近來在找一些寫作類書籍讀，一位老師推薦了《寫作這回事-創作生涯回憶錄》，豆瓣查了一下，評分8.9，這評分在同類書籍實屬高分，又大概看了一下介紹，感覺是本不錯的書，於是從多抓魚上買了一本。
看完後不得不說這是一本很特別的，很有意思的寫作類書籍，教人寫作的書不讓人打瞌睡已經很難得了，斯蒂芬·金居然能把寫作教程寫得妙趣橫生，讓人忍俊不禁。怪不得《華爾街日報》評論說這本書是一本獨一無二的經典。
斯蒂芬·金是誰？他是當今世界上讀者最多，名氣最大的美國小說家之一，是世界奇幻文學獎終身成就獎和愛倫坡獎大師獎獲得者。
他幾乎所有作品均為全球暢銷書，有超過百部影視作品取材自他的小說，是好萊塢的搶手貨。如果這麼介紹你還是一臉茫然，那這幾部改編自他小說的電影你應該聽說過，甚至看過：《肖申克的救贖》《閃靈》《危情十日》《魔女嘉莉》。
這本書到底有什麼與眾不同，能給我們帶來什麼收穫。我們先來了解一下這本書的精華內容，這本書主要分為作家成長經歷、作家寫作觀點和方法兩大部分。
一、關於作家的成長經歷
斯蒂芬於1947年出生於在美國波特蘭，兩歲那年，他父親欠下一屁股債後離家跑了，他和哥哥由單親媽媽撫養成人，生活過得十艱難，印象中，媽媽老是搬家。
作家最早的記是三歲時，搬水泥板玩不料底下有蜂巢，被馬蜂叮了一下，還沒來及哭，石板掉下來砸腳上了。
“那種痛精光四射，就像是猛然一口吸進毒氣，是我短暫人生經歷中最在厲害的痛楚，但幾秒鐘後新的痛楚紀錄就誕生了”。
稍大點跟聰明過了頭的哥哥玩，用毒藤的葉子擦屁股，結果屁股一路癢到胸腔。還跟哥哥一起玩電，把一條街的電器都燒了。
斯蒂芬小時候多病，一年級休學在家養病，讀了約6噸重的連環漫畫書，從模仿開始嘗試寫故事。然後在媽媽的鼓勵下，寫了四個故事賣給媽媽，一個兩毛五，賺到了人生第一匹稿費一塊錢。
斯蒂芬的第一次投稿是13歲，故事被拒稿了，但是稿子被留下了，多年後，這家編輯還拿著這個稿子來簽名。
他第一個成功發表的故事刊登在一本恐怖科幻雜誌上，是一箇中篇小說。
提及創作的靈感，斯蒂芬認為，世上沒有點子倉庫，好故事點子真的來自烏有鄉，我們的工作並不是找到這些主意，而是在它們出現時，能夠認出他們來。
每位創作者都有過退稿的經歷，斯蒂芬當然也不例外，他把退稿條用釘子掛在牆上，到十四歲時，牆上的釘子已經無法承受退稿信的重量，後來又換了根大釘子。
整個中學，斯蒂芬最感興趣的是電影，幾乎每個週末都會搭便車去看。還曾把恐怖電影電影寫成小說拿去學校賣。
一九六六年，斯蒂芬開始在緬因州立大學上學。斯蒂芬讀大四時，某日，被一個笑得很放肆的女生吸引，並愛上了這個姑娘，她就是他的妻子塔碧莎。
他們婚後三年就有了兩個孩子。大學畢業後，斯蒂芬找不到教職工作，為了生計，只好去洗衣房工作，幹著又噁心又累薪水又低的活。他的妻子在甜圈店上班，負擔太重，他們的收入只能勉強持生計。
在這樣的情況下，斯蒂芬每天下班堅持寫作，就連中午飯後休息的工夫也會寫一點，他並不覺得累，而是樂在其中，後來終於謀上一份教英語的教職，但經濟並沒多大改觀。
在出版《魔女嘉麗》獲得成功之前，斯蒂芬一家的生活一直處於拮据的狀態。但塔碧莎始終支持他寫作，從沒說過一句懷疑的話。
《魔女嘉麗》是斯蒂芬從生活中取得的靈感，來自兩個必備受欺負、侮辱的同學。後來這部小說成功出版，獲得20萬美元的版權費，從此走上了職業作家之路。
這部分他用生動，幽默，帶點自嘲的口吻講述了他的古怪跌宕的生活與寫作經歷，和一些作品產生的過程。
斯蒂芬說：“我試圖告訴大家一個作家是如何成長的......”
二、關於作家的寫作觀點與方法。
1.建造一個自己的工具箱
斯蒂芬認，作家應該建造一個自己的工具箱，裡面裝著詞彙、語法、風格。
關於詞彙。斯蒂芬說“用詞的第一條規矩是用你想到的第一個詞，只要這個詞適宜並且生動即可。”比如，“撒泡尿的功夫”你別說成“完成一次排洩行為的時間”
他認為關於詞彙，最糟糕的做法是粉飾語彙，想用大詞來替代小詞語。就像給家養的寵物穿上晚禮服。
關於關於語法。斯蒂芬認為，語法核心內容很簡單，那就是句子只需要名詞和動詞，這就夠了。
他說：“副詞不是你的朋友”，“我相信通往地獄的路是副詞鋪就的”。比如：
“把它放下”，她叫道
“把它放下”，她威脅地叫道。
顯然後者效果比前者弱。
應該儘量避免被動語態，比如：“會議定在七點整”，別寫成“會議將於七點整被舉行”。
簡潔就是美，少些華而不實的修飾。
關於風格。斯蒂芬認為，段落是自動形成的，寫小說時，最好不必過多考慮何時另起一段，訣竅就是順其自然。
2.多讀多寫是哪個作家都要乾的兩件事
斯蒂芬說多讀多寫是哪個作家都繞不開的兩件事。
“你如果想成為作家，必須首先要做到兩件事：多讀、多寫。據我所知別哪個作家都要幹這兩件事”
他認為，想成為一個作家必須廣泛閱讀，同時不斷精煉並且重新定義自己的作品。很難想象那些很少閱讀或根本不閱讀的人竟然也打算寫作，並且期望別人喜歡他們的作品。
“你如果沒有時間讀書，那你就沒有時間寫作。道理就這麼簡單。”
關於專門的寫作時間和寫作地點，作者認為是必須確定的。
“要進行這種有規律的寫作，工作環境就要安靜。”
斯蒂芬認為寫作需要一個可以把世界關在門外的房間，需要關上門的決心。也需要一個目標，堅持的時間越長，寫作就會越容易。如果可能，書房裡不該有電話，當然更不該有電視或者電腦遊戲這些讓人打發閒暇的玩意。
至於寫什麼，你想寫什麼就寫什麼，什麼都行……你只要講真話。
“喜歡什麼就寫什麼，注入真實生活，結合自己對生活、友誼、愛情、性愛以及工作的瞭解，讓作品與眾不同。尤其是工作。”
3.關於如何寫好一篇小說
斯蒂芬認為小說都是由三部分構成的：敘事，將故事從A點推至B點，最終推至Z點，故事結束；描寫，把讀者帶進現場；對話，通過具體言語賦予人物生命。”
關於情節，他的觀點是情節與真正創作的自覺性是互不相容的，不要試圖去構思情節，情節會讓故事造作，不自然。
“必須記住，”任何描寫都不是最重要的——“故事才是，永遠都是。”
關於改稿，斯蒂芬說要關門寫稿，開門改稿。關門寫第一稿是給自己看，開門寫第二稿是經讀者看，第二稿要放在一段時間之後再去看。
“你丟開稿子六個星期後，可以發現故事或是人物發展中的巨大漏洞。我說的是大到開得進卡車的漏洞"。
最後總結一下，《寫作這回事》這本書，生動，幽默，帶點自嘲。講述自己真實的寫作與生活經歷，完整體現了作者的創作觀點和方法。
作者在寫這本書時，剛寫完第一部分，一天去散步遭遇車禍，差點沒命，好不容易被醫生從鬼門拉回來，出院後斯蒂芬忍受著巨大的痛苦把這本書寫完，可以說是嘔心之作。
讀這本書，我被作家的寫作熱誠所打動，從作者的寫作生活中能受到啟發和鼓勵，從作者的寫作論中能學到最簡單實用的寫作方法和技巧。
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