清 王翚 虞山枫林图 轴 纸本设色 146.4x61.7cm 北京故宫博物院藏
作品鉴赏
《虞山枫林图》是王翚应朋友顾湄之嘱，绘家乡虞山的秋景。此作仿照黄公望画法，运用圆润的中锋笔法勾、皴、点、染，并施以轻淡而鲜丽的色彩，力追《秋山图》之神韵。同时也较真实地刻画了家乡的胜景。
顾湄（约公元1653年前后在世）字伊人，号抱山，江苏太仓人，顾梦麟养子。早通经义，十二岁作《为上者与民争利论》，宿老异之，为陈瑚高弟，徐乾学延馆于家。慎交、同声社兴，皆以得湄为重。值奏销案被累，遂绝意进取，专力于诗古文。吴伟业尝访之，出叹曰：“梦麟有子矣！”湄工诗，与黄与坚等称“娄东十子”。曾应徐乾学聘，助之校刊《通志堂经解》。收藏过《宣和画谱》。另有诗文集名《水乡集》。
虞山在王翬的家乡，他朝夕于斯，探奇领幽，得其胜趣，虞山的各处美景便成了他画作中的重要题材。在这幅为友人顾湄绘制的《虞山枫林图》中，王翬以高远法构图，秀峰叠现，碧树层出，苍翠凌天，烟岚弥漫，曲径依山势蜿蜒而下，小桥斜衔溪水两岸，村居散落水畔林内，火红的枫叶隐现于青松碧柏之间，正是一派虞山初冬的醉人佳景。整幅图画雄美中见雅致，严谨而又不失生动，群山多用披麻皴，行笔秀润，设色明丽，堪为佳构。
清初“四王”虽均以仿古著称，但其中又有分别。王时敏、王鉴、王原祁是宗法黄公望为主，兼及旁人，王翬则有所不同。学画之初，他也对黄公望用功最勤，自从拜王鉴、王时敏为师后，他广览古画佳品，锐意临仿，“凡唐宋元明诸家无不摹仿逼古”，“笔墨神韵一一独真”，终集众家之大成，融汇贯通，风貌自成。王翬早期（40岁以前）的创作并非一味沉浸于模仿前人的图画，他对实景的写生是比较注重的。他曾遍游大江南北，徜徉在名山大川之中，包揽秀丽山色，有诸多写生之作。《虞山枫林图》是王翬早期以临仿为主时的代表作，也是他描绘家乡美景的写生精品，山水法取黄公望笔意，略作变化，有平淡天真之趣。以古人笔法，写眼前胜景，格调明快生动，形神必备，独具自然天趣，正是王翬迥于其他“三王”之处。
画上有王翚行书自题：“戊申小春既望，伊人道长见过虞山看枫叶，枉驾荒斋，述胜游之乐，临行并嘱余图其景，因成此幅奉寄，时长至后三日也。虞山弟王翬。”下钤“王翬之印”。戊申为康熙七年(1668年)，王翬时年37岁。其右为吴伟业行书题七绝一首：“初冬景物未萧条，红叶青山色尚娇。一幅天然图画里，维摩僧寺破山樵。戊申嘉平爲伊人社长题画。吴伟业。”下钤“吴伟业”印一及引首印“梅花庵”。另有鉴赏印三方：“致远堂珍赏”、“鹤舟所藏”、“紫雪山房鉴藏书画印”。
作品资料
王翚（1632-1717），子石谷，号耕烟散人，清晖主人等，江苏常熟人。幼即嗜画，年二十师事王鉴，复经王鉴引荐，师王时敏。王时敏尽出家藏，与之临摹，相与参究，他的摹古能力在清六家中首屈一指。除擅长山水之外，偶亦画花鸟竹石。王翚在艺术实践中能排除门户之见，综合南北之长，汲取诸家技法，冶为一炉，形成自家风格。他的作品章法变化多，墨笔和青绿皆精，山石树法清润秀雅，风格清逸秀丽。王翚60岁时奉康熙帝诏赴京师，任绘制《康熙南巡图》主笔。历经六年，完成了12卷总长达半华里的历史巨作。康熙帝赐“山水清晖”四字。遂自号“清晖主人”。 从此“声名震海内”，追随者 甚众，为“虞山派”之开山祖，有“画圣”之誉。
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