影视蜃楼
“无题，东风无力百花残，已苍云，第二句毕世接不出，按此句言光阴难驻，我生行休也”。语出《四库全书.义门读书记.卷五十七》。
无题
相见时难别亦难，
东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，
夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，
青鸟殷勤为探看。
此诗开首以“相见时难别亦难”的两“难”入句，用词凝练尽显厚重之感，铿锵顿挫而不失情切之意，从而言尽了一种相思两处苦楚的无奈之情，读来使人感觉再无下句可对，故有“第二句毕世接不出”之言。
李商隐生活于晚唐，处于“牛李党争”之间，平生郁郁不得其志。他亲身经历了如日薄西山一样，日渐衰落的大唐帝国的景象。他的诗构思新奇自成一家，立意独特自成一格。他的部分诗歌，使人感其美而难达其意，会其意而难明其义，朦胧隐晦，尽显“诗不达诂”的多义性魅力。
在古代爱情诗歌的殿堂里，李商隐的爱情诗仿佛是一道美丽的风景线，回旋萦绕的韵律流畅自如，缠绵悱恻的意境优美动人，哀伤悲痛之余却又能使人想入非非。
他在这首《无题》中，描写了一对情人离别的痛苦和别后的思念。主人公在失望的痛苦中又能感知到希望的存在，因而执着地坚持着，在惆怅，哀怨，凄凉的等待中渴望着奇迹的出现。
李商隐正是把这种坚贞不渝的爱情观，以两“难”入句，布局奇特新颖，诗句铿锵厚重，使人读后，沉思遐想之间，知其美而不能得其二也！
黄土情愫
全诗如下：
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
以个人浅见光第一句相见时难别亦难就是能流传千古的名词佳句，但同时也因为他的第一句写得太好、起点太高，所以后一句非常不好接。
因为喜欢文学的人大家都知道，写诗和作词不一样，一般都是循序渐进的。
所以在写诗的时候的第一句一般都不会以佳句开头，以防后面自己的笔力跟不上妨碍了整首作品。
但凡第一句诗是佳句开头的，无不成为流传千古的旷世佳作。
比如元稹的《离思》：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
李白的《静夜思》窗前明月光，疑似地上霜。举头望明月，低头思故乡。
所以李商隐这首诗的第二句本来就不好接，而且诗的第一句说的是有情人之间的离别之情和相思之苦。
如果换做普通人继续往下写，肯定会顺着这个开头的意思继续去描述离别之情和相思之苦。
但是李商隐妙就妙在他虽然讲述的还是缠绵悱恻的爱情，不过他没有继续通过人物或者感情扩大描写，而是通过对环境的渲染达到了这个效果。
给人一种通过对暮春天气、百花凋谢的描写，使得情人之间的分离之情变得更加的伤感和悲情。
有一种奇峰凸出又恰到好处的感觉，所以后人才说相见时难别亦难的第二句“毕世接不出”。
平安是福0123
李商隐的无题诗，是中国古代爱情诗词中不朽的经典，其中《无题·相见时难别亦难》一首更是经典中的经典，里面有一联“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，可以说爱情诗词中最为人熟知一联诗。
不过，这首无题诗中，让人赞赏的不止上面所说的一联，其首句“相见时难别亦难”便已让人感到惊艳，第二句“东风无力百花残”更被明末清初的学者赞其“毕世接不出。”（《义门读书记》）
那么，今天小楼就分析这第二句好在哪？为什么冯舒会说“毕世接不出”？
无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
为什么说“毕世接不出”？那就是因为第一句写得太好，相见时难，人人都会写到，别亦难，却没有人在诗中写到这一层，而经李商隐一写出来，便是将人人心中有，人人笔下无的情感写了出来，而且这种情感非常强烈，这就要求第二句要有足够的信息量，才能承接得出这一句。
而“东风无力百花残”这一句做到了。
1）写出了分别的时间。
东风无力百花残：“东风”，指春风，中国大陆春季一般都吹东南风，所以诗词中常由东风来指春风。百花残，则是指暮春时节。这一句点出了诗中两人分别的时间是在暮春时节。
2）象征青春消逝，爱情受到外界摧残。
㺯好的事物，给人的感觉都是相通的，比如爱情、青春、春天、鲜花。
所以古代诗人常常用花跟春天来写青春爱情。
而“东风无力百花残”这一句诗中，写的是暮春时节，暮春是春天的末尾，即将春尽，象征着青春消逝。
如此，便承接住了“相见时难”的痛苦。
3）暗含痛苦无奈的心情。
一般来说，写百花凋零，往往会写风雨摧残，那么李商隐应该写东风劲吹，强调外在环境的恶劣，然而他写的是东风无力。
李商隐如此写，便是想传达出他内心的无奈之感，绵软的东风仿佛是从他的心里在吹出来，风中迷漫着的，是他深深的无奈。
首句中两个“难”字，便已透露诗人的无奈之感，而这一句，便用东力之无力，暗暗中承接了无奈之感。
“东风无力百花残”一句，不仅承接住了首句沉痛至极的感情，同时还跟下一联建立了联系。
这一句写的是暮春景象，而第三句用“春蚕”作比喻，两者有着意象上的联系，使得首联跟颔联的联系更为紧密。
你看，“东无无力百花残”，总共才七个字，却包含了如此丰富的信息，所以冯舒会赞叹其“毕世接不出”。
谢小楼
无题 ——相见时难别亦难
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
李商隐的诗歌很别致！遣词用句绮丽而又典雅、深挚而又隐秀蕴藉，在诗歌史上千古无二。早慧，功夫精进快，几年一蜕变，各体精熟；无论戏拟或刻意，都能出佳作，尤其在排律七律上能推陈出新；长吉体登峰造极，中国诗史上第一个有纯诗倾向的诗人。可能唐一代除李杜王维白居易外，无人能出其右。
这首诗的第二句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”其实是写相思的，现在普遍用来歌颂老师，所以家喻户晓人尽皆知。
史书记载，王晏媄30岁左右就因病去世了，他们只相伴了短短十余年。得知妻子病重，李商隐火速赶往家中，却终究没能见到妻子最后一面。
他满含悲痛和歉疚地写下——
忆得前年春，未语含悲辛。
归来已不见，锦瑟长于人。
今日涧底松，明日山头檗。
愁到天地翻，相看不相识。
曾经的你啊，出身富贵，可是自从嫁给我，就没过几天好日子，真是委屈你了。可如今你离我而去，我的整个世界被搅得天翻地覆，只怕你见到我都已认不出我了……
在此后很长一段时间里，李商隐都沉浸在这种丧妻之痛中无法自拔——
相见时难别亦难，东风无力百花残，
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
爱妻去世后，李商隐应西川节度使的邀请，到西南边地担任参军。来到巴蜀之地，李商隐依然时时怀念着亡妻——
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这首诗，名叫《夜雨寄北》，却是一首再也寄不出去的诗。
瘦金体花间書
这是一首伤感爱情诗。凸显了男女双方的相别牵挂和相思之情。此诗应为作者自己本身的爱情体现。
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
其诗显示了作者的心情哀婉而缠绵。开篇没有含射没有垫铺，采用了直白而大笔手法，其语魂惊诗坛。其直接道出了两人相见一次是多么地不容易。好不容易相会一次可惜又要分别了，我是多么地不想让你离开我呀，你若离我我会十分不舍和难过的。此一句话概括出了两人往日的相思，今日的相见又离别和明日你我天各一方的牵挂和相思之苦了。
东风无力百花残。道出了心爱之人又于这暮春离别之时，又恰逢花落凋谢之象，伤心人又看到了哀叹景，这心中的离恨别情触动心灵的痛处，真是触景伤情之极了。
诗人又以蚕丝作为慢长的相思之苦，又以蜡烛作为相思之泪。鲜明的比喻作为无穷无尽的相思哀伤。而这种爱意和牵挂会直指终老。它体现的是忠贞不二和无私的相爱与奉献之心。
女人因为爱情，因为牵挂和担忧，也生怕自己容颜老去，早上起来对镜梳妆总是怕看到鬓角有白丝出现。
男人因为爱情，因为思念，夜晚总是难以入眠。当无法入睡时，总是趁着明月吟唱而哀叹，对月诉说着他对她的牵挂和想念。每每寒冷的月夜下他总是这样更加的表露着心中的那份执着，那份爱和那一颗牵挂的心。
离别之苦相思更苦，在那个年代，相思只有对月说，因为只有月亮才会懂得男女的相思相爱之情。
离别寄相思，没有办法，也没有它路可寻，只有把爱意，把思念之苦，化作泪墨，装笺以托青鸟来互诉衷肠和相思牵挂之意。
这是一种神圣的，纯洁的，无私的，互相牵挂而思苦的爱情表述之诗，虽有哀婉之意，但也不失为为真爱而生的光彩一面。
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根据所问，是问第二句东风无力百花残，承接第一句相见时难别亦难有何高明的地方。
第一句写情，两个"难"字，可以想见，他和这位女子，经过了怎样长久的思念才相会，而此次别离，又是怎样的不舍。而第二句的写景，把前句的"情"进一步以形象的语言作了深化。暮春时节，百花凋残，东风无力，春将去了，他们二人将永无相见之期，可以想见，当初见面，东风，百花，是那样美好，似在为他们而高兴，现在的"无力"，把他们离别时的难舍难分就表现得更深沉了
木山文
对情感写作的方式不同。
江南诗丐
所以说写诗是要灵感，才气俱佳方能写出好的作品。
用户8325650047234
承上启下，眉目渐出，穷其一生，难达如此笔致。
六角繁花落
不可能
