序——梁祝式的悲劇
“宰相死樹下”。
即使開著彈幕，開著能夠將恐怖片硬刷成喜劇的彈幕流；即使每一次的OP“在相思樹下”都被調侃成“宰相死樹下”；即使全劇穿插著數不清的搞笑情節，都無法阻止我的淚水一次次決堤。這就是我眼中的《狐妖小紅娘》，無論怎麼用喜劇去包裝，它都是一部由一個個悲傷的愛情故事所組成的催淚動漫。
連男女主都逃不過的悲傷，能夠幸福的愛情豈能不珍惜。
如果沙狐篇和千顏篇作者還能夠用喜劇力挽狂瀾，那麼從王權篇開始直擊心靈，月紅篇更是對淚腺進行了狂轟濫炸，即使是逆天的主角光環也無法扭轉這樁等了五百年的虐戀，南國篇和竹葉篇究竟擁有怎樣鐵石心腸才能夠一滴淚不落呢。《狐妖小紅娘》即使是美好結局收場，過程都是一樁虐戀，更別提無法挽回的悲劇收場，為何一定要這樣呢？
悲劇的魅力
為何總要用譜寫悲劇式的愛情，許多人的第一反應是殘缺帶給人一種美。然而悲劇式的愛情更多是缺憾，放眼千百年來的各種作品，已經數不清有多少甜甜蜜蜜、幸福美滿的愛情故事了，而讓我們印象深刻的卻總是那些帶有悲傷色彩的愛情。
王權篇奠定了小紅娘的地位，但是竹葉篇顯然更虐一些。
無論是過程曲折但結局美好的愛情，還是過程幸福但結局悲慘的愛情，都能給人們留下很深刻的印象。從心理學的角度講，是因為悲傷的情緒能夠給予人的大腦更加深刻的印象，其效果勝於喜劇十倍以上；更深層次的剖析，則是人類在進化過程中長久習得的本能。大腦懂得居安思危的道理，它總是讓我們在較短的時間內忘記那些高興的事情，卻把悲傷的記憶長久地銘記於心，讓我們時刻警覺著。
愛情本身就是幸福美好的一件事情，過於凸顯愛情的美好，或是美好的愛情信手捏來總會使人對愛情產生一種不切合實際的美好幻想和期望。尤其是那些處於懵懂之際的青少年，抱著一顆渴望美好愛情的心，等待他們的往往是現實的殘酷。這多麼打擊人啊，與其這樣，倒不如一開始就給他們展示一個悲劇式的愛情，在悲劇中摻雜著幸福，如此這般，既不會過於悲傷，又能夠避開撒狗糧之嫌引得成熟的觀眾不悅，反而讓觀眾更加能夠珍惜劇中來之不易的短暫幸福 。
少奶奶的痴情打動了觀眾，少了權就變了人的富貴理應好好受到教訓。
曾經的我以為愛情就應當是完美的，愛情擁有可以跨越一切、克服一切的力量，但是且不說你能否找到一個懷有和你一樣看法並付諸於行動的人，單是麵包的缺失，就足以讓一般的愛情低頭。也正因為此，當你看到那些不向物質屈服、不被命運阻撓，試圖打破世俗的枷鎖也要追求愛情的主人公們之時，你會打心底裡體會到愛情的得之不易 。而當你看到他們由於宿命、社會因素終究沒能夠在一起，或是抱憾終生、或是以身殉情的愛情之時，你不僅會更加珍惜自己手中的愛情，也會明白現實中真愛難尋。
但是悲劇式愛情的意義並不止於此，它讓人們明白現實殘酷的同時也激勵了人們更加積極地去尋求愛情，因為缺失的抱憾，人們都會不由自主地想要去彌補遺憾。而悲劇愛情帶給人們的那種真實感，又是對人們心靈的一種淨化。周星馳的喜劇片大家都愛看，但是潛藏在他喜劇之下的那種悲劇，卻是不到了一定的年齡和閱歷所難以理解的。喜劇式的愛情雖然讓人一時歡愉，但是卻不能起到警醒世人的作用，過於美好反而會讓人覺得不夠真實。
痴情的妖啊，請再等一世吧。現實中不能美滿的愛情，要到哪裡去尋求來生。
現實中的人們大多數情緒都是壓抑的，積攢的負面情緒需要找一個爆發點，越上了年紀越發現，不是作品不好笑了，而是自己不想笑了、笑不出來了，但是反而更容易哭泣。而一部描述吸引人，有悲有喜的悲劇愛情，就是將愛情中原本的幸福撕碎在了你的面前（魯迅還真說過這句話）。巨大的反差直接給了你心靈一擊重拳，其結果往往是淚腺的開關被打開，當你身體中的那些有害物質隨著眼淚一同流出之時，你的心靈不僅得到了一次很好的淨化，你的情緒也得到很好的宣洩，可以繼續裝載生活中的壓抑，負重前行了。
如果愛情只有甜蜜和幸福，恐怕人人都不太會懂得珍惜，按照心理學的損失規避效應，人們總是積極避免損失所產生的負面情緒，而愛情中悲傷和死亡，則是將一個個鮮活的例子展現在了人們面前，不僅使得愛情格外厚重有意義，也能很好地警示世人：要珍惜眼前，珍惜當下。
月紅篇的悲劇還遠沒有結束，因為故事還在繼續著。
悲劇是文學作品的慣用手法了，到底是誰這麼壞，最先採用這種藝術手法的呢。
悲劇的起源
悲劇起源於古希臘，希臘神話中的天后赫拉對葡萄酒神狄奧尼索斯的一系列殘忍行為，導致了這個酒神的悲劇。而亞里士多德更是在自己的作品中將悲劇更進一步闡述為：引起人們對於劇中人物的憐憫和對變幻無常的宿命的恐懼。
與其說是命運，倒不如說悲劇深化了作品的主題。絕大多數的作品以動漫為例，都是靠著主角和反派之間的矛盾來不斷推動劇情的發展，而一部作品的矛盾往往不止一個，矛盾的提出與昇華可以說對於這部作品的意義至關重大，一部作品能否成為神作的關鍵也就在於此。
以《狐妖小紅娘》的南國篇為例，歡都落蘭與平丘月初是真愛，紅紅與東方月初也是真愛，即使後一對是主角，即使我也希望紅紅能夠幸福，即使我一開始並不喜歡歡都落蘭，
可是當她抱著平丘月初的殘軀跪倒在相思樹下之時，我的心防也跟著跪了。平丘月初、東方月初都是男主白月初的前世，可是白月初只有一個，愛的女子卻有兩個，應當被回應的愛情也有兩段。如此矛盾擺在觀眾面前，想必作者也難以取捨，只好藉著男主之口說出“痴情的妖再等一世吧”來將矛盾暫緩。
歡都落蘭的苦情，讓我改變了最初對她的偏見，卻也陷入了男主到底該怎麼辦的矛盾之中（娶兩個是不可能的）。
《狐妖小紅娘》我已看過一年有餘，但是在寫上面這段話時我的眼淚卻已經止不住了，我的手邊就放著沙狐國的那三個傻長老的搞笑圖，但是我現在只是覺得有那麼一丁點好笑。
悲劇式愛情的魅力也正在於此，即使過去很久也時刻銘記在人們心中，提醒人們：幸福來之不易，且行且珍惜。
閱讀更多 動漫談談人生 的文章
