《囧媽》尚未上映之時，我在想一個問題，這一部應該是終章，因為有句老話叫事不過三。
平心而論，徐崢的“囧系列”電影相當成功，開創了國內電影史商業片的新紀元。
以前根本沒發現徐崢有當導演的潛質，甚至連演員他都當得很失敗，知名度和人氣還不及他老婆陶虹。
看來一個人要想打破大多數人對他的固有認知和印象，必須敢於嘗試與探索，跳出有限的空間，才能挖掘出自身的特長和價值。
徐崢這一步走對了，但前期也承擔了巨大的風險。所謂不破不立。
作為第一部徐崢自編、自導、自演的影片，《泰囧》在價值導向、浮誇演技、離奇情節三大看似互相矛盾的元素之間，做了一次大膽而有意的嘗試，併成功地找到了平衡點。
到了第二部《港囧》，徐崢依然試圖延續這一風格和路線。
雖然複製粘貼的痕跡略重，但觀眾的胃口和期望值已被吊起來，因此票房還是一路飄紅。
實話實說，《囧媽》再想突破新高已經不現實。預售票房成績不理想，被《唐探3》無情碾軋是無法迴避的事實。
徐崢簽下24億總票房的保底協議，怎麼看都像是一次毫無退路的豪賭。
肺炎疫情使得《囧媽》不得不撤檔，保底協議也隨之取消，徐崢得以全身而退。
而徐崢隨後的神操作則是讓院線始料不及，將《囧媽》版權賣給字節跳動，由網絡平臺播映。
此舉讓徐崢迅速收回成本的同時，還能小賺一筆，而且在肺炎疫情的特殊情況下，請全國觀眾吃了頓免費大餐。
徐崢的做法博取了大批觀眾的好感，再度圈粉。只是這次靠的不是作品，而是神操作。難怪很多網友說欠徐崢一張電影票，以後必還。
不過有得就有失，徐崢的做法得罪了同行，惹怒院線，得罪同行。院線群起而攻之，聯名譴責抵制威脅。
徐崢冒天下之大不違，動了院線的奶酪，這個結果算是意料之中。
他開創了電影在網絡平臺首播的先河，可能就此撬開了潘多拉魔盒。
站在觀眾的立場肯定是支持徐崢。作為院線反應確實有點大，太在乎一城一池的得與失，可能會失去更多。
至於聯名抵制甚至威脅徐崢，我覺得真有點要錢不要臉的意思，吃相太難看。
或者說在肺炎疫情這個特殊時期，院線並沒有把觀眾的健康安全放在心上。
說回到《囧媽》這部影片。看了開頭10分鐘，我便感覺故事的脈絡與情節的發展像極了《泰囧》和《港囧》。
首先，徐伊萬的婚姻生活一地雞毛，老婆不管從哪方面都挑不出一點毛病，但兩個人就是有各種各樣的問題。總之就是關係破裂，婚姻亮紅燈。
還有就是徐伊萬身陷商業糾紛，其實這都不算啥，因為這不是影片主線。
徐伊萬跟媽媽坐上開往俄羅斯的火車，就此踏上一段糾結、矛盾、刺激、驚險、溫暖、成長、感悟的奇妙之旅，才是影片最想表達的內核。
徐崢十分擅長演繹小人物的悲喜離合，這在“囧系列”裡體現得更加淋漓盡致。
這裡所指的小人物跟地位財富無關，是主人公內心的自我定位，以及周圍人對其的認知和印象。
徐崢可以把憤怒表現的很浮誇；把鬱悶表現的很歇斯底里；把受氣表現的令人心生憐憫；把困惑、尷尬、無奈表現的很羞怯……
你只要看一眼徐崢那張表情複雜的臉，彷彿就能窺見生活的底色。所以“徐氏喜劇”不是簡單的裝傻充愣、生搬硬套。
喜劇影片的最高逼格是看著看著就笑了，笑著笑著又不知不覺流淚了。
“囧”這個字被賦予了困惑、尷尬、無奈、悲傷、無語等含義，這些恰恰是我們不願經歷卻又不能不面對的情緒。
徐崢跟他的“囧系列”影片就像一幅長長的世間百態生活畫卷，對“囧”字做了最生動的詮釋和演繹，是“囧”的最佳代言人。
羅曼·羅蘭說：世界上只有一種真正的英雄主義，那就是認識生活的真相後依然熱愛它。
《囧媽》就是一部能夠讓你看清生活底色後，依然願意面對並且熱愛它的影片。
徐伊萬煩透了媽媽對他的干涉乃至控制，每天想的是如何才能擺脫這一切。
但越是想疏遠往往距離越近——這或許是對親子關係最好的註解。
徐伊萬跟媽媽在火車上相處6天6夜，從最初的爭吵不斷、互不相讓，到後來的吐露心聲、冰融雪化。
徐崢這一次把故事主線放在親子關係上。雖然談不上新穎，但代入感較強，開場的家庭生活陳設及對白，給後面的情節發展做了很好的鋪墊。
徐媽媽心裡住著一個理想中的兒子，她已經把這個兒子人生裡的每一步，甚至吃喝拉撒都設想好了。
可是徐伊萬並不是她想的那樣，於是她想把兒子塑造成理想中的樣子。
對於徐伊萬來說，同樣的問題也在困擾著他，包括他那段名存實亡的婚姻。
《囧媽》想著重探討的是如何對待和處理親子關係裡的矛盾和不同頻——徐伊萬跟媽媽看似談論的是一件事，其實中間卻隔著一條河。
徐伊萬跟媽媽的俄羅斯之旅囧事連連，並且還經歷了性命憂關的生死考驗。
但母子倆收穫了成長，徐媽媽明白了愛不是控制，關心不是強迫；徐伊萬知道了媽媽心底藏著的秘密和苦衷。
熊出沒的情節設置顯得過於刻意，完全是為了後面溫情圓滿的結局。
《囧媽》是一部適合全家老少共同觀看的影片。“囧系列”該有的元素都有，算是完美收官。
徐崢對這類角色早已做到輕鬆駕馭，除了變胖變老變黑以外，一切都是以前的味道。
特別想說一下徐媽媽的扮演者黃梅瑩。看過《渴望》的人絕不會忘記她，演技實在沒話說，跟徐崢搭檔演母子相當默契，稱得上無縫對接。
相比於《囧媽》這部影片本身而言，徐崢在肺炎疫情的特殊時期適時地調整策略，轉移陣地的做法不得不讓人欽佩其智商和思路。
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