邊壽民（1684—1752），清代著名花鳥畫畫家，山陽（今江蘇淮安）人。初名維祺，字頤公，又字漸僧、墨仙，號葦間居士，晚年又號葦間老民、綽翁、綽綽老人。善畫花鳥、蔬果和山水，尤以畫蘆雁馳名江淮，有“邊蘆雁”之稱。其潑墨蘆雁蒼渾生動、樸古奇逸，極盡飛鳴、食宿、游泳之態。潑墨中微帶淡赭，大筆揮灑，渾厚中饒有風骨。又善以淡墨幹皴擦小品，更為佳妙。因他畫蘆雁，稱其所居名“葦間書屋”。他又工詩詞、精中國書法。邊壽民與時人陸立（竹民）、周振採（白民）並稱“淮上三民”。
《憶江南·葦間好》
邊壽民
葦間好，明浦豁西窗。兩岸荇蘆侵闊水，半天紫綠掛斜陽。新月到迴廊。
葦間好，最好是新睛。寺後菜畦春雨足，城頭帆影夕陽明。人傍女牆行。
葦間好，初夏最關情。淺水半篙荷葉出，深蘆一帶水禽鳴。雨後雜蛙聲。
葦間好，重九雨霏霏。古寺客穿紅葉出，小舟人載菊花歸。酒熟蟹螯肥。
古代文人喜愛寄物抒情，來表達自己的情操和精神境界。
鴻雁是中國畫的傳統題材，五代黃筌、徐熙，宋代崔白，元代王淵，明代林良、呂紀等均有畫雁之作。
清代產生了一位以蘆雁自命、以畫雁名世的傑出畫家，他就是“揚州八怪”之一的邊壽民，其《蘆雁圖》是典型的文人派畫風、文人畫筆法。
邊壽民（1684—1752年），
原名維祺，字壽民，後以字行，更字頤公，
號漸僧、葦間居士等，山陽（今江蘇省淮安縣）人。
出身貧寒，終生不仕。
工詩詞書畫，善畫花鳥、蔬果和山水，
尤以畫潑墨蘆雁而馳名江淮，有“邊蘆雁”之稱。
因常往來於揚州，曾被列為“揚州八怪”之一。
邊壽民所繪花卉、禽魚、果品、茶具，
皆生動雋永，各極其趣，
而用力最勤、享譽最高者，則為蘆雁。
他的蘆雁在40歲（雍正元年1723年）以前，
已名滿南北，
得"邊蘆雁"美稱當不晚於康雍之際。
· 清 邊壽民 晴沙集影圖 166.3×93.6cm 北京故宮藏
此圖是邊壽民畫蘆雁的代表作。
圖上僅繪蘆葦叢邊二雁，
悠閒寧靜，姿態生動自然。
用筆洗練嫻熟，墨色深淺把握自如，
反映了畫家長期與雁朝夕相對，
觀察入微，從而達到了“自與心會，
畫與神契”的意境。
· 清 邊壽民 蘆雁圖軸 128.7×49.1釐米 北京故宮博物院藏
此圖生動地描繪了秋雁溫情互喚的小景。
全幅為縱式構圖，
作者巧妙地在近景處繪一株高大的蘆葦，
以其縱向的造型加強了上下兩隻秋雁間的聯繫，
成為有機地連貫畫面物象的一條主線。
蘆、雁以潑墨寫意繪成，
準確而生動的筆墨顯現出作者較強的寫生能力。
· 清 邊壽民 蘆葦天鵝圖 117.6×30.6釐米 弗利爾美術館藏
邊壽民對於雁的熟悉喜愛很不一般，
他的關懷呵護迥非尋常。
他經常以雁自喻，並反覆聲稱：
"一生蹤跡與渠同"，"於今衰病息菰蒲"，
甚至如痴如迷地表白
"自度前身是鴻雁，悲秋又愛繪秋聲"。
他想像飛雁南歸，只道南方溫暖，
"那知冰雪滿江南"，為之傷感不安；
他揣度亂葦寒沙，顯得悽情，
"猶恐雁嫌秋冷落，胭脂滴滴點芙蓉"，
煞費一片苦心。
筆者曾見兩幅蘆雁冊頁，留下深刻難忘的印象，
一幅寫蘆邊水際，雙雁緊緊依傍，
筆致疏簡秀逸，情態親切動人。
· 邊壽民 蘆雁
山陽邊氏是世代書香之家，但邊壽民祖與父都無功名，屬於寒門。他自幼聰穎，詩文書畫，為長者所稱，雖境遇困窮，卻能堅守寒士清操。據傳，他對於同宗富家、同里豪紳，不樂往來，安貧守道，課徒之業，以文字筆墨自適。
欲將自己的人生以實際行動寄託鴻雁，邊壽民於乾隆元年（1736年）建成了葦間書屋。此書屋位於淮安舊城東北隅梁陂橋附近，四面環水，蘆葦叢生，人跡罕至，卻有往來雁群停留棲息。
正如他自己曾說過的：“自度前身是鴻雁，悲秋又愛繪秋聲。”，達到了“雁我兩忘”的境界。葦間書屋先後有6位畫家為之繪製《葦間書屋圖》，50位文士為之題詠。金農調侃地說：“三分水，一分屋，菰蘆聲，秋雨足。中有人，媚幽獨。時高吟，滄浪曲。破毛禽，晚爭浴。畫出來，黛五斛。”。鄭板橋笑謂“邊生結屋類蝸殼，忽開一窗洞寥廓”。
邊壽民具有典型的“在野”文人畫審美觀念，又與下層平民有較多接觸，作品中自然混合著“高雅”和“通俗”雙重因素，形成一種特殊的審美品格，這就是：以“典雅”為魂魄，以“清高”為氣血，以“明白曉暢”為軀體。
· 邊壽民 蘆雁
雍正七年(1729年)，他的《瓶梅圖》震驚畫壇，一時名流過淮，鹹造訪之。曾有4幅作品被雍正收藏。
有人嘗勸邊壽民“一遊都門，可博進取”。對於封建時代的寒士來說，直接受知於帝王，確實是一條獵取富貴的捷徑，清前期以詩或畫邀恩寵、備侍從者，不鮮其例。然而，邊壽民漠然不以為意。
· 邊壽民 蘋洲息雁圖
邊壽民的一生寒微竭蹶、身無長物處境，與其為人高潔、特立獨行性情有關。
若想改變這一窘境，只要稍稍低下他高傲的頭顱，便能青錢白璧，高官厚祿，但他卻始終沒有這樣做。
孟夫子所稱“此之謂大丈夫”者，指的大概就是如邊壽民那樣操履端方、風骨莊純之人吧。
· 邊壽民 蘆雁圖 橫幅
· 邊壽民 秋蘆飛雁
· 邊壽民 葦雁
邊壽民師法前人，兼取眾長，
尤其用力于徐渭、陳淳一派。
他論畫雲:"畫不可拾前人，而要得前人意。"
亦要師法造化，熟悉描繪的對象。
邊壽民所居葦間書屋，
周圍蘆葦成片，往來候雁，往往停憩於葦間水際。
在長期接觸觀察當中，
他對雁的形體、動作、情態、習性，瞭如指掌。
他的難能可貴大過人處，
在於他熱愛關懷往來棲止的雁，
視之如友朋，知情著意，體貼入微，
從而構思頓生妙諦，下筆每聚深情。
由此形成邊氏蘆雁的筆墨疏簡、
以形寫神、寫意傳神、出神入化的特色。
· 邊壽民 蘆雁圖
· 邊壽民 蘆雁圖
· 邊壽民 蘆雁圖
· 邊壽民 蘆雁圖
除盧雁外，
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· 邊壽民 墨荷 立軸
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《螃蟹圖》 邊壽民作 軸 紙本 縱85.4釐米、橫42.8釐米，南京博物院藏
邊壽民 高清作品欣賞
清代有一位一生以蘆雁自命、以畫蘆雁名世的傑出畫家，人稱“邊蘆雁”，他就是“揚州八怪”之一的邊壽民。
邊壽民曾在《蘆雁》作品中題詩道：
秋風白雁下黃蘆，要作無人看處圖。
廿載江湖邊塞客，於今衰病息菰蒲。
有人徵畫自攜錢，宿食飛鳴要畫全。
老我孤蹤少儔侶，只圖隻影落秋煙。
蘆雁傾注了邊壽民一生的心血。他筆下的潑墨蘆雁，蒼渾生動，樸古奇逸，曲盡其態。邊壽民還以墨竹法寫蘆，疏而遒勁，更使他的筆下的蘆雁圖交映生輝、出神入化。
清 邊壽民 晴沙集影圖 166.3×93.6cm 北京故宮藏
此圖是邊壽民畫蘆雁的代表作。圖上僅繪蘆葦叢邊二雁，悠閒寧靜，姿態生動自然。用筆洗練嫻熟，墨色深淺把握自如，反映了畫家長期與雁朝夕相對，觀察入微，從而達到了“自與心會，畫與神契”的意境。
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