東方偉業1
《章法嫁孃的
婚紗，結構姑娘的體魄，筆法新娘的粉餅》一、書法技法三要素；
書法學習至少有三大技法“筆法”“結構”“章法”。當然這是針對楷書、隸書這種所謂靜態書體而言的。與“靜態書法”相對應的概念則是動態書法，則還有另外的“墨法之說”。動態書法的主要代表是行書與草書，墨法的應用同樣會對作品產生有意思的影響。
圖：單字的整體結構與多字書法作品章法的關係！
問題是好問題，章法對單字的要求的確很大。筆者讀過一些有關章法地字法的論著感受頗多！常規的楷書練習中，結構好象是最重要的要素，但是到了不同條件下，章法可能就成為了首要因素。
二、對於字數較少的書法作品，尤其單行單列的作品，這個時候單字結構顯得成為重要；到了大篇文字書寫時，章法就會是顯示其特有的價值了。
也許這個比較“章法嫁孃的婚紗，結構姑娘的體魄，筆法新娘的粉餅”就能體現其書法中，筆法－結構－章法之間的關係。
對於單字而言，結構是最重要的因素。我們同樣將章法比喻為“嫁孃的婚紗”，而結構比喻為“姑娘的體魄”，最後將筆畫的筆法比哈為新娘的“化妝粉餅”。
遠處我們看到的整貌，再近一些見到的就是單字結構影響力；到了最後現近些時，看到的就是筆法的表現力了。
從這個角度講，整篇的章法影響因素最大，然後結構，再然後筆法。不過要是書法比賽，高手過招，那麼從章法到最後的筆法都成為關鍵因素！
三、筆法影響結構，結構影響筆法，章法同樣可以影響到單字結構經至於單字的筆法；
所謂筆法：也就是筆畫的書寫方法；所謂結構，那就是單字筆畫之間的佈局關係；而所謂章法，則指的是多個文字情況下，文字的排列方式。
而在楷書書寫中，獨體如果書寫時與其它結構字寫得一樣大小時，在整體觀感上，反而會給你一種獨體偏大的感覺，這時就需要將這樣的獨體寫得稍小。也就是說，此時章法反而對單字結構有了要求！
書法練習是一個深入其中才能分享其中意趣。在實踐作業中，我們就能發現筆法，結構、與章法之間實際是相輔相成的，互聯產生著影響。
如果書寫者還能就著筆法與結構創新，給滿篇的章法來一個“畫龍點睛”之筆，此時此刻，出彩的筆法結構一定能衝破“章法大帳”成為萬眾矚目之星。
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創新炎黃
謝謝提問。我是千千千里馬。這是一個章法問題。重點是局部與整體的關係。我們看看，一個字的安排和整篇是什麼關係，才能創作出章法美的書法作品。
首先，必須看字體。
隸書、楷書、篆書這些獨體整齊的字，一般是大小勻稱為主。沒有例外的。除了字形本身沒有空間，一般不論行列都齊的格式，還是行齊列不齊的格式，都不允許忽大忽小。所以，章法佈局，主要是空距要選擇適當。一般是行與行之間半個字的距離，是常用的方式。還有一種是列與列之間的距離將近一個字的距離。
這樣的留白方式，主要是為了突出字的空間。
其次，行書和草書要大小錯落，兼顧左右上下。行書和草書的書寫，比較自由，但是也有一些基本規律。
（1）首字也叫“領行字”一定要突出一些。書法家寫作品的第一個字，一般神完氣足，墨飽筆健，所以說是一篇書法作品的開篇字。這一個字不能寫得比後面的字小。寫的小了，整體會顯得無神。所以說一行的領行字，也是一篇的眼睛字，一定要寫好，寫得有神采。
（2）換行字的第一個字要避讓“領行字”。第二行字是換行字，第一個字，不能比“領行字”大，如果大了，整體就不會有“領行字”的效果了。一般第二第三個字，可以安排大一點。
這是一個佈局法則，必須注意。
（3）注意大字和小字在整體之中的安排，不要出現橫豎看太亂，這就要注意前一行字和後一行字的大小穿插，儘量形成“非”字的排列。
注意了以上幾點，那麼具體一個字和整體的關係，就是局部服從整體。不能爭空間，要有爭有讓。
如果左右都是小字，你的這個位置就要大一些，如果左右都是大字，你想大，也要避讓。
一個字如果安排不恰當，那麼就會影響全局。
這是多字書法作品。
此外，字數較少的書法作品，比如單字，兩個字，三個字四個字的書法作品，行書和草書也應該注意第一個字的寫法要最飽滿，最突出。這樣才有分量和氣勢。
尤其是豎式的作品，第一個字尤其要飽滿。橫式的書法作品，要注意橫看的重心是水平線。不能感覺一個高一個低。
千千千里馬
一個字要寫的生動，有神采韻味，處理好章法和結構是很有必要的。
把握一個字的關鍵是找到這個字的字眼，同樣的道理，一幅作品， 也要找到某篇佈局的眼。
字眼這個詞可以分為兩個方面來說。
第一方面：
1、在結構上，字眼就是指的空間的佈局關係，是由大小、長短、粗細、相背組合而形成的字內的空間關係。
這個空間關係打破了字體結構原有的平衡性。有了字眼，這個字才會顯得生動有趣味。
2、謀篇佈局也講究字眼，一幅作品一部分是疏，一部分是密，二者所襯托出來的大的空間就是一幅字的字眼。
全篇沒有字眼，整幅作品就會顯得平淡無奇。結字某篇的關鍵在於找字眼，定疏密，疏密形成的空白是書法表現的重要手段，也是謀篇佈局重要的展現節奏的有效的方法。
第二方面：
關於字眼的另一個說法，指的字的主筆，或主要部分，就是一個字裡、一篇作品裡最主要，最突出的部分。
你覺得呢？
不二齋
這個話題很大，寫出來都能成本書了。你說的應該是章法問題吧。雖然古人並未把章法看的如筆法，字法重要，事實上要學好也得時時留意。本人這方面也很欠缺。這裡以行書談談基本的常則吧。
一般第一行第一字或前幾字要重，
起總領作用。有時末尾可以加重一些為呼應。第一行寫密，也時常見的。後面可以略鬆些。其實這個技巧暗合自然書寫。人書寫時，第一字墨飽，自然前幾字重。因一開始拘束，所以往往密而正一些，寫著寫著放開了，所以行草精彩處往往在中間。
第二行每一字不要與前面齊平，後面亦如此。可通過大小變化，輕重調節，連帶，個別誇張，草化等方式根據情況處理。
上圖為本人習作，歡迎大家就此提出批評！
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王羲那個之
怎樣更好的把握一個字和一篇書法的整體結構?請問這位友，五官端正的人漂亮還是五官不端正的人漂亮?只要把這一概念搞清楚，就應該明確了。我個人認為，寫書法也是一樣的，無論篆，隸，楷，行，草書書法，某一個字的大與小，行距的疏密，都需要通過本篇書法文字多少來確定。有很多書法人對這一問題都難於處理好。如果狂草書法在這樣的模式中，比較容易掌握，行楷書法就比較難了。中國漢字歷來沒有大小一樣的，書法也是一樣。以行書為例，行距排列有對等式及不對等式，但通篇書法上下留白一定要基本一致，不能一行出來一行進去(個別情況除外)。如果是不對等式行距，絕不能出現上緊下松或開頭緊收尾松的不諧調弊病。
