《寄生蟲》不是中國電影的終極奮鬥目標,《指環王》才是

今年的奧斯卡獎上,韓國電影《寄生蟲》創造了亞洲電影的歷史。

奧斯卡最佳影片獎主要是針對美國電影的,但《寄生蟲》作為一部亞洲的電影,居然打敗了其他美國電影,獲得了這個獎項,對於亞洲電影來說,這是創造了歷史。

《寄生蟲》不是中國電影的終極奮鬥目標,《指環王》才是

《寄生蟲》它能夠創造歷史,可能與美國韓國的關係有關;也可能由於奧斯卡抵制它的競爭對手——網飛出品的《愛爾蘭人》;

作為中國觀眾,雖然我對它有點眼紅,但無可否認,《寄生蟲》主要是憑藉著它過硬的實力獲得這項獎項的。

可問題就來了,中國有14億人口,韓國只有5000多萬,我們的總人口是韓國的20多倍,為什麼韓國能夠經常拍出《寄生蟲》這種電影,我們就不能

《寄生蟲》不是中國電影的終極奮鬥目標,《指環王》才是

一,是中國人不擅長拍電影嗎?不是的!

中國的電影史上,也有不少導演斬獲國際電影大獎

張藝謀在歐洲的三大電影節獲得過不少獎項,而且他的電影三度入圍奧斯卡獎最佳外語片;

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李安曾獲得兩次奧斯卡最佳導演獎,另外還在柏林國際電影節,威尼斯國際電影節獲得了不錯的成績。

除了他們,陳凱歌,王家衛,賈樟柯,侯孝賢等導演都在歐洲的三大國際電影節獲得過獎項。

在華語電影史上,也有不少優秀的電影

陳凱歌的《霸王別姬》;張藝謀前期的《活著 》,《大紅燈籠高高掛》等,都拍得不錯;

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王家衛的文藝片風格獨特,很有“小資”風;吳宇森的“暴力美學”電影,就算在國際上,也是該領域的佼佼者;杜琪峰的黑幫片風格也很獨特;

在2002年,劉偉強、麥兆輝拍的《無間道》雖然沒有獲得什麼國際大獎,但被好萊塢導演馬丁斯科塞斯翻拍成《無間行者》,還獲得了奧斯卡最佳影片,最佳導演,最佳改編劇本等大獎。

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《無間道》

事實上,中國人很會拍電影,也拍了不少優秀的電影。

華語電影也一直在進步著,到了現在,我們比較難拍的,可能就是《寄生蟲》這種反映社會現實,反映人性醜陋一面的電影。

二,我們拍不了《寄生蟲》,是因為條件的限制

最關鍵的原因,是我們的電影制度限制了這種題材。

在內地的電影市場,我們不是採取分級制,而是採取審批制。

所以我們拍的電影,在題材上會有非常大的限制,因為要照顧青少年和小朋友。為了希望青少年少抽菸,有時候電影有過多吸菸的鏡頭,可能都會限制。

這種制度可以理解,無限制拍電影,當然會有助於電影的發展,

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但像《寄生蟲》,《小丑》這些涉及社會矛盾,涉及人性醜惡一面的電影,是否會誤導觀眾,“教壞”觀眾,這在心理學上,還是社會學上,都是存在可能性的。

比如看了《小丑》這種電影,有可能會讓部分觀眾深深相信社會上大部分人都是醜惡的,並且將自己的不如意歸罪於社會,嚴重者可能會報復社會。

這真的是有一定可能性的,因為大部分人的心理機制對不好的事情比較敏感,

如果一個人一生中遇見1萬人,其中7000人是普通人,2000人是好人,1000人是壞人,儘管他遇見的好人比壞人的比例多,他潛意識裡也最終會相信身邊的人主要是壞人居多的,因為人的心理機制對不好的事情更敏感。

“一朝被蛇咬十年怕井繩”就是講這個道理。

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因為這種心理機制,所以觀眾更相信《寄生蟲》,《小丑》等電影的世界觀,因為它們都反映社會不好的一面,偏激的觀眾看了這些電影后,很可能增加對社會的厭惡感,甚至出現報仇社會的情況。

出於對社會穩定的考慮,我們實行這種制度是可以理解的,不怕“一萬”,但怕“萬一”,

但這注定了我們很難拍出《寄生蟲》這種電影

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因為這對電影人有太多的限制了,為了能讓電影上映,為了讓電影不虧,電影人只能改掉電影的一些劇情,所以我們是很難拍好《寄生蟲》這種電影的。

港臺地區雖然不受這種政策限制,但這些地區大部分電影人,都想讓電影在內地市場上映,所以也會考慮這個政策,拍片同樣有所限制。

因此,在內地市場,是拍不好《寄生蟲》這種電影的,這種電影也無法成為我們電影的終極奮鬥目標

三,《指環王》才是中國電影的終極奮鬥目標

拍不好“惡”,那就拍好善

現實的社會不是都是醜惡的,也不是都是善良的,而是有善有惡的。

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我們的審批制度是限制了我們拍關於“惡”的題材,但沒有限制我們拍“善” 的題材

反映人性醜陋的一面,也不是電影的唯一目標,電影的方向是有很多。

拍《寄生蟲》這種題材的電影,我們是有所限制,

但拍《指環王》這種反映真善美的電影,我們是沒有限制的,關鍵是能不能拍出來而已

對於中國電影來說,《指環王》這種電影才應該是終極奮鬥目標,更準確來說,才是夢想

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中國也是越來越具備條件拍《指環王》這種電影

拍《指環王》這種電影,需要三個重要的條件,第一個條件,是需要優秀的主創人才;第二條件,是需要成熟的電影工業體系;

第三個條件,是需要市場

拍《指環王》這種電影,是需要很高的製作成本的。如果電影針對的市場,最終票房無法養活這種電影,那麼相應的電影公司可能根本不會嘗試。

韓國,日本為什麼拍了許多類似《寄生蟲》的電影,卻很少能拍大片,就是因為它們的市場大小了,市場限制了它們成為好萊塢。

雖然中國目前的文化輸出不強,電影市場的主體主要是內地市場,但按照內地市場的目前規模,已經有機會能夠養活《指環王》這種電影了

《寄生蟲》不是中國電影的終極奮鬥目標,《指環王》才是

中國目前只是發展中國家,電影市場的規模已經全球第二,未來的電影市場肯定會越來越大,會有更大的幾率養活《指環王》這種電影的,就看能不能拍出來而已。

《流浪地球》的主要出品公司——北京文化就已經投資了30億人民幣,按照《指環王》三連拍的模式,並請了《指環王》的製作團隊來協助拍攝《封神三部曲》,目標就是衝著中國版《指環王》!

這部電影如果沒有出意外,《封神》第一部會在暑假上映,這是一次大嘗試。

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隨著電影市場的發展,中國的電影工業體系也在不斷進步

從《戰狼2》到去年的《流浪地球》,中國的電影工業體系已經進步了很多,已經能夠拍攝越來越多的大片了。

本來今年還有一部大片《緊急救援》上映的, 但由於疫情,在春節沒機會在電影院看到而已。

以現在中國電影工業的進步速度,可能僅需要20年的時間,就有能力獨立拍攝《指環王》這種大電影,就看到時候有沒有一流的主創人員而已。

《寄生蟲》不是中國電影的終極奮鬥目標,《指環王》才是

能獨立拍攝《指環王》這種電影,代表著電影工業體系徹底走向成熟!

之所以說《指環王》這種電影,是中國電影的終極奮鬥目標,

那是因為如果我們能拍出這種電影,就意味著我們的電影工業體系徹底走向成熟,甚至走向頂峰。

在這種情況下,除了因為制度限制不能拍《寄生蟲》這種題材外,我們其他題材電影都能拍好。

因為要能拍出《指環王》這種電影,就意味著電影市場能夠“文理雙全”,既能搞好電影的特效,又能搞好電影的內涵。

《寄生蟲》不是中國電影的終極奮鬥目標,《指環王》才是

在政策限制下,其實我們還可以拍《盜夢空間》,《黑客帝國》,《摔跤吧!爸爸》,《哈利波特》,《頭號玩家》等電影,就看我們能不能拍出來而已。

如果中國電影市場能拍出《指環王》這種電影,就意味著以上種類電影都能拍好。

總的來說,基於我們的情況,《寄生蟲》不是中國電影的奮鬥方向,《指環王》才是

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洞察影視


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