對於南唐後主李煜來說，自從金陵城破之後，所有的作品與此前相比，在格調上形成了極為強烈的反差。他的作品從遣詞用字來說，比不上馮延巳的清新，但字裡行間的情真意切，又是其他文人所遠遠無法相比的，每一個字似乎都能讓人看到，他在用他的心頭血在創作。
今天介紹的一首詞，同樣來自於李煜困居大宋京都之後。這首詞與我們以往所讀到的，耳熟能詳的李後主詞稍有不同，全文不露一點憂傷，但讀完之後卻讓人久久無法平靜，特別是最後2句，明明看似平淡至極，卻隱藏著他最深的悲痛。
南唐·李煜·烏夜啼
昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。
世事漫隨流水，算來夢裡浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
烏夜啼，與李後主另2首《烏夜啼·無言獨上西樓》以及《烏夜啼·林花謝了春紅》又名《相見歡》不同，此為雙調47字，上下片不同調，上片4句23字，下片4句24字，各片第2、4句押平聲韻。
“昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。”失了國度的李後主，囚居異鄉，這是他在汴京遇到的一個有風又有雨的夜，帷簾被風雨擾得不停地發出颯颯之聲，彷彿生怕屋子裡的人不知道秋天已經來臨似的。秋風秋雨總是能夠讓人平白生出許多惆悵，更不用說李煜這樣一位肉袒出降的違命侯了。
“燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。”燭已殘，漏已斷，顯然這個難捱的風雨之夜，終於也快到頭了，不過詞人卻根本沒有絲毫的輕鬆，他一會兒躺著，一會兒又半坐起來靠著枕頭，可是無論怎麼樣，不說無法入睡，就連讓心情有一絲平靜都做不到。
整個上片詞人都在描繪自己夜間坐臥難平，卻沒有透露更多的情緒，只是通過4個場景來隱喻此時的心情與處境：風兼雨、帷簾的颯颯聲、殘燭、已經滴盡的更漏，沒有一樣帶著一點喜悅，哪怕是帶著一點平淡，取而代之的是蕭瑟、寂寥，“起坐不能平”，明明是不停地坐臥，偏偏更進一步增加了氣氛的壓抑。
“世事漫隨流水，算來夢裡浮生。”下片開始，詞人開始感慨：這世間事總歸不遂人願，真如那江水一般，一去再也不復返，曾經的一切，曾經我所擁有的一切，如今看來都只不過是夢一場。哪怕到了這裡，詞人仍然沒有說出“故國不堪回首”這樣的話語，但此時詞人抑鬱難平的心緒已經無處紓解。
“醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。”這2句話實在可以說是“王顧左右而言他”，但卻將詞人最深的悲痛隱含在其中：還是喝醉了好啊，大醉夢中的路又穩當又好走，實在可以常常來去，至於其他的地方，算了吧，都已經沒法走了。
這首詞比之後主直言“故國”、“上苑”、“南國”的作品要含蓄得多，如果將此當作一個普通士大夫文人的作品，同樣都可稱上佳，因為全文都可以理解為秋風秋雨之夜，對於歲月流逝，往事不堪回首的感慨，最後借大醉而遁入夢鄉的惆悵之作。
而一旦聯繫到李後主的過往種種，這首詞立刻就有了與普通士大夫文人截然不同的氣質，兩者相結合，立刻就發現他在創詞制曲時，無法肆意落筆的抑鬱之情，同時又根本無時無刻不沉浸在自己失去家與國的悲傷裡，只好選擇用盡可能平淡的話語，來說他的傷悲，這反倒讓這首詞的境界陡然被狠狠地拔高了。
於是在這首詞中，李煜用了看似平常的字詞，甚至一直用到最後2句，但這12個字卻分明能夠看到後主乃是用他的心頭血，一滴一滴熔鍊而成。這12個字裡，有傷痛，有悔恨，更有著無邊的悲愴。讀李後主詞，錯過這一首，實在是一件非常遺憾的事
閱讀更多 十日讀書閒話 的文章
