幽蘭逢春6
郭德綱不是不打快板，而是少而已。和于謙和高峰表演《同仁堂》時就打過快板，還是“高式”快板——“高”不是高峰，而是
高鳳山。除此之外，郭德綱早期相聲裡也出現不少快板的表演。
但相比原德雲社創始人之一的李菁，郭德綱在快板方面顯然是弱項，包括後來的高峰、郭鶴鳴等在快板方面功夫都十分了得。所以郭德綱自然也就打得少，畢竟相聲主要還是“說”，社裡這麼多高手，沒必要什麼都自己出彩。
在舊社會，以及近點的上世紀七八十年代，許多北方地區遊走乞討的乞丐，都會打著快板挨家挨戶討飯。其實，快板本身就是民間討飯人的一個手段而已（這就是為什麼以前李菁被郭德綱封為“北京丐幫少幫主”的由頭），後來被習慣博採眾長的民間相聲藝人吸納所用。
而且，快板本身並非高難技術活，用郭德綱的話就是：一天就會打出點、三天就熟練了、一星期就是“藝術家”了。當然這有誇張的成分，不過現在很多小孩子——包括南方地區——隨便學幾天就能上手，這也是事實。
所以郭德綱並不太注重快板，現在相聲界的演員藝人，也很少看到在舞臺上表演大段快板書，或在相聲段子裡頻繁使用快板。包括德雲社的于謙、孫越、岳雲鵬、張雲雷等都很少打快板。
少打併不是不打或不會打，去年張雲雷參加《相聲有新人》客串演出時，就打了一小段，給高峰唱“快板《探清水河》”時伴奏的。
于謙老師不打快板，是因為顧及到師父石富寬，出於尊師重道。郭德綱曾經調侃說，
于謙打快板是等於犯了不可饒恕的錯誤。為什麼呢？因為于謙的快板是跟高風山學的，而石富寬又是高鳳山的徒弟，于謙又是石富寬的徒弟，夠亂吧。于謙打快板，等於和石富寬同輩了，所以公開場合一概不表演快板。當然這也是于謙老師的美德，換作有些藝人，才不管那麼多，先痛快再說。
岑詮
郭德綱快板相比其他幾門功課，稍微短那麼一截。而且快板其實在所有表演科目中，抓人的難度是最高，而且最難炸場子。
第一、快板是力氣活兒，既要踩點也要手上抖不停，而且一旦出錯吃字兒，外行人也聽得出來，高峰快板那麼厲害，偶爾吃字兒到現在還被網友吐槽，畢竟觀眾群體太大了，等於讓幾十上百萬人盯著你找茬兒，再完美的人也難免出錯，何況演出頻率那麼高的德雲社；
第二、快板的詞兒雖然可以臨時現編，但更多的還是套詞兒死詞兒，而且講究合轍押韻。那麼快板裡面的包袱數量，就遠遠不如相聲那麼多，尤其是郭德綱于謙那種基本不對詞兒，上場憑本能也能把故事講明白，還能各種現掛炸場子。快板根本做不到這一點，除了炫技之外，對於觀眾得不到任何快樂體驗；
第三、不管承認與否，德雲社青年演員起來後，尤其是張雲雷孟鶴堂這種年輕偶像演員，實際上“唱”跟“學唱”成為主流，一方面好傳播，另一方面不用賣那麼多力氣就能讓觀眾滿意而歸，在這種市場暗示下，願意賣力氣的人就不多了。而且張雲雷的快板功力很強，但他的搭檔楊九郎因為手受過傷，所以不能配合打板，只是偶爾亮一下。孟鶴堂是相反，他的板比較一般，周九良快板很強，甚至可以跟被除名的郭鶴鳴相比，所以功力有落差也很難一起演。郭德綱的道理也差不多，他其實也可以偶爾買賣力氣，但于謙不能隨便打板，涉及到一些門裡倫理問題。但新人裡面，張九齡王九龍的雙人版是最強的，節奏感十分好，而且還能現編現說，包袱也不少，有興趣可以去聽一下。
綜上，不是郭德綱不打快板，而是所有對錶演形式衡量觀眾反應的結果，快板被郭德綱放到第二梯隊裡面去了，相比甩高腔、唱戲曲太平歌詞、歪唱流行歌曲這些觀眾更愛的表演形式，快板這塊的業務被高峰等老藝術家給承包了。
鹹魚茶館
快板是一種傳統說唱藝術，稱作‘數來寶‘’，最初是作為乞丐沿街乞討使用的一種方式。
郭德綱先生早年就學過快板，在2006年和于謙、李菁、高峰等4人正式拜天津快板老藝人金文聲為師父，學的是王派快板！
早年郭德綱就和李菁表演過雙唱快板，但看的出來老郭快板確實沒有李菁這樣的行家專業，而且老郭自己也說過，怹不喜歡快板，因為快板來源為乞討，所以老郭在先生還戲稱李菁為北京丐幫少幫主！
但是郭德綱在評書、梆子、京劇、大鼓、評劇、太平歌詞等多方面都有所涉獵，甚至精通，所以在舞臺上不缺藝術表演形式，也就很少打快板了。
