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说到这个还要从南北人的生活说起。南北我都去过。喝酒吃饭就不说这些了。其余的生活北方人基本是唱歌跳舞和聊家常之类的大家聚在一起。南方的就是喝喝茶啊谈谈经历之类的。
比邱特
东北人之所以占据演艺圈的半壁江山，除了“猫冬”和移民文化的天然土壤，更重要的是东北特殊的经济结构和城乡布局，源源不断地向娱乐圈输送人才，在新媒体时代，他们的存在感会更加突出。
中国大陆什么地方最盛产演艺明星？
除了东北，不会有第二个答案，因为除东北外，网上没有第二个地方会有类似“为什么演艺圈东北人那么多”这样的提问。不但“东北人占据了演艺圈的半壁江山”之说广为流传，甚至还有“网络直播主播一半是东北人”的说法。
东北人在中国演艺圈的地位真有这么特殊吗？
▍“东北 F4”
2010 年，某著名杂志曾用《东北人都是大明星》为题推出封面报道。专题列举了 61 名东北籍艺人，认为东北人占据了中国演艺圈的半壁江山，不过，这份穷举名单既未对艺人做分类，也缺少入选的评定标准，其实并不能证明东北人在演艺圈有特殊势力。
东北人在演艺圈到底有多强
如果不对演艺圈做分类统计比较，很难证明一个地方盛产演艺明星。语言类节目北方人天然容易形成全国知名度，尤其是相声、小品。而影视类则非常难于比较和取舍。相对而言，最容易比较的是歌手。
除了小品，东北人大概最以为豪的就是盛产歌手。不过，东北籍歌手天然容易被人感知到其籍贯。
▍沈阳歌手那英
由于东北话与普通话非常接近，东北人往往无需刻意改变口音，这使他们很容易带上东北口音，而东北口音几乎是全中国人都能识别的。相比之下，除广东、福建外，其他地方的人说普通话时即使有口音，大多数中国人都很难根据其口音分辨他来自哪里。
口音问题，让东北歌手成为最容易被感知其籍贯的群体，而北京歌手则是最不容易被人注意到籍贯的群体。
能在春晚唱歌，多少是歌坛地位的一个官方认证。根据我们对 1983 年以来不同地区在历次春晚出场歌手的总人次统计，北京籍歌手无论是按其人口比例计排名，还是出场歌手的绝对人次，都以压倒性优势居第一位。
当然，春晚这个特殊舞台要平衡各种因素，且人数有限，所以各地排名并不完全反应其是否更容易出产歌手。譬如西藏、内蒙虽然历年春晚登场歌手数量并不多，但按人口比例计算，则分列第二、第四位。而湖南有李谷一、宋祖英、张也这样的春晚常青树，使湖南出场歌手的绝对人次高居第三位，按人口比例则居第八位。
▍部分省市在 1983-2014 年间春晚出场的歌手数，及按各地人口比例排名（取前十五名）
不过，东北人在歌坛的特殊地位，依然能在春晚中体现出来。2010 年第六次全国人口普查数据显示，东三省人口总数只占中国人口的 8.22%，而东北籍歌手占春晚登台歌手比例约为 18.9%，大大高于其人口比例。最突出的是辽宁，其绝对人数在北京之后居第二位。
只看实力不看脸的音乐选秀节目《中国好声音》，或许比春晚更能体现各地优秀歌手的板凳厚度。辽、吉、黑三省在四季节目中输出的选手数量分列第二、三、四名（第一名为四川），但若按选手占人口比例排名，吉林则跃居首位，辽宁和黑龙江分列第三、四位，四川跌至第八位。
▍部分省市在 1-4 季中国好声音中贡献的学员数，及按各地人口比例排名（取前十五名）
从人口比例来看，东北人确实更容易出产优秀的歌手（东三省占好声音选手比例约为 25.5%）。而且，四季好声音产生的四个总冠军中，第一季的梁博是吉林人，第四季的张磊来自黑龙江，东北人的歌唱实力确实相当可观。
从歌手的表现看，基本可认为，相较于其人口比例，东北人在演艺圈的表现确实比较突出，虽不至于占据“半壁江山”，但比起绝大多数地方确实具有显著优势。
是乡土文化还是城市文化
为什么东三省盛产演艺明星？
最常见的解释是东北农村漫长的猫冬和移民文化的产物，简言之，东北特殊的乡土文化使得东北天然比其他地方更盛产演艺明星。
▍二人转表演
但是，东北特殊的乡土文化只适合解释东北盛产小品、相声、说书等语言类节目的名人，并不能用来解释东北盛产歌手和影视明星，后者是一种与乡土文化截然相反的城市文化的产物。
最典型的是演员。1949 年中国电影明星的籍贯，高度集中于江浙、广东以及北京山东等地区。今天也可以看到，报考影视演员专业的学生，几乎都是城市富裕家庭的孩子。很难想象一个农村孩子能去考电影学院。
音乐同样如此。音乐教育是城市教育的产物，而且早期只是沿海富裕阶层才能享受的奢侈品。尤其是乐器演奏，不但必须有良好出身而且要有机会接触。中国最早的专业音乐教育机构都集中于北京和上海，1949 年之前，中国著名歌手大多集中于上海。
▍上海滩七大歌后中的六位（除龚秋霞），左起依次为白虹、姚莉、周璇、李香兰、白光、吴莺音
著名的上海滩七大歌后中，除了周璇出身低微贫寒，其他六位都家境殷实。作曲家对家庭出身要求较低，但依然带有强烈地域特征，1949 年之前，中国音乐家几乎都只产自沿海到京广线之间的地区，云南的聂耳是少有的异数。
但是，就音乐基础教育而言，当时的满洲地区因为俄侨与日本因素，是唯一可与上海、北京匹敌的地方。1931 年以前，哈尔滨就有能招收中国学生的俄侨私立音乐学校。伪满洲国时期的“新学制”中也要求初、中、高等学校设置音乐课，高等学校还会教授乐理知识。
影响更大的是单一国有制塑造的城市文化。东北国有经济占比一直非常高，到 21 世纪初，国企产值仍占到 GDP 三分之二以上，近两年才降至 50%左右，但仍高于 30%的全国平均水平。占比最高的黑龙江国企比重接近 70%。
90 年代末国企改革前，东北大国企很多岗位是一代传一代，进国企、端铁饭碗的观念根深蒂固，很多年轻人进不了国企宁可待业，很容易鄙视体力劳动。
在外打工的，不愿干体力活，留在家乡的，进不了国企，民企又不够发达，直播坐在家里唠唠嗑、表演才艺就能挣钱，对浑身文艺细菌、找不到合适的工作的东北人来说，真是非常合适的选择。
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因为总体来说北方人比较诙谐幽默一点，长得也比较精神，说话声音偏低显得比较有磁性。
东北人比较豪爽直率，因为东北人不少是闯关东过来的，骨子里有开拓勇闯的精神，东北人一般男的长得比较高大，女的高挑清秀，性子比较开朗奔放，不扭捏，这样的性格比较有表演的欲望。归结几点：
第一北方普遍普通话水平比较高。而且现在流行的选秀节目中的歌曲多国语，即普通话。
第二北方人相比南方人性格豪爽，幽默，放的开。勇于挑战，敢张嘴，不太恐惧公众场合。
第三北方人身材高挑，更符合节目需求。
第四文化发源地，地域文化影响，北方相对文化水平较高。
综上所述，就是北方人参加选秀节目比较多的原因。
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说一下自己的见解
（1）首先北方人口占比就高，东三省就有1.2亿左右，更别说山东，河北也是人口人口大省
（2）北方人平时说话声音就大，嗓门拉的开，所以音乐方面算是有优势，所以像好声音之类的歌唱节目北方人就多
（3）北方人总得来说还是外向一点，好表现一点。所以总要学点才艺吧，要不怎么表现。一来二去可能大家水平就普遍高点。所以参加节目的也就多了
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我个人认为跟地域文化有关。
北方历来是我国政治经济文化的中心，北方地区受传统曲艺影响较大，流派纷呈，从小耳濡目染，艺术氛围浓厚，百姓普遍具有较强的艺术表现力；加之各类艺术学校星罗棋布，人才济济；还有北方人性格豪爽，相较南方人的腼腆、内敛有一定的竞争优势。难怪你看央视的春晚多以北方曲艺为主，甚少出现南方的表演节目。
再就是有语言优势。北方语系的方言容易被大家接受，观众听得懂；而南方的方言比较小众，地域色彩浓厚，发音难懂，方言众多，不易博得观众青睐， 缺乏推广的群众基础。
综上种种因素限制了南方人的参与程度。不过随着时代的变化，在当今互联网充斥的年代，这些已经不是制约南方人竞技的绝对因素了；相反，现在很多内地偏远的青年勇于追求艺术展示，敢于表现自己，纷纷活跃在各大直播平台，圈粉无数！当今的时代已经给广大的年轻人提供了极其众多的发展机遇，只要你有追求进步的精神，身怀表演的非凡技能，哪里都可能成为你的大舞台！
蜀国之人
选秀类节目尤其是歌唱类节目北方选手特别多，尤其是东北和西北(内蒙、青海、西藏）的。因为东北、西北音乐文化底蕴深厚，社会歌唱氛围浓，唱歌历史悠久，东北的二人转、西北的民歌，人民从小就唱歌，谁不会吆喝一嗓子就不好意思说自己是那个地方的人。东北特殊的寒冷环境，西北高矿的地势，造就了更大的胸腔量和肺活量。北方人喜欢喝酒，吃牛羊肉，对提高嗓质更有裨益。北方人性格开朗外向，能说会道，敢于接受新事物，易于接受新事物。
纯洁村前辈
因为东北人天生就性格豁达，还有地域与气候，让他们有了娱乐的精神，和幽默的灵魂。
心向云端
南方人都忙着挣钱去了，北方的天寒地冻的出不去，在家就唱唱歌，整个小品有了机会就出去表演表演。
秀丽福缘
南方人比较务实
欣赏经典中的经典
因为北方人幽默感强一点。
