《生化危機1》玄關場景渲染全解析
所使用的軟件：3ds Max2014，VRay3.2，CrazyBump，Adobe After Effects CS6，Adobe Photoshop。
最終效果圖：
具體的繪製過程：
靈感 我之所以學習並加入這個行業，是因為有一部遊戲作品深深吸引了我，它的藝術氛圍是那個年代所獨有的，早在2002年就有如此之高的背景渲染技術，作為晚輩十分讚歎！它就是《生化危機》（Biohazard & Resident evil）。我的代表場景就是玄關大廳。 洋館的玄關大廳結構較為複雜，分為地下室部分、一樓、中央庭院大門、二樓走廊、標誌性的窗戶、穹頂結構。場景的細節很豐富，因此我在製作過程中，使用了一小部分的素材模型，例如雕花和一些擺設模型，95%的模型還是由我親手製作的。玄關大廳是我業餘時間進行建模渲染的，沒有計算週期，如若有更好更快的建模渲染流程，還請多多指教。 參考素材
原版的遊戲畫面：
1-1、模型與紋理製作
我在開始製作場景模型前，會整理相關的參考圖以及平面圖。（如圖1-1）
1-1
模型結構：
表現主體為中央的拱門結構，拱門前的金屬燭臺，中央10級臺階，二樓的走廊。二樓走廊在整體畫面中的比重較高，在模型製作精度上需要把控。（如圖1-2）
1-2
場景整體：（如圖1-3）
1-3
渲染的線框圖，這樣可以看到模型的線條佈局，我是用可編輯的多邊形建模方式來建模的。（如圖1-4）
1-4
二樓走廊的模型與紋理——欄杆：
欄杆的模型是用可編輯的多邊形建模，賦予紋理的方式為材質ID貼圖，相鄰的欄杆也可以使用不同的紋理（但屬於一個系列）。（如圖1-5）
1-5
欄杆模型的材質紋理屬於一個系列，由一個材質紋理演化為多個分支材質紋理：（如圖1-6）
1-6
紋理的製作大量使用了混合貼圖，我使用一張基本的木紋貼圖混合一張木紋的劃痕做舊貼圖，並且在位圖適配中進行裁剪，這樣就可以製作一系列的紋理材質了。（如圖1-7，1-8，1-9）
1-7
基本的木紋貼圖：
1-8
與之進行混合的劃痕做舊貼圖，紅區為裁剪範圍：（如圖1-9）
1-9
漫反射混合貼圖的參數：（如圖1-10）
1-10
接著我使用CrazyBump把漫反射貼圖轉換成高光貼圖以及法線貼圖：（如圖1-11）
1-11
要得到理想的效果需要耐心調節，然後將混合貼圖中的漫反射貼圖替換為高光貼圖以及法線貼圖。將使用了高光貼圖的混合貼圖複製給反射通道以及凹凸通道，凹凸通道是“VRay法線貼圖”進行包裹的混合法線貼圖（如圖1-13）。
設置反射特性：打開菲涅爾反射，菲涅爾反射折射率為0.6，高光光澤：0.63，反射光澤：0.8（如圖1-12）。
1-12
1-13
這樣就完成了基本的紋理設置，要達到更好的效果需要配合渲染進行耐心調節，場景中的紋理基本都是通過這樣的流程製作的，大家可以以此類推。（如圖1-14，1-15）
1-14
設置完成後的材質球：
1-15
完成的測試渲染：（如圖1-16）
1-16
通過此方法制作的紋理測試渲染的其他模型：（如圖1-17，1-18）
1-17
1-18
1-2、金屬的材質製作
場景中的金屬表現偏向於電鍍金屬的感覺，這樣可以在實木結構中起點綴的作用，下面是金屬物體的渲染：（如圖2-1）
2-1
金屬材質的設置：貼圖通道的設置，漫反射—金屬貼圖，反射—金屬貼圖，凹凸—金屬貼圖轉換的法線貼圖。（如圖2-2）
2-2
漫反射通道使用一張金屬貼圖，並且進行裁剪。（如圖2-3）
2-3
反射/折射的細節調節，高光光澤選項關閉，菲涅爾反射關閉，反射光澤為0.6，折射率1.44（如圖2-4）
2-4
雙向反射分佈函數的設置（如圖2-5），該選項影響反射的細節。
2-5
金屬的材質設置就基本完成了。（如圖2-6）
2-6
1-3、牆體紋理材質的製作：
作為場景中顯而易見的元素之一，牆體的紋理材質渲染也是很重要的。牆體的效果我使用了法線貼圖的方式表現凹凸，牆體紋理貼圖同樣使用混合貼圖的方式，使得牆體顯得有些破舊，這樣能中和一部分實木結構的華麗氣息。
牆壁紋理材質的元素還是三大塊：漫反射，反射細節，凹凸。漫反射使用了混合貼圖——一張基本的牆壁紋理與一張髒舊的貼圖進行混合，通過CrazyBump的處理得到法線貼圖，置換貼圖，高光貼圖，將這些元素充分利用，可得到混合的高光貼圖以及混合法線貼圖。牆壁的渲染（如圖3-1）
3-1
牆壁紋理的參數：（如圖3-2）
3-2
1-4、地磚的紋理材質：
在整體畫面中，地面是比較顯眼的，同樣也起到了對畫面的點綴作用，地面瓷磚的反射倒影能使畫面顯得更通透一些。地面瓷磚的貼圖是我用Photoshop繪製的，在一張基本貼圖上疊加了很多的汙漬圖層。（如圖4-1）
4-1
在此我並沒有繪製瓷磚的接縫，因為我是在材質使用置換表現接縫的，置換使用了一張Max自帶可調節的“Tiles”。同樣的，“Tiles”可以與繪製好的瓷磚貼圖進行混合，從而得到這樣的材質：（如圖4-2）
4-2
材質的細節參數：（如圖4-3）
4-3
地面瓷磚材質在場景中的表現：（如圖4-4，4-5）
4-4
4-5
二：場景燈光的佈置與場景的渲染設置
2-1、場景燈光的佈置
其實我佈置燈光的方法非常簡單，就是對應每一個燈模型或者蠟燭的模型進行佈置的，外加一些輔助光源進行補光（例如：二樓的中央走廊區域），燈光佈置結構：（如圖2-1，2-2）
頂視圖：
2-1
前視圖：
2-2
需要補光的物體是二樓的中央走廊以及木門，只有在GI照明的情況下，這些物體才會顯得暗淡無光，以下是對比圖：（如圖2-3，2-4）
補光前：
2-3
補光後：
2-4
在補光後，門的特徵就更為明顯了。
2-2、燈光的設置
場景燈光組成有——蠟燭，壁燈，吸頂燈，吊燈，射燈。吊燈處於整個場景的中央位置，作為主照明燈光，蠟燭，壁燈，吸頂燈，射燈屬於附屬照明，起到區域的點亮作用，使得整體顯得較為明亮。在場景中擁有108個燈光，其中蠟燭光源是最多的，因為每根蠟燭就是一個光源，我在場景大量使用了VRay的球形燈光，而且蠟燭的燈光設置如下：（如圖2-5）
蠟燭光：
2-5
作為場景的主光源照明的5盞吊燈，燈光設置：（如圖2-6）
2-6
地下室照明的吸頂燈：（如圖2-7）
2-7
射燈的照明設置，兩盞射燈位於中央雙扇木門上方，同時射燈也是場景最亮的燈光，射燈使用了IES照明文件。（如圖2-8，2-9）
射燈：
2-8
IES燈光的照明範圍以及圖形：
2-9
壁燈的設置，作為玄關大廳的入口大門的照明光源，一共有六盞壁燈，同樣使用了VRay的球形燈光：（如圖2-10，2-11）
2-10
壁燈的照明效果：
2-11
以上就是燈光的設置參數。
2-3、3ds Max2014 Vray物理相機以及Vray渲染器的設置
VRay作為一款非常簡單實用的渲染器，可以通過較為簡單的設置快速渲染出圖，並且效果也是非常不錯的，基本可以達到作者想要的效果。以下為VRay物理相機以及VRay渲染器的設置過程（如圖2-12，2-13，2-14，2-15，2-16，2-17，2-18，2-19，2-20，2-21），我使用的是VRay物理相機以及VRay曝光控制，當然設置也相對簡單的，VRay曝光控制渲染的畫面對比度亮度還是很理想的。
VRay物理相機的參數：
2-12
VRay曝光控制：
2-13
接下來是VRay渲染器的設置參數：
公用設置：
2-14
VRay設置01打開幀緩衝區：
2-15
VRay設置全局開關，二次光線偏移為0.001，作為用減少光斑的產生。
2-16
圖像採樣器以及自適應圖形採樣器設置，類型選擇自適應，關鍵參數最小著色器速率，數值越高，渲染的畫面越細膩，反正則越粗糙，自適應圖形採樣器的參數默認即可。
2-17
全局確定性蒙特卡洛，環境，顏色貼圖的設置，全局確定性蒙特卡洛為畫面的噪波控制，自適應數量越小，渲染速度越慢，當然畫面越細膩乾淨。環境設置，打開環境全局照明，數值為0.06。顏色貼圖，調整畫面的亮暗對比度。
2-18
VRay GI設置，以下為詳細設置：
2-19
VRay系統設置，置換默認就可以了，系統設置的動態內存限制會影響預渲染的模型紋理載入速度，如果您的電腦是16G內存，那麼請將動態內存限制（MB）設置到16384mb，旁邊的選項全部勾選，可以優化渲染速度。攝像機空間作色關聯請關掉！
2-20
渲染元素設置，添加VRayZDepth，由於我在之前已經打開了VRay幀緩衝區，那麼VRayZDepth是可以在VRay幀緩衝區中顯示的，VRayZDepth可以在後期方便調節鏡頭景深效果。這裡我勾選了Z深度使用攝像機剪輯邊界，這樣景深的範圍就與相機的景深基本一致了。
2-21
三、後期調節的製作
3-1、調整渲染圖的後期特效以及色調等
經過建模>紋理材質製作>燈光佈置>渲染流程製作的渲染圖還需進行後期的調節制作，在渲染製作後期的圖層之前，必須將所有的物體設置為渲染不可見，設置如下：（如圖3-1）全選所有的物體，然後右鍵選擇VRay屬性，在無光屬性中勾選無光對象，Alpha基值設置為-1.0。
3-1
設置完畢後，渲染將不會有任何物體，但物體間的遮擋關係還是存在的。場景中有大量的燈光，用相機拍攝的時，拍攝的畫面會有燈光的透鏡光暈效果，而這些效果當然是從後期進行調節比較方便，如果使用後期軟件對燈光逐一繪製光暈，那是一件非常費時費力的事情，3ds Max自帶了一個用於後期調節制作的功能Video Post。（如圖3-2，3-3，3-4，3-5，3-6，3-7，3-8，3-9）
由於已經設置了所有物體的無光屬性，那麼就可以使用Video Post（視頻後期處理）來渲染鏡頭光暈圖層了。先添加場景事件，場景事件用於選擇對應的場景相機。
3-2
接著點擊空白處添加圖像過濾事件，選擇鏡頭效果光斑。
3-3
選擇添加圖像輸出事件，輸出後期渲染圖層，設置渲染輸出路徑，渲染圖輸出格式為PNG，並且勾選Alpha，這樣輸出的圖就是透明底色的。
3-4
點擊設置，彈出鏡頭效果光斑設置界面，然後進行設置，各位可以自己發揮調節選項。
3-5
節點源就是燈光節點，選中相應燈光，就可以渲染出相應的鏡頭光暈圖。渲染輸出光暈圖層，先點擊圖像輸出事件（圖中藍色是選中的），再點擊執行序列，設置分辨率（與渲染圖一致），點擊渲染。
3-6
渲染後即可輸出PNG透明底色的光暈圖層。
3-7
通過此方法接著製作輸出吊燈，壁燈，吸頂燈，射燈的光源圖層。場景霧氣圖層的渲染（如圖3-8，3-9，3-10），按快捷鍵8彈出環境和效果面板，在大氣效果中添加“霧”，霧的設置參數：
3-8
霧氣圖層作為場景的氣氛烘托輔助，採用淡藍色，用於覆蓋場景中的暖色調，並且鋪上一層體積霧。圖3-9是渲染輸出的霧氣圖層，同樣保存為透明底色的PNG圖像，注意勾選Alpha。
3-9
3-2、導入光暈圖層，霧氣圖層，渲染圖，VRayZDepth圖層
打開Adobe After Effects CS6（當然也可以使用其他版本），導入光暈圖層，霧氣圖層，渲染圖，VRayZDepth圖層。並對這些圖層進行透明度，色調，亮度，景深處理（如圖3-10，3-11，3-12，3-13，3-14，3-15，3-16，3-17，3-18，3-19）
導入所有的圖層：
3-10
對渲染圖的色彩、亮度對比度，攝像機鏡頭模糊（景深）的調節。注意：VRayZDepth圖層位於渲染圖下方。
3-11
調節霧氣圖層的透明度，色彩。霧氣圖層的透明度為40%，這樣霧氣的濃度比較切當，這裡與圖3-10進行對比。
3-12
對燭光光暈圖層的調節詳細參數，圖層透明度為50%。
3-13
地下室吸頂燈的光暈圖層調節詳細參數，此圖層不透明度為70%。
3-14
中央部分射燈的光暈圖層調節，由於不是很顯眼，在畫面中起到點綴作用，詳細參數如下：
3-15
吊燈光暈圖層的調整詳細參數：
3-16
3-3、渲染輸出圖與後期製作完成的渲染圖對比
渲染輸出圖
3-17
後期製作完成的渲染圖
3-18
生化危機洋館玄關大廳的重製渲染圖：
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