哈士奇太大
不敢說看懂了，但看的過程中一度心塞暫停
某站上有一條獲贊很高的評論：“這部片子很厲害的一點在於，整部片子富人並沒有對窮人有過刻意的傷害，並且導演也沒有刻意讓觀眾對富人產生討厭的情緒，但最終仍然通向那個看似必然的結局…”，但我並不這麼認同這個評論。
我覺得裡面的富人並沒有看上去那麼單純善良，相反、很多地方都細思極恐。比如：這對富人夫婦表面看上去很恩愛、但丈夫在背後吐槽妻子時毫不留情、甚至表情透著陰鷙和古怪。
妻子也並不像看上去那麼單純善良，先不說她捂著鼻子嫌惡司機，當她坐在後座、光腳踩前座椅背時、她難道做到了對司機的基本尊重嗎？
妻子和丈夫在沙發上那場戲裡，他們表面上覺得一些事情骯髒不堪，背後卻被其吸引，說到底、不過是偽善。還有一個鏡頭，富人為了讓窮司機配合自己逗兒子玩，先是好意勸說、再到威懾命令，這樣的面孔切換、前後不過一秒鐘。
的確，他們並未明顯的厭惡和傷害窮人階層，他們只是內心淡漠、從心底覺得窮人不配。
就像下面這張圖，眼前將死的窮人臨死前向富人表達尊敬，但富人連看都沒有看他一眼，只是覺得他氣味難聞。
還有下面這張圖，刺死底層人物的兇器上掛著燒烤，富人的貓咪正低頭舔舐、諷刺嗎？
“越界”，這個詞不止一次在電影中出現：汽車的前後排、沙發的上下層……各種隱喻明示，皆表現出了富人的優越感、以及他們對窮人越界行為的極度厭惡。
在他們眼裡，在哪個階層你就應該在那個地方老實待著，否則，即使你只在越界的邊緣試探、也不可饒恕。
最刺痛人心的是窮人之間的互相傷害：窮人老公諷刺老婆在給未來的親家公洗內褲；窮人老婆羞辱自己老公像見不得光的蟑螂。
階層差距下人心的不平衡和自尊心的刺痛，就是這麼赤裸裸，以至於我前期一度有點看不下去；還有前管家在地下室裡跪求窮人老婆網開一面時，窮人司機一家的嘴臉，並未表現出一絲同情和憐憫，是不是有點心寒？
悲哀之處不止一點：窮人身處窮人階層，並沒有絲毫的進取之心、即使有進取心亦缺乏向上的渠道。比如前管家的老公甘願一輩子住在地下室裡；一心向上的窮人兒子連續高考四次落榜。即使片尾有一小段的曇花一現：窮人兒子實現了階層跨越，也只是幻想中的場景。
所以對我來說，這是一部有些殘忍的片子，不過電影的中心觀點有些過於悲哀了，畢竟在中國、階級固化程度還沒有那麼深，只要努力、依然有向上的希望。
青檸娛樂6
電影講述了底層社會的人的生活，一家人在半地下室的房子居住，兒子和爸爸聊天問問爸爸對生活有什麼計劃，爸爸會很詫異的回答不想要計劃，有機會就要實現，太麻煩。但是即使是有這樣懶惰想法的人，內心也是嚮往好的生活。
兒子在機緣巧合下，一家人都混入了上流社會社長家的別墅工作。一天，社長帶領夫人和他的2個孩子開車去郊區露營，主人們都離開了別墅。這時別墅裡只有他們一家人了，他們感受了短暫的快樂和享受，被別墅原來的女傭發現了，並且發現了女傭的秘密--她的丈夫在別墅的地下室裡生活，並且已經很多年了。寄生蟲一詞躍然而出。在這短暫的緊張時刻，社長和家人們因為大雨取消了露營的計劃，回到了別墅。大家趕緊整理別墅恢復原樣，時間緊迫，爸爸和兒子來不及離開，藏到了沙發下面。
社長和他的太太在沙發附近喝酒，提起一句家裡有一股味道。
這句話在電影裡出現了幾次，每次爸爸和兒子都會聞聞自己的衣服，並且一致認為是窮人的味道。這個動作的互動，才是電影裡諷刺的精髓。
第二天參加社長家的聚會，兒子想殺了地下室的男人，卻被襲擊了。男人逃出地下室，用刀子刺死了他的妹妹，爸爸受到了刺激，失手殺了發瘋的地下室男人，驚恐的逃離，並且消失了。
人們都找不到了他的爸爸，別墅又換了主人
故事結局，又切入了地下室，只有兒子知道，他的爸爸代替了地下室男人，躲進了地下室，趁著沒有人的時候出來找些吃的。
寄生蟲，多麼諷刺的生物。諷刺了底層和高高在上的人之間巨大的貧富差距，思想上的差距，精神上的差距，故事的前後就是巨大的諷刺，留下了很多話題。
越是想想，越是值得想想！
萌芽子的魔芋仙
這部電影，太過真實的展現了社會階層、貧富差距問題。電影很巧妙的用“味道”來展示這種差距，最開始是小孩子的無心言語，富人家的小孩也能察覺到的不同，一出生就決定了高低。
韓國這部《寄生蟲》，恰如其分的符合當今時代的社會背景，特別是對於米國這樣的發達國家來說，貧富差距更加明顯，再加上執政黨的不作為，《寄生蟲》彷彿成為了奧斯卡用來宣洩對執政黨不滿的一種發洩。
《寄生蟲》這部電影，主要講述了住在簡陋骯髒地下室的一家四口，為了謀生，到一位富人家去做保姆、司機和老師等專職工作，通過欺騙手法隱瞞自己的真實身份，從而實現一家四口像黑暗中的蟑螂一樣寄生在富人家生活的目的。
當社會階層慢慢固化，人才的流動性越來越乏力的時候，固化的階級屬性將會使得貧富差距變得愈加明顯、愈加不可控。很多“仇富”心理就是在這種情況下產生的。然而，我今天講的並不是“仇富”，而是真正的觸及社會底層邏輯的貧富差距。
其實，電影《寄生蟲》所表達的底層邏輯，就是爭取一個人人生而平等的尊嚴。
尊嚴，是一個人活著的基本需求。
171全球眼
電影講述的是住在半地下室的無業遊民的韓國一家四口，長子因為通過朋友的介紹所以意外的成為富豪人家的女兒的外教，又抓住這個機會，把自己的妹妹、父親，還有媽媽陸續地介紹到這個樸社長家裡工作，成為了依靠樸社長生存的“寄生蟲”，卻又在無意中發現富豪家裡還有著其他的寄生蟲……
這部電影很難定義它是悲劇還是喜劇，它打破了某種類型上的定義，感覺上半段是喜劇，後半段是悲劇。電影的上半段在看的時候會覺得好像一種黑色幽默一樣，讓人看著很愉快。看著這一家四口陸續地通過各種掩飾和精湛的演技成功地“就職”樸社長家，就好像看到有能力的職場新人通過自己的努力終於成功進入到大企業一樣的那種快感。但是漸漸地你會陷入沉思，也會覺得緊張感和不安感越來越強……因為使用這樣的“能力”再怎麼也是一種欺騙，甚至是犯罪。
電影重要的轉折點是樸社長一家人去露營不在家的那個夜晚。窮人一家四口在富豪家裡喝酒享用美食聊天，然而被辭掉的前家政阿姨突然來訪並說明自己離職走得匆忙忘了拿一些個人物品，然而那個個人物品居然是隱居在樸社長家裡不可見天日的深層地下室裡的丈夫！
從這裡開始，整個電影的節奏加快，緊張感更加強烈，電影的風格也開始轉向悲劇，暗沉、黑色、抑鬱……
導演也非常好地通過電影美術來表現了這種轉變。窮人的一家人回家的路又長又暗，需要不斷向下，下到階梯的下邊，再下到地下室……這與富豪家人的房子及環境形成鮮明的對比。去樸社長的家需要不斷向上走，畫面是開闊的，明亮的。樸社長的家門口有一塊開闊的綠地，可以開派對，可以在這裡享受陽光浴；然而，住在地下室的一家人唯一的窗連著地面，時不時可以看到喝醉酒的人隨意的小便……家門前的“風景”對比同樣明顯。
電影中一直提到一個敏感的詞，那就是味道。準確的說應該是臭味。地下室的一家人擁有著洗不掉的某種共同的味道，其實在這個社會當中，很多時候就是通過這種說不清道不明的味道來區分人類的階級的。在這部電影裡，你可以看到很多社會問題，如階級兩極分化。但是一定會給你一個思考，我們這個社會的寄生蟲是誰？為什麼會有寄生蟲？他們又該何去何從？自己是不是一隻寄生蟲？
小凡視頻剪輯
《寄生蟲》整部電影就是一個韓國社會的隱喻。我們熟悉的“基尼係數”——Ginicoefficient，用來衡量一個國家或者地區的貧富差距，範圍在0～1之間，基尼係數越高，代表著這個地方的貧富差距越大。
近年來，韓國基尼係數在不斷升高。按韓國人均總收入計算，2015年至2017年的基尼係數分別為0.396、0.402、0.406，逐年升高。通常來講，基尼係數0.4是收入分配差距的警戒線，超過這條警戒線，意味著貧富差距較大，容易引發社會問題。隨著財富向富裕階層集中，貧富分化在迅速擴大。
一方面是像韓國三星集團會長李健熙這樣的鉅富階層，收入、財富和機會正在螺旋式上升，躍居成為“全球百大富豪榜”中的億萬富翁。另一方面，是弱勢群體的收入、財富和機會面臨螺旋式下降，他們沒有抓住互聯網技術帶來的機會，被進一步甩在後面，收入差距被拉大。
在 《寄生蟲》中，鉅富階層的代表樸社長，在科技公司擔任高層，有一位非常漂亮的太太，一對乖巧伶俐的兒女，一棟知名建築師設計的半山別墅。這個典型的5G階 層——樸社長一家所代表的是good family，good health，good schools，good neighborhoods，and good jobs——也就是在家庭、健康、教育、社區和工作上全面佔優的人群。
而極貧階層的典型代表金基澤先生，恰恰相反，一家四口租住在半地下室，靠手工摺疊披薩外賣盒諸如此類的零散工作維持生計，很明顯，他們是在家庭、健康、教育、社區和工作上全面落後的人群。
根 據瑞士信貸“2017年全球財富報告”（Cridit Suisse：Global Wealth Report 2017）的統計，佔全球人口0.7%的百萬富豪握有46%的全球財富；報告還提到，佔全球人口不到1%的富裕家庭控制的財富總量達到280萬億美元，而 按目前的增速趨勢，到2022年這個數字可能高達341萬億美元，比2017年增加22%。
而權威雜誌《科學美國人》，通過大量的案例研 究、數據分析得出如此結論：“貧富差距的加大，會對人的身體和大腦，帶來生理上的傷害。”這種傷害愈益嚴重，愈益突顯，則會醞釀成底層百姓對現實社會的普 遍不滿，對主流文化產生懷疑、否定和反動的情緒，進一步激化社會階層矛盾、加劇價值衝突、爆發社會運動。
奉俊昊的《寄生蟲》就在這樣的社會背景下誕生了。
從 社會議題來看，如果說《小偷家族》是導演是枝裕和為日本極貧階層譜寫的交響之樂，《小丑》託德·菲利普斯是為美國社會邊緣弱勢人群所寫的憤怒之歌，那麼《寄生蟲》，則是奉俊昊寫給韓 國貧富差距兩極分化的控訴之信。
小熙視覺
關於韓國影片《寄生蟲》
《寄生蟲》又譯《寄生上流》由韓國奉俊昊導演的作品，該部影片是由宋康昊、李善均、崔宇植、趙茹珍等主演的劇情片，2019年5月21日這部影片在戛納國際電影節主競賽單元首映，5月30日在韓國上映，2019年10月11日在北美上映。
影片講述了住在廉價的半地下室出租房裡的一家四口，原本都是無業遊民。積極向上的長子基宇隱瞞真實學歷，成功的應聘在一戶富有家庭擔任家庭教師，由此，兩戶家庭漸漸被許多的意外串聯在一起，而這種種的意外也讓一家人的生活漸漸發生了變化的故事。更多的內容歡迎大家觀看影片。
除了此次《寄生蟲》被曝可能在奧斯卡獲獎外，該部影片已經在有小奧斯卡之稱的第73屆英國電影學院獎評選中獲得最佳外語片獎。
《寄生蟲》奧斯卡得獎
第92屆奧斯卡金像獎頒獎典禮即在北京時間2020年2月10日舉行，本屆奧斯卡韓國影片《寄生蟲》又譯《寄生上流》成為大贏家，該片共獲得最佳影片，最佳導演、最佳原著劇本以及最佳美術設計4個獎項，著實讓很多粉絲大呼驚喜。
關於奧斯卡的個人觀點
能夠獲得奧斯卡的提名是許多導演、演員一生的追求，能夠奪得奧斯卡則許多人窮其一生的夢想……
縱觀歷屆奧斯卡的最佳影片，筆者發現但凡講述和揭露社會現實的作品即以社會背景和歷史背景為題材的影片更容易獲得奧斯卡的青睞。比如第67屆的《阿甘正傳》(1994)、第81屆的《貧民窟的百萬富翁》(2008)、第86屆的《為奴十二年》(2013)、第85屆的《逃離德黑蘭》(2012)等等，許多獲得奧斯卡的影片都有一些共同的特點……
是否看得懂《寄生蟲》？
《寄生蟲》還可以譯作《寄生上流》，如果譯作《寄生上流》可能很多人就會對這部影片有一個更直觀的認識。
影片所描述的就是不同階層之間的固有矛盾，貧富的懸殊差距使生活在底層的人希望能夠早日躋身上流社會，享受更多的資源……
現實的情況是，階層之間的矛盾是根深蒂固的，幾乎不可調和……
如果一定要回答是否看得懂這部影片，我的回答是看不懂。
原因很簡單，我也在做著和基宇一樣的事情……身在其中……
心歆愛
我覺得這部電影還是不錯，講述貧窮的一家人，住地下室，卻各有才華，由於學長的給的一次機會，讓男主有機會去富人家，做補習課家教，然後開始利用各種手段，一直到男主的妹妹 進入富人家，，在然後爸爸進入，又想辦法讓媽媽進入！之所以說各有才華，男主幾次復考未能如願，但是確積累了豐富的臨考經驗，讓富人家覺得他是個高材生並留任家教，，而妹妹通過網吧電腦三兩下就給哥哥搞了個以假亂真的文憑，有通過自己手段，讓自己的爸爸當上了富家人的專職司機就這樣一家人寄宿在富家人家裡！
個人觀後感想：生活在地下室，過著窮人生活的一家人，對富家人生活的渴望，以及家人的親情！男主有好的去處，不忘妹妹，而妹妹又不忘老爸，剩下媽媽當然也要想辦法一起進入富家人，影片對人性的，描述很值得人反思！從開片的窮人的角度看是為了一家人更好的生活，而從，被擠兌走的，保姆司機，又讓人覺得人心不足蛇吞象，為了進入富家人甚至可以各種手段！！！這部《寄生蟲》是由奉俊昊執導，宋康昊、李善均、趙汝珍、崔宇植和樸素丹等主演的韓國懸疑驚悚類電影，於2019年5月30日在韓影片 榮獲第72屆戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎，第77屆金球獎最佳外語片，均為韓國電影首次獲得該類獎項，並在第92屆奧斯卡金像獎同時拿下最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本，以及最佳國際影片四項大獎，是史上首部獲得奧斯卡獎最佳影片獎、最佳原創劇本獎的亞洲電影及非英語電影。
我真的來了
北京時間2月10日早上，第92屆奧斯卡頒獎典禮在洛杉磯的杜比劇院舉行，現場眾星閃爍。最終，韓國電影《寄生蟲》直接拿下了最佳電影、最佳原創劇本以及最佳導演三項大獎。同時這部影片此前獲得了去年的戛納國際電影節的金棕櫚大獎。看到同為亞洲區域，且離我國如此之近的韓國拿下奧斯卡多項大獎，韓國電影實現了零突破，我酸了，你酸了麼？
電影《寄生蟲》，講述了基宇（崔宇植 飾）出生在一個貧窮的家庭之中，和妹妹基婷（樸素丹 飾）以及父母在狹窄的地下室裡過著相依為命的日子。一天，基宇的同學上門拜訪，他告訴基宇，自己在一個有錢人家裡給他們的女兒做家教，太太是一個頭腦簡單出手又闊綽的女人，因為自己要出國留學，所以將家教的職位暫時轉交給基宇。
就這樣，基宇靠著偽造的文憑，來到了樸社長（李善均 飾）家中，並且見到了他的太太（趙汝貞 飾），沒過多久，在基宇先是晃騙女主人，他的妹妹是教美術的高材生，讓其妹妹如同寄生蟲一般進入了樸社長家工作，然後基宇和其妹妹又通過一系列操作，讓他們的父母父母也如同寄生蟲一般的進入了樸社長家裡工作。然而，他們的野心並沒有止步於此，基宇更是和大小姐墜入了愛河。隨著時間的推移，樸社長家裡隱藏的秘密漸漸浮出了水面。就這樣，兩個本來毫無瓜葛的家庭有了千絲萬縷的關係，並導致發生了一系列慘劇。
現在不管是平時聊天還是在網上發評論，當一個人太能演的時候，我們經常會說奧斯卡欠你一座小金人，可見奧斯卡這三個字已經對我們產生了多麼大的影響。那麼問題來了，那就是我們的華語電影，到底什麼時候才能拿到一個奧斯卡獎項呢？看到韓國電影《寄生蟲》獲得奧斯卡三項大獎，你酸了麼？
白螞蟻影視
《寄生蟲》是奉俊昊導演的最新力作，5月亮相戛納電影節，收穫了極高的評價，還獲得了金棕櫚大獎。無論是故事劇情，還是細節處理，或者人物設定，《寄生蟲》這部電影都表現出色，而最出色的當然是讓人看完之後回味無窮的故事。之所以會有這種魅力，關鍵就在於《寄生蟲》“不講透”的敘事風格，點到為止，給了觀眾極大的思考空間，片中不少地方都採用了留白的方式。基宇給多惠妹妹上課的那一齣戲，基宇說到“如果傑西卡是玫瑰的話，多惠就是……”然後，在筆記本上寫了什麼內容給多惠，但沒給觀眾看，具體是什麼並沒有揭曉。當然，這只是個小細節，《寄生蟲》的最大疑問是：基澤到底為何要殺樸社長？這個問題，你真的搞懂了嗎？關於這個情節，其實《寄生蟲》的故事劇情可謂做足了鋪墊，雖然意外，但合情合理。最關鍵的原因便是基澤的自尊心被踐踏到了體無完膚。樸社長和樸太太在沙發上激情的那一夜，當著兒子和女兒的面，一位父親的自尊心就被狠狠踐踏。當講到他身上的味道（貧窮的獨特味道）之時，不妨看看基澤的神情，緊閉著雙眼忍受著。接著，是給樸太太開車的時候，樸太太也受不了他身上的味道，自尊心再一次被踐踏。還有樸社長在拿車鑰匙之時，捂住鼻子的神情，則徹底激怒了基澤。這是內因，讓基澤殺掉樸社長成為一種必然，而偶然則是基澤一系列的遭遇。通過詐騙的方式，基澤一家人終於迎來了改善生活的轉機，可地下室事件，終究又讓美好遠離而去。暴雨的那一夜，回到家中，發現家已經被水所淹沒，失去了家，此時的基澤內心已徹底崩潰，一個大男人泡在水中哭了起來。接著，則是基婷被殺害，雖然樸社長並非兇手，可樸社長在怒吼著讓他趕緊去開車，而此時女兒鮮血直流，兒子頭破血流，一切也都暴露。綜合以上原因，終究引發了一場血案。
《寄生蟲》是一部內涵豐富、寓意深刻的電影佳作，值得細細品味
戲精看戲
《寄生蟲》算是今年又一部讓我驚喜的電影了，個人很喜歡。看了《寄生蟲》，劇中有句臺詞“過得好的人更容易成為好人”過得好的人容易成為好人，但好人不一定容易成為過得好的人。過得好的人有能力幫助到更多的人，而物質上過得好，跟是不是好人卻關係不大。
《寄生蟲》寄生蟲無疑是一部好電影，韓國的電影總是無聲無息卻震撼人的心靈，真實且諷刺，探討了韓國貧窮家庭的悲傷和無力感。奉俊昊導演在對故事和情緒渲染的把控上，一如即往的厲害，故事多重嵌套，“地下世界”對於庭院陽光的渴望，對於有錢和善良之間關係的探討，以及片尾父子二人隔著信件的對話，基宇在絕望裹挾著希望的地下室裡，計劃了自己未來的人生。我願意相信，一切真的會變好，他們的生活將被熨平，那麼“在那天來臨之前，請好好保重。
