好戲是這樣煉成的
——地區打造扶貧勵志音樂劇《買吐送的幸福生活》系列報道之二
（和田零距離訊 和田日報記者：劉宏輝）自從扶貧勵志音樂劇《買吐送的幸福生活》到基層貧困村巡迴演出，到目前已經演了60多場。雖然土得掉渣，但不論思想內容、人物形象塑造，還是演員的表演，扶貧勵志音樂劇《買吐送的幸福生活》都堪稱一部精品力作。
對於這部劇的創作，除了地區主要領導高度重視，分管文化宣傳工作領導密切關注、親自指導，北京援疆指揮部的大力支持，地區文化扶貧辦公室為創作提供全程指導之外，北京作家協會副主席王升山，中國作家協會會員、八一電影製片廠導演王海濱等北京文藝界的著名專家對劇本的創作從如何接地氣方面提出了具體的較有指導意義的修改意見。在反覆修改的過程中，自治區文化廳、新疆藝術劇院在墨玉縣喀瓦克鄉和喀爾賽鎮15個村任第一書記、“訪惠聚”工作隊隊長的15名專家，也多次到地區新玉歌舞團觀看演出，並提出修改意見。
從開始著手創作《買》劇，作為創作主體的地區新玉歌舞團全體創作人員就遵循“不追求高大上，只追求接地氣，用群眾的話語講述群眾身邊的故事”的創作原則開展創作。
劇情打磨：一邊與時間賽跑，一邊精雕細琢
好的劇本是一部好劇的根本。扶貧勵志音樂劇《買》劇的劇本創作人員從接到任務起，就在王升山、王海濱等北京文藝界著名專家的指導下，根據各自的分工進行創作。當時把矛盾劇情分了3個部分：轉變前，買吐送受宗教極端思想影響，起著怎樣的反面作用；黨和政府對買吐送的關懷幫助；轉變後的買吐送成為一個積極帶頭勤勞致富模範。王升山、王海濱、呂志海、阿不都熱依木·沙吾江、阿里木江等創作人員用了兩天時間把這3部分寫出來後，形成了劇本早期的雛形，經整合後由當時在地委宣傳部掛職的中組部、團中央第16批博士服務團成員李傳華做了進一步修改潤色。在此基礎上，王升山、王海濱等北京文藝界著名專家又提出了修改意見。2017年11月24日，劇本雛形出來了。但是，專家們在對劇本的研討中很快就發現，這個初步成形的劇本有許多地方還很不成熟。除了語句和用詞不合適，最主要的是劇情不連貫，有漏洞。買吐送的轉變過程太突然，缺少矛盾的鋪墊，矛盾衝突表現也不夠，推動高潮不自然，就連劇中的歌詞也缺乏雕琢。
對劇本的修改，真可謂摁下葫蘆浮起瓢。經過一遍遍地修改，劇情是豐滿了，但是又發現劇本中人物的語言不夠緊湊；劇中正面人物的角色定位都做好了，劇中反面人物卡斯木的角色定位又成為大家討論的焦點。
在對劇本不斷打磨的過程中，劇情越來越突出主題。大家已經形成了一個共識，那就是：一定要通過大家齊心協力的努力，共同把這部劇打造成精品。大家都把劇本當做自己的孩子來對待，不論誰，覺得哪段劇情不好，都可以提出修改完善的意見。劇情基本定型了，這部劇該由誰來導演，又成為一個問題。因為，這部劇是地區新玉歌舞團歷史上第一部音樂舞臺劇，之前大家都沒有創作經驗，沒有人導演過音樂舞臺劇。
導演艾海提巴克·卡德爾是地區新玉歌舞團的退休幹部，原本是歌舞團的舞蹈演員，曾經演過小品。成為《買》劇的導演，是他萬萬沒有想到的。3月1日，歌舞團領導給他打來電話，讓他去單位一趟，到了單位，領導把《買》劇的劇本遞到了他的手上，並告訴他由他來負責這部劇的導演。當時一聽領導這麼說，艾海提巴克頓時著急了。他說，我只是一個舞蹈演員，沒有演過戲劇和小品，這麼大的事情我幹不了啊！再說這部劇也不是10分鐘、20分鐘的小節目，而是1小時50分鐘的大節目啊！還是請專家來導演吧！領導聽了艾海提巴克的話，十分果斷地對他說：你就是我們的專家。先看看劇本吧！
看完了劇本後，艾海提巴克對劇本提出了在第二幕開場加一段學習國家通用語言文字的劇情、在劇中加一段男子集體舞劇情等修改意見。令他沒有想到的是，他提出的修改意見，劇團的領導、劇本的創作人員全都接受了。
劇情進一步修改完善後，導演艾海提巴克就帶著演員加班加點地排練起來。負責作曲和音樂同步的買塔不拉開始著手為《買》劇配音樂，在排練的過程中，導演和作曲又不斷完善了一部分劇情。從開始排練到第一次彙報演出，僅僅用了15天。
3月16日，《買》劇在歌舞團內部進行了第一次彙報演出。之後的彙報演出不僅多次請來地區領導前來觀看，還多次請來自治區文化廳、新疆藝術劇院在墨玉縣喀瓦克鄉和喀爾賽鎮15個村任村第一書記的15名專家來觀看。地區分管文化、宣傳工作的領導專門針對劇中維吾爾族演員說國家通用語言不準確的問題，要求大家好好學習國家通用語言，並好好練習，一定要樹立精品意識，把臺詞說標準。為此，歌舞團專門請來漢族演員，一個一個地糾正維吾爾族演員的國家通用語言發音。自治區文化廳、新疆藝術劇院在墨玉縣喀瓦克鄉和喀爾賽鎮15個村任村第一書記的15名專家，觀看了演出後，在對演員的表演給予高度肯定的同時，又提出了改進的意見。
4月7日，國家通用語言版的《買》劇正式定版。而在此之前，對劇本的修改、對劇情的打磨與雕琢一直都沒有停止，在對劇情的不斷打磨和研討中，劇的名稱也由最初的《買買提大叔的幸福生活》改為《阿里木的幸福生活》，最終改為《買吐送的幸福生活》。
參演人員：在錘鍊中“化繭成蝶”
參演《買》劇，對每一個參演人員來說，都是一次錘鍊和提升。劇中男主角買吐送的扮演者吾買爾江·尼加提1月28日駐村回到單位還不到一個星期，就接到了這個角色的表演任務。此前，他在2015年歌舞節目《載歌載舞慶婚禮》中，表演的是反面人物，給導演留下了深刻的印象。接到這個表演任務後，他感到很高興、很自豪。2月初，一拿到劇本就開始背臺詞，因為劇本是國家通用語言版的，雖然當時的劇本還在不斷地修改當中，但為了讓自己發音標準，他努力學習國家通用語言；為了讓自己把臺詞記住，他一抽空就背臺詞，回到家裡也是經常把自己關在一個房間裡練臺詞，下了很大功夫。但對他來說，最吃力的還是表演，因為他本身的專業是舞蹈編導。為了讓自己在舞臺上的表演能夠到位，一回到家裡，他就把某段劇情中自己應有的動作、語調、表情表演給妻子、孩子看，聽聽家人的意見。因為隨著劇本的不停修改，已經背下來的臺詞也在不斷修改。3月5日，劇本的臺詞基本定了下來，與之前背下來的臺詞相比，又有了很多不同。他不得不把已經記住的臺詞再改掉，並強迫自己記住新的臺詞，隨著臺詞變化，一些動作和表情也跟著變化了，甚至因為之前的加強排練，一些動作和表情已經成了習慣，但也必須改掉。
《買》劇總時長1小時50分鐘，買吐送這一角色的時長為1小時20分鐘，除了劇的第二幕開場上國家通用語言文字課的那段劇情，之後的劇情裡都有吾買爾江的表演，他上了場後必須一直留在舞臺上，從第二幕開始，他每一幕都要換1次服裝，一場劇下來，他要換3次服裝，每次換服裝都是在一幕結束後拉上幕布的1分鐘裡完成。
每次到基層演出，都是一天演兩場，經過上午場的演出，吾買爾江的嗓子就啞了，下午那場還要接著演。因為舞臺佔地很大，基本都是搭在沒有遮蔽物的空地上，炎炎烈日下，吾買爾江不僅嗓子很痛，身上也是大汗淋漓。有一次在墨玉縣的一個村裡演出，他中暑了，下了舞臺後渾身癱軟無力，不思飲食，但下午他依然頂著炎炎烈日堅持表演。不管天氣怎樣，他沒有耽誤一場演出。
古再麗努爾·圖爾蓀麥麥提是國家通用語言版的《買》劇女主角，是買吐送的妻子帕太木汗的扮演者，身為舞蹈演員，最初接到表演任務時，心裡不免有些緊張，因為自己是舞蹈演員，也從來沒有演過小品，也不禁地在心裡問自己：“我可以嗎？”但是，看著同事們參演這個劇的熱情都很高，她也想通了，覺得這對自己是一個很好的機會，幹嘛要放棄呢？第一次排練時，因為缺乏表演技巧，她的臺詞說得很快，話說完了，動作還沒有做完；本來她的國家通用語言就說得不標準，自己以為演的角色是一個農村婦女，國家通用語言可以不用說得那麼標準，但在排練中同事們還是給她指出了這些不足，不僅幫她領悟角色，引導她細心揣摩臺詞與動作的同步技巧，還幫她糾正國家通用語言的發音。海熱古麗·圖爾洪老師熱心地幫助她糾正錯誤的發音，她很好學，專門用手機把老師糾正的聲調錄了下來，一遍一遍地聽，一遍一遍地練習。
因為要趕時間，《買》劇參演人員每天都在抓緊時間排練，一幕一幕地練習，一幕一幕地對臺詞，一幕一幕地配音樂，經常加班到深夜。因為古再麗努爾參演的是前4幕劇，雖然不像吾買爾江那樣排練到深夜3、4點，但也經常是排練到深夜2點。
到基層演出的是維吾爾語版的《買》劇。劇中帕太木汗的扮演者是熱依汗古麗·艾山。她曾經是歌舞團的舞蹈演員，後來離開舞臺，在辦公室幹後勤工作。8月13日，她接到帕太木汗這個角色的表演任務，覺得非常突然。更讓她始料未及的是，在她匆匆忙忙排練了3天后，歌舞團領導就帶著大家下基層開始巡迴演出了。第一次演出，她因為太緊張，幾乎忘記自己在何時該出場，到了舞臺上自己的定位在哪裡都不知道了，被同事提醒著，才出了場。上了舞臺，口型和表情也都沒有對上。第一場演出，下了舞臺，她既不吃飯，也不休息，利用中午兩個小時，使勁地練臺詞，一遍一遍地揣摩動作和表情。
接下來的幾天，熱依汗古麗只要一有空，就排練，演到第4場的時候，她的表演終於能夠打動觀眾了，臺下的農民群眾觀看她的表演時開始流淚了。演出結束後，同事們告訴她，許多農民群眾哭了，聽到同事們這麼說，她也哭了。
劇中的卡斯木是一個反面人物，在劇中是一個滿肚子壞水的“混混”。這個反面人物的扮演者阿不都吉力力·阿不都克熱木是舞蹈演員，曾經也演過小品，參演過《黨的政策亞克西》。接到卡斯木這個角色任務後，阿不都吉力力犯了愁：農村的壞人該咋演啊？思索了幾個晚上後，他專門用了一個星期，在和田市拉斯奎鎮和玉龍喀什鎮的一些村子，和那些通過挖玉石而有了錢的混混廝混在一起，細心觀察他們言談舉止，揣摩他們的思維方式。《買》劇在歌舞團內部的第一次彙報演出，他的妻子和兩個女兒作為家屬也前來觀看。下了舞臺後，兩個女兒都哭了起來。小女兒阿依夏抱著他哭了1個小時，嘴裡不停地說：“我的爸爸是壞人了。”看著女兒的反應，阿不都吉力力既難過又高興，難過的是自己的表演讓孩子擔心了，高興的是自己演壞人演得像，以致於孩子們信以為真。
在參演國家通用語言版的《買》劇的70多名演員中，有呂志海、曾文峰、李佳佳3名漢族演員，除了呂志海是歌舞團人員之外，另外兩位都是其他單位人員，他們在兼顧好本職工作的同時，從背臺詞到走位、定位，也是排練得一絲不苟，盡心盡力。
在《買》劇的創作過程中，參演人員各有各的故事。他們的故事不同之處在於他們是不同的人，在劇中的角色不同，在生活中的角色也不同；他們的故事相同之處在於他們都在為演好《買》劇盡己所能地拼搏著、努力著、付出著，他們流汗、流淚，更收穫了自身的提升，他們在一次次自我挑戰的勝利中增強了信心，在一次次堅韌的努力中實現了華麗的轉身。
後勤劇務：就算自己是一顆螺絲釘，也要發揮好作用
對一部音樂舞臺劇來說，劇情寫得再好，演員演得再好，音樂配得再好，最終的效果還是要由搬到舞臺上演出的效果來決定。那麼，大到舞臺背景和道具、演出中劇情音樂的同步效果，小到確保話筒效果甚至什麼時候拉開幕布和關閉幕布都需要精準到位，不能有絲毫差池。
吾不力·艾山本身是舞蹈演員，但在買《劇》的創作中，他負責的是舞美和場記。國家通用語言版的《買》劇演出場地在劇場，舞臺背景通過LED大屏幕來實現就可以了，可是到基層演出，就需要製作舞臺背景，設置舞臺。根據劇情，《買》劇的舞臺背景有4種：土坯房背景、農田背景、安居富民房背景、村委會院子背景。這些背景裡，除了拍來圖片做成背景，為了追求效果逼真，還要做實物來配合補充。比如，買吐送家的房子，最初是土坯房，後來在第四幕的時候蓋成了安居富民房，總不能在演出中臨時往舞臺上搬房子啊！於是吾不力想出了一個辦法，做了一間道具房子，正面是土坯房，反面是抗震安居房，只要在拉上幕布的那1分鐘時間裡把道具房子調轉一下方向即可。吾不力總共做了房子、床、大門等共7個道具。在歌舞團內部第一次彙報演出就使用了這些道具，大家都誇做得好，但也提出了改進意見，認為最好能夠再結實、耐用，更方便拆卸。因為到基層演出搬動道具比較多。根據大家的意見，吾不力又對道具做了修改和重新設計。修改後的道具，都是可拆卸的，拆卸後，就是一堆板子，摞在一起也就是30釐米那麼高。運輸與搬動都很方便。
買吐送·阿不拉負責的是《買》劇在劇場演出的幕布控制和演員演出時的話筒分配。這兩項工作看似簡單，但仍必須保證精準。每一幕的劇情，都是在幕布拉開時開始的，不能早，也不能晚，拉開早了，臺上演員的準備還沒有做好；拉開晚了，音樂實現不了同步；關閉幕布也同樣，不能早也不能晚，否則都會影響演出效果。關於話筒的分配，如果不精準，就會出現臺上演員的話筒因音頻互相干擾而嘯叫，直接影響演出效果。到基層演出，買吐送對幕布的控制就需要手動了，並且準備道具、駕駛流動演出車等工作也是由他一人負責。他為自己對《買》劇的創作所提供的後勤保障服務感到自豪。他評價他的工作就好比一項大工程裡的螺絲釘，就算是一顆螺絲釘，也要發揮好自己的作用。
走近每一名《買》劇創作人員，能感受到他們話語中透射出的大局意識、團隊意識，不管角色大小，不管分工如何，不管加班多久，他們都沒有一句怨言。他們都為能夠參與創作《買》而自豪，他們的願望只有一個：那就是把《買》劇打造成一件精品。
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