本身，就是学习书法艺术的精华，所以必须学好它。
我看了你是临摹，感觉你的书法学习套路，还不属于对笔法有严密推敲的那种学法。所以，很多笔法基本上停留在表面，没有对笔法有深入的理解。
不管笔画是一个点还是一个横。笔法的结构都是由起笔、行笔、收笔组成的，这是一个铁律。因为，无论楷书、行书、草书还是篆书、隶书，所有书法的笔法必须有明确的笔法结构即起笔、行笔、收笔。这是书法基础的基础。书法的第一课就是学好这个基础。
由于你的字太小，我们无法作图对比原帖，但是，我看了你的用笔，问题是笔法不够“圆浑”，所谓的“圆浑”就是要把“起笔、行笔、收笔”天衣无缝地表现出来，而你的很多笔画，感觉有起笔、行笔、收笔互相脱节的情况。
这就需要我们临帖的时候，把字帖上的笔法要看清楚。
首先起笔要看清楚起笔的空间位置，行笔要看清楚行笔的角度方向，收笔要看清楚的藏锋还是露锋。
如果长期这样训练自己的眼睛，我们对任何笔法都会一目了然的。只是，我们发现，很多人都书法学习，并不是这样分析笔画的。
只有把笔画分析准确了，才会把笔法学到手，也才会有精彩的书法基础。
按照笔法结构分析，也叫笔法、笔意和笔势分析法。只有笔法、笔意和笔势正确，笔法才会精彩，这是无数书法实践证明了的。
很多学习书法的朋友，他们学习书法的笔法，第一个笔画的动作，起笔就没有看清楚，这就会影响我们把这个字写好，也影响我们对字帖的阅读理解。
怎么办？最好下笔之前首先比划比划，起笔是怎么起笔的，行笔有没有提按，收笔是藏锋还是露锋？
所有的笔画都是这个套路的分析，习惯了非常简单方便还容易发现问题。所以，我们要学会训练自己的这个观察能力。
如果长期对如何起笔如何行笔如何收笔似是而非，那么我们学习书法的能力，欣赏书法的能力都会受到影响的，要提高书法学习能力，那就是一句空话了。
所以，我的建议是，你现在可以重新按照分析笔法的方法来学习书法。
不妨你自己考考你，你到底真的发现自己临摹的书法的每一个笔画我真的看懂了，看准确了吗？
学习书法也没有什么难的，它就是一个方法问题。
下次你临摹《宣示表》就按照从笔法的起笔、行笔、收笔来分析，一定会有新的收获的。
同时也注意“接笔”问题，这样书法的结构问题也会更精确。例如“退思”这个地方“思”字下面“心”字左一点的位置，字帖在什么位置上？你写的在什么位置？对比一下，就会找到问题，这就是“接笔”。所以，每一次笔画的起笔，都要看准确它的关系是什么，这也是一种临摹字帖的功夫。
因为我们写字的顺序是从笔画开始，笔画又是从起笔开始，每一次起笔都是结构的所在，如果“接笔”有失误，就会影响结构的疏密穿插。所以，“接笔”也是要注意的。但愿你有一个新的开始，也有一个完美的“收笔”。祝你新年快乐。
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