东方伟业1
《章法嫁娘的
婚纱，结构姑娘的体魄，笔法新娘的粉饼》一、书法技法三要素；
书法学习至少有三大技法“笔法”“结构”“章法”。当然这是针对楷书、隶书这种所谓静态书体而言的。与“静态书法”相对应的概念则是动态书法，则还有另外的“墨法之说”。动态书法的主要代表是行书与草书，墨法的应用同样会对作品产生有意思的影响。
图：单字的整体结构与多字书法作品章法的关系！
问题是好问题，章法对单字的要求的确很大。笔者读过一些有关章法地字法的论著感受颇多！常规的楷书练习中，结构好象是最重要的要素，但是到了不同条件下，章法可能就成为了首要因素。
二、对于字数较少的书法作品，尤其单行单列的作品，这个时候单字结构显得成为重要；到了大篇文字书写时，章法就会是显示其特有的价值了。
也许这个比较“章法嫁娘的婚纱，结构姑娘的体魄，笔法新娘的粉饼”就能体现其书法中，笔法－结构－章法之间的关系。
对于单字而言，结构是最重要的因素。我们同样将章法比喻为“嫁娘的婚纱”，而结构比喻为“姑娘的体魄”，最后将笔画的笔法比哈为新娘的“化妆粉饼”。
远处我们看到的整貌，再近一些见到的就是单字结构影响力；到了最后现近些时，看到的就是笔法的表现力了。
从这个角度讲，整篇的章法影响因素最大，然后结构，再然后笔法。不过要是书法比赛，高手过招，那么从章法到最后的笔法都成为关键因素！
三、笔法影响结构，结构影响笔法，章法同样可以影响到单字结构经至于单字的笔法；
所谓笔法：也就是笔画的书写方法；所谓结构，那就是单字笔画之间的布局关系；而所谓章法，则指的是多个文字情况下，文字的排列方式。
而在楷书书写中，独体如果书写时与其它结构字写得一样大小时，在整体观感上，反而会给你一种独体偏大的感觉，这时就需要将这样的独体写得稍小。也就是说，此时章法反而对单字结构有了要求！
书法练习是一个深入其中才能分享其中意趣。在实践作业中，我们就能发现笔法，结构、与章法之间实际是相辅相成的，互联产生着影响。
如果书写者还能就着笔法与结构创新，给满篇的章法来一个“画龙点睛”之笔，此时此刻，出彩的笔法结构一定能冲破“章法大帐”成为万众瞩目之星。
\n
{!-- PGC_VIDEO:{"status": 0, "thumb_height": 360, "group_id": 6464173372300329486, "media_id": 1557224882257922, "vname": "\\u4e66\\u6cd5\\u6b23\\u8d4f\\uff0d\\u7530\\u82f1\\u7ae0\\u793a\\u8303\\u4e66\\u5199\\uff0d\\u9ad8\\u97f5\\u6df1\\u60c5-20170910-223842.mp4\
创新炎黄
谢谢提问。我是千千千里马。这是一个章法问题。重点是局部与整体的关系。我们看看，一个字的安排和整篇是什么关系，才能创作出章法美的书法作品。
首先，必须看字体。
隶书、楷书、篆书这些独体整齐的字，一般是大小匀称为主。没有例外的。除了字形本身没有空间，一般不论行列都齐的格式，还是行齐列不齐的格式，都不允许忽大忽小。所以，章法布局，主要是空距要选择适当。一般是行与行之间半个字的距离，是常用的方式。还有一种是列与列之间的距离将近一个字的距离。
这样的留白方式，主要是为了突出字的空间。
其次，行书和草书要大小错落，兼顾左右上下。行书和草书的书写，比较自由，但是也有一些基本规律。
（1）首字也叫“领行字”一定要突出一些。书法家写作品的第一个字，一般神完气足，墨饱笔健，所以说是一篇书法作品的开篇字。这一个字不能写得比后面的字小。写的小了，整体会显得无神。所以说一行的领行字，也是一篇的眼睛字，一定要写好，写得有神采。
（2）换行字的第一个字要避让“领行字”。第二行字是换行字，第一个字，不能比“领行字”大，如果大了，整体就不会有“领行字”的效果了。一般第二第三个字，可以安排大一点。
这是一个布局法则，必须注意。
（3）注意大字和小字在整体之中的安排，不要出现横竖看太乱，这就要注意前一行字和后一行字的大小穿插，尽量形成“非”字的排列。
注意了以上几点，那么具体一个字和整体的关系，就是局部服从整体。不能争空间，要有争有让。
如果左右都是小字，你的这个位置就要大一些，如果左右都是大字，你想大，也要避让。
一个字如果安排不恰当，那么就会影响全局。
这是多字书法作品。
此外，字数较少的书法作品，比如单字，两个字，三个字四个字的书法作品，行书和草书也应该注意第一个字的写法要最饱满，最突出。这样才有分量和气势。
尤其是竖式的作品，第一个字尤其要饱满。横式的书法作品，要注意横看的重心是水平线。不能感觉一个高一个低。
千千千里马
一个字要写的生动，有神采韵味，处理好章法和结构是很有必要的。
把握一个字的关键是找到这个字的字眼，同样的道理，一幅作品， 也要找到某篇布局的眼。
字眼这个词可以分为两个方面来说。
第一方面：
1、在结构上，字眼就是指的空间的布局关系，是由大小、长短、粗细、相背组合而形成的字内的空间关系。
这个空间关系打破了字体结构原有的平衡性。有了字眼，这个字才会显得生动有趣味。
2、谋篇布局也讲究字眼，一幅作品一部分是疏，一部分是密，二者所衬托出来的大的空间就是一幅字的字眼。
全篇没有字眼，整幅作品就会显得平淡无奇。结字某篇的关键在于找字眼，定疏密，疏密形成的空白是书法表现的重要手段，也是谋篇布局重要的展现节奏的有效的方法。
第二方面：
关于字眼的另一个说法，指的字的主笔，或主要部分，就是一个字里、一篇作品里最主要，最突出的部分。
你觉得呢？
不二斋
这个话题很大，写出来都能成本书了。你说的应该是章法问题吧。虽然古人并未把章法看的如笔法，字法重要，事实上要学好也得时时留意。本人这方面也很欠缺。这里以行书谈谈基本的常则吧。
一般第一行第一字或前几字要重，
起总领作用。有时末尾可以加重一些为呼应。第一行写密，也时常见的。后面可以略松些。其实这个技巧暗合自然书写。人书写时，第一字墨饱，自然前几字重。因一开始拘束，所以往往密而正一些，写着写着放开了，所以行草精彩处往往在中间。
第二行每一字不要与前面齐平，后面亦如此。可通过大小变化，轻重调节，连带，个别夸张，草化等方式根据情况处理。
上图为本人习作，欢迎大家就此提出批评！
喜欢要关注哦！
王羲那个之
怎样更好的把握一个字和一篇书法的整体结构?请问这位友，五官端正的人漂亮还是五官不端正的人漂亮?只要把这一概念搞清楚，就应该明确了。我个人认为，写书法也是一样的，无论篆，隶，楷，行，草书书法，某一个字的大与小，行距的疏密，都需要通过本篇书法文字多少来确定。有很多书法人对这一问题都难于处理好。如果狂草书法在这样的模式中，比较容易掌握，行楷书法就比较难了。中国汉字历来没有大小一样的，书法也是一样。以行书为例，行距排列有对等式及不对等式，但通篇书法上下留白一定要基本一致，不能一行出来一行进去(个别情况除外)。如果是不对等式行距，绝不能出现上紧下松或开头紧收尾松的不谐调弊病。
