范仲淹的词作不多，最为人孰知的有两首。一首是《渔家傲•塞下秋来风景异》，另一首就是今天我们要欣赏的这篇《苏幕遮》。
这首词作哀伤凄婉，感情缠绵，读起来确实很难让人联想到其作者是叱咤疆场，胸有百万甲兵的范夫子。据说，王安石读到这首词时还出言戏谑说领兵之人也写这样的词？但是就像王国维说的那样“词之雅致，在神不在貌”，如同人不可貌相，我们欣赏词作也不应该仅看词作的表面而不窥其深层。
尽管词是“要缈宜修”的，但欣赏任何一篇文学作品，我们不可能不探究其写作背景和当时作者的心境。关于这首词的背景说法有二，一说作于范仲淹镇守边塞之时，当时范任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事，另一说该词作于“庆历新政”失败之后，范仲淹被贬谪杭州，任杭州太守之时。鉴于词中描写之景，我更倾向于第二种说法。
词的开篇便先声夺人，“碧云天，黄叶地”简单六个字便把读者整个人瞬间置于一个萧瑟肃杀的天地当中。古诗词的魅力就是哪怕斗转星移，时空轮回的千年之后，面对同样的风景，我们仍然能够拾起古人曾经遗失的那份心情，体会到作者当时的那份心境，而“心有戚戚焉”。刚开始，我很难理解“碧云天”这句，云和天为什么要用一“碧”字来修饰呢？直到有一天，我看到了同样的秋景之后。已是深秋，但秋草仍然深绿，远眺天空，在秋草的映衬下，似乎天边的闲云也染上了一抹绿色。王实甫的《西厢记》中写到“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”几乎复用了范夫子的这六个字，可见这一句备受后家推崇。
“秋色连波，波上寒烟翠”，世人多悲秋之语，“悲哉！秋之为气也！”秋天总是一个让人产生悲凉之情的季节。浓郁的秋草蔓延，似乎连波面上的水气都染成了绿色。“山映斜阳天接水”，读这句总是不禁想到孟浩然“野旷天低树，江清月近人”的诗句。“天低树”，“月近人”，“天接水”，不一样的遣词，给人的视觉感受却是一样的，暮霭沉沉，水天一线。
“芳草无情，更在斜阳外。”本来肃杀的秋已经够让人心情沉重了，然而凄绿的芳草更加重了这份心情。范仲淹在《岳阳楼记》中写到“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，此刻让他悲叹的不仅仅是眼前的肃杀秋景，还有庙堂的堪忧前景吧。
一切景语皆情语，前半阙的写景是为了后半阙抒情的自然和不突兀。接下来词人丝毫没有敛礽自己的感情！“黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡”，除非能够做一个好梦，一个梦境中有故人，有故乡，有故景的好梦，不然是无法入睡的。然而，梦终有醒的时候，哪醒了呢？“旅思”不减反增，更加烦恼哀伤而已！
“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。“休独倚”，词人是说自己，但同时也是对所念之人的委婉劝言，在思念满怀的月夜，就不要独坐高楼了吧，纵使借酒浇愁，也是愁难挥去，难以排遣，反而化作相思之泪。“酒入愁肠，化作相思泪”，千百年不知引起多少身处异地，不能共一轮明月的恋人们的感伤呢！
词者，诗余也！“逐弦吹之音，为侧艳之词”，在柳永，苏轼登上词坛之前，词始终没有摆脱作为歌舞宴余的“点心”的角色。然而，终有人试图走出这种局限，范仲淹就是其中的一位。尽管为“销魂语”，但词中所言之志，所载之道却是心系庙堂，心怀苍生之志。就像他在政坛的锐意进取，革故鼎新一样，在文坛上他也努力赋予词更多的表现力，从这首《苏幕遮》，我们可见一斑。
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