诗酒趁华年
回答过千，皆是洋洋洒洒，阐古论今。开头结尾，读三篇而知全貌！
古诗词讲究精炼，用最少的字表述最大容量的意境和情感。回答一个简单的问题有必要千篇一律，用上大家都熟知的常识来啰嗦？对于这个题，我想能看或是想回答问题者，当是对古诗词偏爱有加之人，对李商隐这首诗的理解都能达到一定高度。所以，如果后来有兴趣回答此题，就应直奔主题。
夕阳无限好，只是近黄昏。我认为把“只”改为“最”就能意境大变。改后为：夕阳无限好，最是近黄昏。这样改后由原来日暮的悲凉感瞬间变为对日暮的赞美，你认为呢？
青石城
书童诺雅
回答问题之前，简要说一下这首诗。
李商隐的五言绝句中，以一首《登乐游原》极为著名。即使是没读过书的人，也对“夕阳无限好，只是近黄昏”这样的句子不陌生。诗本身并不突出，只是后两句过于精炼，撑起了这个绝句。诗属于典型的有句无篇一类。
登乐游原/李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
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全诗四句，首二句表明登临之意与不爽的心情。诗中出现的乐游原，是唐代旅游胜地，李白就有词“乐游原上清秋节”。诗人驱车登原，十来就没有什么好心情。毕竟“意不适”么，是什么，并没有讲，也无需明白。
接着诗人说“夕阳无限好”，怎么个好法也很粗糙，没有具象或通感化，不过诗人的心情似乎大好了，面对余晖映照，晚霞满天，山凝胭脂，城如镶金，诗人一吐郁闷。正要这么认为的时候，诗人又忽然来了一句“只是近黄昏”。一下子带出了深深的悲凉感。大有白居易“大抵好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”的悲观。很多人认为这两句将身世迟暮之悲，时代没落之感，家国沉沦之痛，一并熔铸于黄昏夕照下绚烂画面。是千古哲理之句。
如朱彝尊曰：言值唐家衰晚也。何焯曰：迟暮之感，沉沦之痛，触绪纷来，悲凉无限。又曰：又叹时无宣帝可致中兴，唐祚将沦也。纪昀曰：百感茫茫，一时交集，谓之悲身世可，谓之忧时事亦可。又曰：末二句向来所赏，实妙在第一句倒装而入，乃字字有根。大抵如此。
但也有力辩其非的，认为“只是”是“正是”的意思。如周汝昌：玉谿此诗却久被前人误解，他们把“只是”解成了后世的“只不过”、“但是”之义，以为玉谿是感伤哀叹，好景无多，是一种“没落消极的心境的反映”，云云。殊不知，古代“只是”，原无此义，它本来写作“祗是”，意即“止是”、“仅是”，因而乃有“就是”、“正是”之意了。别家之例，且置不举，单是玉谿自己，就有好例，他在《锦瑟》篇中写道：“此情可待（义即何待）成追忆，只是当时已惘然！”其意正谓：就是（正是）在那当时之下，已然是怅惘难名了。有将这个“只是当时”解为“即使是在当时”的，此乃成为假设语词了，而“只是”是从无此义的，恐难相混。
如此一来，李商隐的这两句又是积极进取的鼓励了。由词意造成的对诗境、心绪的不同理解，也成为这首诗的魅力之一。正因不明，正因多意，更见容纳。你倾向于哪种理解呢？
回到题主所问，改一个什么字让意境与原句截然不同？如上面分析，可以把“只”改成“正”字，诗由“只是近黄昏”变成“正是近黄昏”，胸怀、格调马上不一样了。前者易悲，后者感奋。一字之别，消极与积极绝然不同。你说呢？
诗词桃花源
夕阳无限好，只是近黄昏。
这是李商隐的《登乐游原》的下二句。全诗是这样的：向晚意不适，驱车登高原。夕阳无限好，只是近黄昏。
李商隐（约813年，至约858年），字义山，号玉溪生。怀州河内（今河南沁南）人，晚唐著名诗人和杜牧合称“小李杜”。
开城二年（837），进士及第起家秘书省校书郎，迁弘农县尉，成为泾原节度使王茂元（岳父）慕僚，卷入“牛李党争”的政治旋涡，备受排挤，一生困顿不得志。大中末年（约858年），病逝于郑州。
李商隐是晚唐甚至整个唐代，为数不多，刻意追求诗美的诗人，擅长诗歌写作，骈文文学价值很高，其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是爱情诗和无题诗，写得缠绵绯恻，优美动人，广为传诵，部分诗歌（以《锦瑟》为代表）过于隐晦，迷离，难于索解，至有“诗家总爱两昆好，独恨无人作郑笺”之说。
大中五年（851年），李商隐的妻子王氏在春夏间病逝。他与王氏的感情极好，这位出生富贵家庭的女性，多年一直照料家庭，支持丈夫。由于李商隐多年在外游历，夫妻很长一段时间聚少离多，李商隐对于妻子有份歉疚的心意。而李商隐仕途上的坎坷，因处在党争的夹缝中，抑郁寡欢。
这首诗应该是妻子过世很久才作的，也就是他过世两年之前。（856）之间。时间是最好的治伤药，妻子走了5年之久，为妻子的思念也谈了许多。经历了这般风雨，上了这般年纪，对仕途，对妻子的愧疚也释然。驱车登高原，这种豁达，与开朗全面迸发。因为没有了羁绊的牵挂，忽然变成了陶渊明的那种意境。夕阳的美好，由于心里把一切都放下了，才感觉到前所未有的自然与满足，可这一切来得太突然，明白得太晚，（只是近黄昏）。
我把它改了个字。
夕阳无限好，妙是近黄昏。“妙”字与“只”字有着根本的区别，截然相反的意思。“只”在此处是无可奈何，留念，怅然，无法转变，是一种悲观。
“妙”字的意境无穷。像姜尚七十才遇周文王，郭令公，郭子仪是他们那朝的人，梅开二度，率军吓倒回迄军队，不可谓不传奇，姜太公与子仪是不是春风正当时。一个心中放去了斗志，一个是豪气冲天。一字之差，不但让人浮想连篇，也意境大发。
我现在讲一个故事。《富春山居图》的作者黄公望。
公元1269年，黄公望出生江苏常家，他从小读遍四书五经，考科举，到了45岁，才在浙西廉访司当了一名书吏。
做官没作几天，他的上官张闾，因贪污舞弊掠夺田产逼死九条人命，朝庭抓了张闾，顺道也把张闾也抓了，等黄公望出狱时，已是过了五十岁，想想这一生，也快走到了尽头。
元朝的一天，黄公望正在屋里写字，做官的朋友来了，跟他说：“到我府上做书吏吧！”
黄公望把笔一放，说了句：做官不去了，不去了，赶紧回家吧，我也要出门了。
官场朋友问：你要去哪里？黄公望答：当道士。
黄公望门也不锁，拂身而去，从此浪迹天涯。从那一天起，黄公望便开始向人生莽原进发，与过去的生活决裂，他再也不对好谁。
在古代，50岁已是暮年，等待黄公望貌似死亡。可死亡从不是最可怕的事情，人生最可怕的事是人未死，心已死。然而对于黄公望来说，他的人生盛宴才刚刚开始……
不说李商隐的遭遇，从字面讲也大不同。走过了中午的炎热，下午的干燥。一抹红霞印着夕阳，那种美景自然由心而发。越过了一天的劳累。坐在地上，怡然自得地欣赏着美景。
忆江0806
飞花《作娟悟语》，这句千古佳句流传甚广，恐怕没人不知道吧？是晚唐诗人李商隐的《登乐游原》一诗。他乘车游览时，看到黄昏日落美景有感而发，即兴之作可谓千古名篇。
我认为我们无论怎么改，也很难超越千古名句，姑且我们探索一下，做作文字游戏，在试改中体会吟诗的快乐吧！按照题主的要求，只能改一个字，那上下句的尾字最好不动还按照原来的平仄，只好改前面的的了。但意境与原来截然不同也难。原诗的意思是赞叹夕阳落日晚景之美，然后笔峰一转夕阳再好也是无可奈何花落去，也是黄昏了。美好只是短暂停留，转瞬即逝，体现了诗人的无奈！我的试改如下。
只（叹）近黄昏
只（憾）近黄昏
只（惜）近黄昏
（可）是近黄昏
以上改动依然是无奈的意境！
再改
只（怕）近黄昏
只（赏）近黄昏
这两句有点不同的意境了。试改游戏结束。
文/顾作娟，图片自拍与来自网络侵删。
文化领域创作者飞花娟
夕阳无限好，只是近黄昏来源于晚唐诗人李商隐的《乐游原》：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
这首诗也就是说，傍晚作者的心情很不好，于是他就驾车到古乐游原去散散心，看到此时的夕阳是多么的美好啊！可是，美好是美好，转瞬即逝太遗憾了。由于李商隐的仕途很不得意，夕阳无限好，只是近黄昏。表达了作者的哀伤与感叹，以及心存放弃。
在此如果把它改为：夕阳无限好，尤是近黄昏那么意境就截然不同了，意思是夕阳是非常的美好，尤其是接近黄昏的时候更美好。这样，既表达了对生活热爱，又表达了对人生执着，是很阳光的。
以上是我一点参与，也算是凑凑热闹吧！请师友们多多指教，谢谢。
——魏峰
魏峰81
意境虽有不同，皆不如原作。这是一幅朝阳，能和夕阳相同？意境变了。
周荘轩人
这是唐代诗人李商隐诗词中的下两行词语:“夕阳无限好，只上近黄昏”。
诗人原诗的四句:“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏”。
诗人在诗中表达的意思是，傍晚了，个人因为一些事情心情不太愉快，就驱车(马车或人工木车)来到古原(指乐游园，汉宣帝修建来游览的，在陕西长安城南)的地方，诗人登上乐游园来想散散心，只看到了夕阳，感觉到很美，这时已到了黄昏时刻，自己有点可惜来晚的意思，联想起一些事情，有点感伤的意境吧，这就是诗人当时的意思。
无论后人对原诗怎么想改字，想变意思，都是很可笑的想法，传承下来的好诗那能说改就改，想出风头，爱诗不要紧，自己好好学习，记住一句话:“只有原诗人留下的字词，才能表达当时真正诗中的本意”。
个人就谈到这里，欢迎友们评论，谢谢。
老头哥儿
夕阳无限好，常是近黄昏。(给人有新的，老有所为、老有所盼，明天会更加美好，返老还童的希望)
飞龙在天231272723
夕阳无限好，只是在黄昏。
也就是这么大本事了。讲不出那么多的所以然，只是觉得将”近"字改为”在”字，其意境与原句也是截然不同的。
谢伯乐斯坦刘让飞友邀答！🙏
