《雷雨》是著名剧作家曹禺的经典作品，诞生于20世纪20年代的中国，那是中国社会新旧交替的时候，社会矛盾突出。
剧作以两个家庭，八个人物，三十年的恩怨为主线，描写了一个具有浓厚封建思想的资产阶级家庭的悲剧。家庭秘密和身世秘密在一个雷雨夜爆发。该剧情节扣人心弦，人物性格鲜明，被誉为“中国话剧现实主义的基石”，“中国现代话剧成熟里程碑”。
曹禺先生在《雷雨 序》中写道：“写《雷雨》是一种情感迫切的需要，我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的命运，而时常不是自己来主宰着。我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执。”
在《雷雨选集 后记》中，曹禺说：“雷雨是在没有阳光的日子里的产物”“那个时候，我是想反抗的。因限于旧社会的黑暗腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟。”
作者用悲悯的情怀书写了一个惊心动魄的故事，强烈抨击了社会的黑暗；揭露了资产阶级的冷酷残忍与伪善，对那些受压迫和命运捉弄的不幸者，作者给予了深切的同情。通过这个故事透露出关照人类命运，尤其是那些不幸女性命运的慈悲情怀。尤其是被誉为最具“雷雨式性格的蘩漪。
1. 最具“雷雨”式的性格，蘩漪的爱与恨：放弃名誉，身份，地位与自我，爱的不管不顾，恨的酣畅淋漓，报复的轰轰烈烈
蘩漪，被誉为“最具雷雨式性格的人物”。
她受过良好的教育，年轻漂亮，在最好的年纪里，嫁给了“门当户对”的周朴园。周朴园年龄比他大很多，是一个富有的资本家。但也是一个冷酷自私，专横伪善的伪君子。蘩漪嫁给他以后，没有他想象中温柔顺从。这从他当着蘩漪的面批评儿子周冲就可以看出来，“我怎么觉得他越来越像你了”，这也从侧面说明，蘩漪一开始是追求自由幸福的爱情的，但周朴园把她关在周家公馆里，整整18年，除了逐渐年老色衰，生了一个儿子周冲外，蘩漪只是一具活着的尸体。
她的出场方式是“这个从走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁。穿着一身镶灰花边的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发犹豫的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉静的灼烧。”
用她自己的话说，她已经是一个死了的人。
在这个所谓的家里，丈夫时刻控制着自己，压抑的窒息。
就在她准备这样等死的情况下，周朴园的长子周萍出现了。她像抓住了救命稻草一样，疯狂地爱上了他。就这样，蘩漪陷进了和继子的不伦恋中。更变成了“母亲不像母亲，情人不像情人”的角色。但她不在乎，她放弃了名誉，地位，身份，也要追求所谓的“爱”。
可惜四凤的出现打破了一切的平静。周萍喜欢上了年轻活泼富有生命力的四凤，并开始为和继母的这段不伦恋深深自责，愧疚和烦恼。他开始疏远继母蘩漪，甚至不惜用恶毒的话骂她滚开。
《雷雨》剧照
对于丈夫周朴园的压迫和继子周萍的“背叛”，蘩漪展开了轰轰烈烈的反抗。
第一次反抗周朴园是“喝药”，这一次，她的力量微弱略带妥协。
周朴园逼迫蘩漪喝药，蘩漪说自己没病，不想喝。“我不愿意喝这种苦东西”。周朴园让周冲劝她喝，她继续反抗，“我不想喝”“留着我晚上喝不成吗？”。最后，周朴园让周萍下跪求她喝，她无可奈何，只得说“我喝”。
第二次反抗周朴园是“看病”，这一次，她开始变得坚决。
当周朴园请来外国医生执意要给蘩漪看病，并说她有神经病时，蘩漪的反映是“谁说我神经失常？我没有病，我没有病，我告诉你，我没有病！”并对周朴园发出了前所未有的讽刺“你看你，你简直叫我想笑。你忘了你自己是怎么样一个人啦！”
第三次反抗周朴园是“雨夜归来”，这一次，她变得无所畏惧。
面对周朴园的追问和责骂，命令她上楼，她表现出了前所未有的勇敢，“（轻蔑地）我不愿意，告诉你，我不愿意。”
第四次反抗周朴园是结尾处，她毫不留情地撕掉他伪善的外衣。
这一次，她将周朴园叫了出来，当着大家的面，撕掉了周朴园伪善的面具，让所有见不得阳光的事情暴露无遗，此时，周朴园完全处于消极被动的地位。
《雷雨》剧照
对于继子兼情人周萍的“背叛”与抛弃，她也表现出了反抗意识。
一开始，面对周萍的“背叛”，她跟他闹，“自从我把我的性命，名誉，交给你，我什么都不顾了。我不是他的母亲。不是，不是，我也不是周朴园的妻子。”请求他念及过去的情分，不要抛弃她。但她越是这样，仿佛越在提醒他的“罪恶”，最后，他对她恶语相向。
她被逼急了，开始威胁他：“一个女子，你记着，不能受两代人的欺侮”。“小心，小心！你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的”“好，你去吧！小心，现在，风暴就要起来了！”
后来，周萍偷偷夜会四凤时，她不惜雨夜跟踪他，甚至偷偷锁住四凤的窗户。
她在得知周萍爱上四凤并打算一起离开时，又放低姿态，哀求周萍也带她离开，哪怕与四凤一起分享周萍的爱情。
在遭到周萍拒绝后，这个色厉内荏的女子，彻底绝望了，她看透了周萍就是另一个周朴园。她得不到的东西，别人也休想得到，哪怕亲手去毁灭它。这一次，她表现出了最彻底的反抗，她承认了和周萍的关系，逼迫周朴园认了侍萍，揭开了周家内部复杂的血缘关系，使周萍再次陷入乱伦的痛苦与悔恨，开枪自杀。自己也燃烧尽了所有的爱与恨。
至此，蘩漪完成了她的终极报复，她的反抗轰轰烈烈，让压迫她，背叛她的人都得到了惩罚。但是，她的反抗并能称之为成功的反抗，因为这一切并没有让她获得该有的幸福。相反，她的人生也因此以悲剧收场。仿佛印证了一句话“：枪响之后，没有赢家。”
《雷雨》剧照
2. 为什么说蘩漪的反抗是失败的?
蘩漪有着雷雨般的性格：渴望自由，大胆，乖戾，强悍，阴鸷，像暴雨，像雷鸣。不管对于婚姻，还是婚外的感情，她都勇于挑战和反抗，但当所有矛盾如山洪般爆发时，蘩漪除了体会到报复的快感，她的人生也涂上了悲剧的色彩。
毫无疑问，蘩漪的反抗极具代表性，是女性意识觉醒的萌芽，但并不是真正意义上的女性意识的觉醒。也就是说，蘩漪的反抗并没有那么彻底与成功。究其原因，有当时社会环境的因素，也有蘩漪自身局限性的因素。
（1）社会环境因素：新旧交替下的社会矛盾重重，阶级矛盾尖锐
《雷雨》的创作背景是20世纪20年代的旧中国，半殖民半封建社会的程度加深，当时中国经历了最后一个封建王朝的末年，还经历了辛亥革命和“五四运动”的洗礼，复杂的历史背景导致当时的中国社会矛盾重重，阶级矛盾尖锐。
在这样的历史大背景下，《雷雨》中周鲁两家的矛盾冲突错综复杂，以周朴园为代表的买办资产阶级暴露出了资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性，对蘩漪实行严苛的精神压迫，使她变成了一个精神世界荒凉贫瘠的女人。在这样黑暗的背景下，想要彻底反抗成功，注定是非常难的。
《雷雨》剧照
（2）蘩漪自身的意识局限性：旧道德里走出的新女性，缺乏理性思考反抗的目的并不明确，具有妥协性
蘩漪虽然是读过书的新女性，但她生活在半殖民半封建的旧中国，是从封建社会里走出来的新女性，本身自带矛盾。
一方面，她接受过良好的教育，具有资产阶级女性所追求的自由、平等的爱情观。另一方面，她的骨子里深深打上了封建思想的烙印，很难成为一个彻底的反封建女性。
虽然她向往自由幸福的婚姻，但还是接受了家里安排的“门当户对”的婚姻。即使她不满和周朴园的婚姻生活，但在她的意识里，对于周朴园，依然是“什么事自然要依着他”，反抗在“喝药”的时候，依然带有妥协性，最后还是屈从了。
对封建旧道德的反抗并不彻底，只是出于本能的需要
她所追求的爱情看似不顾一切，并不是一种真正的爱情，只是为了满足本身的原始欲求，是非理性的，自私的。
她不管不顾地和继子周萍继续着不伦恋，什么都不在乎，但那只是因为她完全受不了这种牢狱般的生活，周萍的出现使她看到了所谓的“希望”，像抓住了救命稻草，即使周萍始乱终弃，她因为不想再回到那枯井般生活之中，所以哪怕放弃尊严，也要乞求周萍带她走，纵然和别的女人共事一夫。
就连儿子周冲主动追求四凤，她也没有对儿子追求婚姻自由表现出支持，反而用一套阶级森严的说辞，劝说儿子放弃追求一个下等人家的女儿。
所以，蘩漪的反抗某种意义上只是出于一种人性本能的需要，并不够彻底。
并不能真正认识到自己悲剧命运的根源
除了复杂的社会因素，蘩漪之所以反抗目的不明确，反抗的不彻底，还有一个重要原因是她并不能真正认识到自己悲剧命运的根源。处在那个新旧交替的社会，自己骨子里依然残留着封建残余的思想，有着旧式女人的文弱及阶级偏见。即使拼尽力气反抗，也始终没想过要彻底离开周朴园，离开周公馆，去过真正自由的生活，因为她没有独立的生存能力，更舍不得放弃养尊处优的资产阶级富太太的生活。
充其量，她只是一只被养在笼子里的“金丝雀”。即使想放弃这种令人讨厌，连空气都窒息得发霉的生活，也没有真正彻底与周朴园和周公馆决裂的能力。更可悲的是，她也从来没想过真正逃离这座“牢笼”。这才算最致命的，只可惜，蘩漪处在那样的社会背景下，是不可能真正会意识到这一点的。
《雷雨》剧照
3. 小结
因此，纵使她有着“雷雨”般的性格，对封建礼教和无情命运做出了巨大反抗，还是难逃悲剧的结局。
蘩漪，这个“生命中交织着最残酷的爱和最不得忍的恨”的女人，像极了鲁迅先生在《野草》里的描写：
“地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及草木。”她大胆，热情又忧郁，阴鸷。她是旧女性与新女性的结合体，自身充满矛盾，在黑暗又伪善的世界里如同划过天际的一阵雷雨，即使她的一生也以悲剧结尾，但做出了最大能力的反抗，依旧是《雷雨》中，众多读者心中的精华人物。就连曹禺也说：
“在八个人物里面，最早想出来，并且也比较觉得真切的，是蘩漪。”
“在遭遇这样不幸的女人里，蘩漪自然是值得赞美的。”
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