書法賞習
中國書法的每種展示形式，其難度有點複雜，並不是楷書，行書，草書這樣遞進的，所以，每種形式想學好，都是難的，故一般來說，並不存在草書最難的說法。
相對於書法個體來說，情況又有不同，根據個人興趣及性格，有人喜歡楷書，故學楷書肯下功夫也易學好，那麼草書他們相對來說就下那麼願意花時間，所以也就不易學好。
有人說楷書是行書及草書的基礎，也沒有什麼大錯，學好楷書確實有利於行書草書的學習，但懷素，張旭也不以楷書出名的。
所以，草書對書寫者楷書的依賴並不太強烈，只是個人性格更適合哪種書法而己。
尤其是畫家，不少畫家正楷寫得很一般，但他們的行書草歪斜有趣，配合畫面效果很好的。
所以，不存在某種字好學難學的問題，只存在學習者的興趣愛好及個人性格差異，而已！
冷夜烈貓
草聖最為難，龍蛇競筆端
毫釐雖欲辨，體勢更須完……
這是《黃訣百韻歌》開篇對草書的概述。草書有三難：辨識難，使轉難，創作難。
辨識難：學習草書首先要解決的問題是識草。對沒有接觸過草書的人來講，草書等於是從新學習的一種文字，不知道它的結構代用符，可以肯定的說，無法看得懂草書。草字符把多種楷書中的偏旁部首歸為一個特定的草字符，大大提高了書寫的便捷性。由於它的簡化，必須記住草字符代表的偏旁部首寫法。
使轉難：草書的運筆需要連貫性。筆畫間的連接靠熟練的運行完全。所謂使轉，使指的是縱橫牽掣，轉指的是鉤盤紆迴。沒有熟練的運筆技巧，很難把草書的使轉交接完成。
創作難：草書的創作不同一楷書。楷書掌握了筆法和結構規則，就可以進行創作。因為它是靜態的書體，只要按規則進行書寫就可以完成創作。草書是動態的，在創作時需要有全局的構思。大家都有這樣的體會，就是臨帖的時候寫的很不錯。而獨立創作時則不是那麼回事。原因就是創作構思欠缺。
草書的創作，不僅僅是掌握了筆法和臨帖的惟妙惟肖。還要大量的觀欣經典作品。並具有豁達開闊的胸襟。若拘泥於形質，則蹇頓凝滯。若狂放不羈，則浮躁虛滑，沒有法度。我新出的專欄《規範的草書，從王羲之十七帖開始》，還有《通向草書的秘訣：草訣百韻歌》對草書的學習有詳細的講解。還有孫過庭《書譜》的學習方法。喜歡草書的朋友可以觀看，對認識草書會有所裨益。
子衿書法
中國的書法，草書是一個比較容易能夠抒情達意的一種表現字體，由於草書具有的自由，在規則中可以揮灑的特點，我們很難將草書當做是一種最難書寫的字體，而相反的是三種正體字：篆書，隸書和楷書，它們具備了點畫規範和結體嚴謹，要從正體字的書寫來抒發書家的情感，其難度會比草書高上很多，因此真正從書法書寫角度來講，最難寫的不是草書，而是這三種正體字。
在歷代的書法作品中，我們經常看到的是行書和草書這兩種字體佔用了很大的一個比例。以此同時，楷書、隸書和篆書這三種字體的作品就少了很多。
從楷書的角度來講，迄今為止整個中國的書法史將近4000多年，也只不過出現了四大楷書家。
從初唐的歐陽詢到中唐的嚴真卿，以及晚唐的柳公權和元代的趙孟頫。而其間真正具有影響力的，不過是歐陽詢和顏真卿二人而已。
正所謂大道至簡，有些看上去越簡單的東西，它往往是越複雜的。
正體字的書寫要從規範中體現個性，比起草書的書寫，來的更為困難。
從字體的演變歷史來看，像楷書，它萌芽於漢代末期，流行於魏晉之間，到達隋唐的時候集大成達到巔峰，而從唐代以一直到現在，楷書的字形都未曾改變，能夠稱上改變二字的唯有習書寫風格的不同而已。
因此，
提問者所問的草書是否為書法字體中最難書寫的？個人以為應該不是，只要學過草書字體書寫的人都能寫出他自己個性的草書來。但是，像楷書類的正體字，我們日常都在使用。能夠將之寫出個性來的卻寥寥無幾。
書法有云
基本認同，我也覺得在眾多的書法藝術表現形式當中，草書應該是最難寫的一種書體。\r
我國的書法藝術是關於線條的藝術、經過長時間的演變發展、形成了草書，而草書則起到將線條藝術發揮到極致的作用。
草書之所以難寫，首先體現在它將各種書體的筆意融會貫通，形成一體，但是又不見端倪。\r
就像劉熙載所說：“草書之筆劃、要無一可移他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。”這句話正是對這一難點最準確的闡述。
草書的難點還體現在其多樣的變化當中。在草書中，往往存在同一個漢字有不同的變化，或者是同體異字，這種變化看上去好像並沒有什麼固定的法則，但即使是毫釐的變化也能清晰可辨，有著比較嚴格的變化限度，因此書寫是相對較難的。\r
草書難寫，表現在筆畫書寫技巧上面。草書的筆畫，字與字以及行與行之間都存在著連綿不斷的呼應關係，即使是偶爾存在筆畫斷連，也要要求筆斷意連。\r
草書的難點還在於情感的表達與抒發。書法由各種線條變化組成，並且能夠將書法家的素養、人品、閱歷以及個性特徵等方面的內容全部地展現出來，表達的境界越深刻強烈，就說明書法家的藝術境界越高。
草書自身要正其律、要有篆書的骨力，楷書的法度、還要彰顯書法家的天賦秉性、思想情感，因此非常難於書寫。\r
如果人們要進行書寫、就必須要克服種種困難，勇於學習與思考，才能熟練掌握草書的書寫技法。
媒體創作資源
可以這麼說，書法，本身就是一門高深的藝術。任何一種書體要學好都不容易。學書法，首先從楷書開始，瞭解漢字的間架結構、美學元素。掌握了一定的基礎後，再向別的書體，如行楷、行書、草書嘗試，發展。
練書法，說草書最難學，顯然是外行話，沒錯，寫草書有一定的規律、章法，要懂得草書字符的書寫規律與書寫方式。同樣，其樣，其它的書體也不例外。書法，貴在出神，如果只是停留在機械地模仿上，是不會成氣候的。硬是要說一種書體最難寫的話，那就是楷書。一筆一劃，起筆、運鋒、都必須相對乾淨利落，絲毫沒有做假矇混過關的機會。而行書與草書，卻可以在書寫過程中偷奸耍滑，只要無大礙，一般來說欣賞者是容易忽略與包容，甚至是諒解。
但一個人既要想在一門學問上有所成就，就不要想著偷奸耍滑，任何的功夫不扎的偷奸耍滑都會被行家裡手的火眼金睛發現，最終都是欺人自欺，這裡說草書相對來說容易矇混過關，純粹只是針對狹意的“易”“難”而言。
酏風
最難寫的是小楷，最見真功夫。
雖然自己不太會寫，但因喜歡也收藏了不少書法家朋友的作品，行書，楷書，草書，隸書，魏碑，現在也有朋友在寫篆書，甲骨文。大多學從楷書始，終於行書，草書雖然難寫，但行書練到一定基礎，可以向草書進階，練習到位了，也能寫的象模象樣；但楷書，尤其是小楷則需要對書法的基本功要求相當高，而且要將小楷這種無法變化的字體進行創作，則更難。就像你可以讓一個模特作各種動作擺pose，但無法讓他長期站的筆直端正。
中國書法最難是小楷。
觀湖樓主
書法藝術博大精深，是中國文化的核心。一個書法愛好者，首先是一箇中國文化的傳承者、繼承者、創新者，一個沒有深厚的文化功底的人，學好書法藝術則難上加難。
學習書法藝術，有的人提倡首先應該從楷書（篆書或隸書）學起，也有人直接從草書學起。在這個問題上也是存在爭論的，但是，就我五十多年的學習書法和書法教學的經驗來看，個人觀點還是應該先學習楷書而後在學習行書，而後再學習草書，比較合適，因為，畢竟楷書容易學成，尤其是楷書（篆書、隸書）的筆法功夫掌握好後，再涉行書草書，比較容易。反之，一個初學者，開始就學習草書，難度太大，尤其是筆法，根本無法達到，學起來難度係數更加大了，最終，難以達到目的。
書法藝術是有境界的，如果說楷書是書法藝術的起碼境界，那麼，草書就是書法藝術的最高境界。所以，學習書法藝術難度最大就是草書，是一位書家苦其一生難以企及的最高目標。
劉坤書法詩詞
“世上無難事，只要肯登攀”!興趣是最好的老師，臨帖是學書法的不二法門。練寫字學書法，只要有興趣，就不覺得辛苦。至於學哪種書體難，實際都不易。各有難處。楷書、隸書需要更多沉穩，嚴謹和耐心!行書、草書需要靈動和瀟灑。當然無論篆書，楷書，隸書，還是行書，草書，都有不同的筆法，字法，章法。而行書、草書，還更加重視墨法的運用。
草書最能表現書法的藝術性。線條的方圓結合，粗細變化，行筆的輕重緩急，抑揚、避讓、轉承，有太多的講究、變化及技巧。因此，說草書難度更大，也是不無道理。但是草書，歷代也有不少名帖，作為範帖臨摹學習。比如《智永草書千字文》及歷代名家的“草書千字文”，還有《草訣百韻歌》利於記憶和理解草法，有《章草百韻歌》，有《孫過庭書譜》、《懷素自敘帖》、張旭的《古詩四帖》等等。多看，多讀，多記，多練，總能使難變易，但不可急功近利，不大可能速成。
勉為其難作答，希望有益。一起學習交流，希望共同進步。
藉機附發本人的幾幅習字（有中性筆書寫，有毛筆書寫），還請方家雅正。
林默之健龍達人
中國書法難學是篆隸楷行草，最難寫的書法不一定。學習書法或寫書法，不學習書法的法和書法遵循的法則，特別是書法的筆法，不懂其運轉規律，那種字體，都不好學，也寫不好，就是寫三十年五十年一輩子，難於入帖，更難於出帖。從宋代後，有多少書法愛好者，書法喜歡者，大多數都淹沒在寫書法的歷史的長河裡。宋代後的書法名家，有幾個超越晉、唐、宋的書法大家，不論從筆法上比，還是從漢字結體規律上看，包括字裡行間、章法佈局等法點法位，書法法度的嚴謹度，字的美感度，沒有超越古人的，這是不爭的事實。其差距的根本性原因，在於筆法精準度和筆法的靈變性、多變性上，筆法的變是絕對的，不變是相對的，不變的是書法的法和書法遵循的規律，變的是書法的個性的展現。另外，書法上升到書法藝術，不論臨寫或創作那種字體，都是很難的，這裡面充滿著偶然現象，草書也是如此。所以說草書書法不一定是最難的。
李行子
中國書法論難學程度，篆書難度也很高，特別是大篆，恐怕就是專門做文字研究的專業人員也未必能全部認識；論難寫程度，楷書寫好也不容易，一筆一畫都要交代清楚，心態要戒驕戒躁，還要講究平正中變化。因此，草書不一定是最難學，最難寫的。
草書分為章草和今草兩大類。初學草書，無論章草還是今草，首先要解決的問題是“識草”，草書最初是為了加快書寫速度而出現的，由特殊的草書符號組成，“識草”相當於把基本漢字符號以另一種形式重新學習。在“識草”的基礎上，書寫時還應注意筆法、章法、氣息等等，通過線條的變化演繹漢字之美。
由此可見，草書雖不算最難學、最難寫的，但綜合難度較高，一定要具備較深厚的書法理論和功力後才能學好。
