邊壽民（1684年—1752年），初名維祺，字頤公，又字漸僧、墨仙，號葦間居士，江蘇山陽人（今淮安區），晚號葦間老民、綽翁、綽綽老人，清代著名畫家。曾考中秀才，善畫花鳥、蔬果和山水，尤以畫蘆雁馳名江淮，有“邊蘆雁”之稱。他又工詩詞、精中國書法。和鄭板橋、金農等人齊名。出身寒門山陽邊氏是世代書香之家，但邊壽民祖與父都無功名，屬於寒門。他自幼聰穎，詩文書畫，為長者所稱，雖境遇困窮，卻能堅守寒士清操。據傳，他對於同宗富家、同里豪紳，不樂往來，安貧守道，課徒之業，以文字筆墨自適。
早在康熙四十三年（1704年）邊壽民20週歲之際，即入學為諸生，但由於他鄙薄章句帖括之文，應鄉試而不中式，乃更寄情於詩畫。他居住在山陽舊城東北隅梁陂橋附近，遠離鬧市，清幽靜寂，四面環水，蘆葦叢生，風景絕佳，入秋尤宜，秋水澄碧，蘆花飄白，蓼花透紅，遊憩其間，此身如在畫圖中。他有《憶江南·葦間好》雲：
葦間好，明浦豁西窗。兩岸荇蘆侵闊水，半天紫綠掛斜陽。新月到迴廊。
葦間好，最好是新睛。寺後菜畦春雨足，城頭帆影夕陽明。人傍女牆行。
葦間好，初夏最關情。淺水半篙荷葉出，深蘆一帶水禽鳴。雨後雜蛙聲。
葦間好，重九雨霏霏。古寺客穿紅葉出，小舟人載菊花歸。酒熟蟹螯肥。
傾接文儒
淮人程嗣立（字風衣，號水南，1688—1744年）工詩，善書畫，好交遊。家有柳衣園（在城西北河下鎮），園有曲江樓，日與文士聚會唱酬於其中。邊壽民等經常參與曲江文會，同會者有“曲江十子”之稱。“曲江會課”，頗負時譽。邊壽民友人中，相交最厚者，周振採（1687—1756年），字白民，號菘畦，山陽人；陸立（1689—？年），字竹民，亦山陽人；時人合稱為“三民”。友人史震林為作《三民合記》。《合記》謂壽民“有草亭，匾曰‘蓮葉仙舟’”，“土階積苔，座無俗客”。壽民嘗謂客曰“俗蓋有二：粗俗可耐，文俗難忍。”客曰：“粗俗則易知矣，文亦有俗乎？”壽民曰：“姑舉其略：古也而餿，今也而油，贅言若疣，套言若球，佯問若搜，強辨若咻，偷視側眸，假聽點頭，足恭意偷，目高氣浮，釣名勝鉤，刺利勝矛，步如曳牛，坐如鎖猴。”邊壽民經常出遊，甚至長期羈旅在外，在他的詩詞中反映甚多，60歲左右曾作一闋自述生平的《沁園春》，雲：自笑鯫生，五十年來，究竟何如？只詩囊畫篋，客裝蕭瑟；瘦驢疲馬，道路馳驅。大海長江，驚風駭浪，冒險輕身廿載餘。真奇事，卻公然不死，歸到田廬。葦間老屋堪娛，縱三徑全荒手自鋤。愛紙窗木榻，平臨水曲；豆棚瓜架，緊靠山廚。賣畫閒錢，都充酒價，詞客騷人日過餘。餘何望，盡餘年頹放，牛馬憑呼。
歸來定居、建成新屋後所作的一闋自抒情懷的《滿江紅·葦間書屋》：萬里歸來，就宅畔誅茅結屋，柴扉外，沙明水碧，荇青蒲綠。安穩不愁風浪險，寂寥卻喜煙霞足。更三城宛轉一舟通，人來熟。泉水冽，手堪掬。甕酒美，巾堪漉。只有情有韻，無拘無束。壯志已隨流水去，曠懷不與浮雲逐。笑吾廬，氣味似僧寮，享清福。
- 鬻畫遠遊
就經行地域言，揚州、蘇州、杭州一帶是他常遊之地。雍正五年（1727年）他44歲時和雍正九年（1731年）48歲時兩度作江漢之行，所以有“楚水吳山都歷遍”之句。他還遠適北國。他在《柳梢青·雁》中所云“塞北風霜，江南煙樹，到處為家”，雖指雁言，亦為以雁自喻。而下文“匹馬秋風，孤舟夜雨，人在天涯”則實為詩人自道。就出遊時間言，所謂“廿載餘”，約指他25歲至49歲，即康熙四十七年至雍正十年（1708—1732年）這段時期。其間，由40歲至49歲，即雍正元年至十年（1723—1732年），他的行蹤，或遊杭州西湖，或在山陽會友，或作江漢之行，或在揚州作客，或在江陰作畫，幾乎每年都有記載可考。在25歲至39歲，即康熙四十七年至六十一年（1708—1722年）這15年間，正當壯盛之年，罕見記載，未悉行蹤，如有經年遠遊當在此際。
就在外活動言，舊時文人漫遊四方者，或入幕依人，或訪友攬勝，或賣文鬻畫。邊壽民遊覽名勝如西湖、黃山則有之，然不甚頻繁；受聘入幕，則毫無跡象；“飢驅作客”，賣畫謀生，自是他的主要活動內容。然而，人們不能不胸存疑團，出外仕宦、商賈、旅遊者多，邊壽民何以特別擔驚受怕，以致歸來定居之後，猶有餘悸，深為慨嘆呢？康、乾之世，宇內安然，南來北往還較方便，邊壽民何以採用“冒險輕身”這樣十分嚴峻的字樣，又何以產生自必死而視“不死”為“奇”這樣非同尋常的心態？邊壽民所云“壯志已隨流水去”真相何如？其遠行的經歷遭際“究竟如何”？
漫遊期間，邊壽民的畫傳遍南北，聲名日盛。康熙皇帝的第四子雍親王愛新覺羅·胤禛在王府中“張其畫四幅於屏”。嘗勸邊壽民“一遊都門，可博進取”。對於封建時代的寒士來說，直接受知於帝王，確實是一條獵取富貴的捷徑，清前期以詩或畫邀恩寵、備侍從者，不鮮其例。然而，邊壽民漠然不以為意，可見他志不在此。約在雍正元年（1723年），邊壽民自繪《葦間老人潑墨圖》；乾隆元年至十二年（1736—1747年），又先後請友人為繪《葦間書屋圖》6幅。他在待客、訪友、出遊當中，隨時隨地為二圖徵求題詞，分裝成冊。這是他40歲後30年間鍥而不捨的一項重要活動。身後，二圖先後歸淮人屠潢、胡云樵、朱虞生，後由淮人何楚侯攜藏京寓，1979年何君病逝後，下落不明。
- 壯志曠懷
據丁志安所藏二圖題詠抄本題《潑墨圖》者80人，題《葦間書屋圖》者50人。眾多同時代人的題詠，是探索、研究邊壽民其人其詩其畫的珍貴資料。
程嗣立題《潑墨圖》雲：“葦間主人何所有？禿筆一枝墨一斗。十指奪得化工心，生氣遂令君公走。東塗西抹日不停，怪怪奇奇發性靈。此中有歌亦有哭，誰能於此求其真！”
王斂題《潑墨圖》雲：“海內知名稱同調，長歌短句漫相賡。愧我無端淮上游，公餘偶得識清流。……造君廬，披君圖，睥睨嘯傲一丈夫!”
郭焌（1714—1755年）題《潑墨圖》雲：“我年三十走京師，耳聞其名今見之。一見使我低頭拜，再見三見神魂痴。……十年足跡半天下，屈指朋遊皆丈夫。淮安交得周與程，常嘆老邊絕代無。……如此翁者那可得，于思于思萬人特。雕龍有談信驚座，射虎若騎能殺賊。幾曾將相與侯王，空爾東西與南北！外間只說邊蘆雁，今我披圖長太息！”
任瑗（1693—1774年）題《潑墨圖》雲：“邊叟從來淡蕩人，勸之彈冠動即嗔。閉門煮水何酸辛，陶詩歐帖無點塵。餘事水墨妙入神，颼颼腕底風雨聲。須臾絹上物態新，捶床大叫擲冠巾。花啼鳥語真宰驚，一足倒屣傾公卿。吁嗟乎！豪氣未除頭已白，名高恐有人蹤跡。”王文震題《潑墨圖》雲：“好古如君更好奇，睭崎歷落不時宜。”
曹學詩（1697—1773年）題《葦間書屋圖》雲：“荷花結屋蕙為宮，古樹欹斜系短蓬。海內風塵閒韻客，客中歲月老英雄。半生活計魚蝦足，四面比鄰雁鶩通。何處詩情偏淡遠，殘陽欲盡笛聲終。”“濯纓何必覓滄洲，廉讓中間築室幽。鶴渚鳧汀紅蓼國，雨花風葉碧雲秋。江湖空負澄清志，煙水聊為嘯傲遊。潑墨自多飛動意，軒窗魚鳥各沈浮。”
這些題詠者都是和邊壽民交遊唱酬的同時代人，有些還是好友、密友、同調、知音。這些題詠揭示邊壽民的睭崎歷落、睥睨嘯傲、大叫狂歌的性格和風貌，指明水墨乃其餘事，以繪畫稱非其初衷，“邊蘆雁”盛名未能盡其生平。這些題詠惋惜“英雄”老去，宏圖“空負”，是對於邊壽民的自傷自嘆的印證，也為我們理解他的“壯志”“曠懷”等等提供註腳和線索。
邊壽民的家庭情況，記載甚少。原配夫人姓氏不詳，似先逝，無所出。他有一闋《望湘人》記述晚年的遇合：笑鯫生老矣，未了情緣，白頭紅粉相聚。竹院清幽，茅齋冷落，雅稱荊釵裙布。最愛焚香，頗知滌硯，解攤縑素。每教儂技癢神飛，多少墨花生趣。從此家園朝暮，把吳山楚水，都忘津渡。便興發清遊，也買畫船同去。竹西歌吹，江南煙月，到處應多詞賦。還記取潑墨圖中，添寫個、人眉嫵。
朱星渚（1658—？年）題《潑墨圖》所云“奼女添香傍筆床”，“直教俊煞紫髯郎”，暗指“白頭”畫師獲得“紅粉”知己。邊壽民身後，程晉芳作《偶過東城懷邊葦間成七絕句》，有“弱妾孤兒夜哭哀”之句，“弱妾”當即此“紅粉”知己，孤兒則謂邊溶，自是伊人所出。
尺寸：
三尺
作品特點:
其潑墨蘆雁，蒼渾生動，樸古奇逸，極盡飛鳴、食宿、游泳之態。潑墨中微帶淡赭，大筆揮灑，渾厚中饒有風骨。又善以淡墨幹皴擦小品，更為佳妙。因他畫蘆雁，稱其所居名“葦間書屋”。
作品欣賞
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