用户95846326675
从整体上看，田英章的书法恪守法度故严谨有余，灵动稍显不足；范笑歌的书法，有些机械制作的痕迹，看似秀润，而点画结构变化不足，模式单一，厚度不够；周慧珺线条形质恪守传统而过度夸张主笔或一字之中突出某一笔画，略显豪放不羁之气。我们知道，字为心迹，他们不同的书法风格特点，就能够表达书法家的传统的继承功夫，对书法理论的理解层次以及对美学思想的追求或观点。
从书法艺术造诣来说，周慧珺第一，田英章次之，而范笑歌的书法所有可取之处，存在不小的问题特别是匠气。
从学习书法的角度看，他们的书法观或者说书法创作的指导思想是各有所长，各有所短，都值得我们兼容并蓄的学习参考，因为书法是即需要法度森严也需要收放得宜的，既要有变化又要有规矩或秩序的，是一种非常善于也需要不断适当融合其它艺术元素的艺术，正因为如此，书法的厚度与内涵不断丰富和得宜提炼升华。但如果没有一种优点做过了，往往过犹不及，适得其反。不过就审美标准来说，应当以经典书法的审美标准为主。
创新需要我们拒绝天马行空式完全脱离经典的轨道，毕竟经典是经过历史检验书法文化艺术的精髓。
翰墨书道
周慧珺曾任中国书法家协会副主席、上海书法家协会主席，以行书闻名于书坛。自1974年出版《行书字帖》后，还先后版《长恨歌楷书字帖》、《草书千字文字帖》、《三字经行书字帖》、《周慧珺金刚经楷书作品集》等书帖，一版再版销量达到数百万，这对中国书法的贡献可谓意义深远。
周慧珺由于患有严重的类风湿关节炎，步履维艰行动不便，却也造就了她不肯向命运屈服的个性。她的书法也是＂字如其人＂，其风格寓静逸于倔强，含雄奇于逶迤，一转一束间不失对行笔的主宰，却丝毫不流于轻率，苍劲刚健豪放明快，不失为当代中国书坛＂常青树＂。
此外，为了扶持青年书法家，她捐款2500万成立基金会。她把传承宏扬中华书法当作自己的使命，用她的话说就是＂方尺之间有道义，泼墨之处见真情＂。这在书法界急功近利丑书横行的当下，她的义举无疑是一股清流，彰显了泰斗风范。前不久＂周慧珺书法艺术馆”在上海落成开馆，能让传统文脉薪火相传，善莫大焉。
滟澜一叟
田英章、范笑歌、周慧珺的书佉思维有何不同？你觉得哪种思维更好？
书法作品之评论，人者见仁智者见智，自古至今，历来如此。
田英章的楷书“规矩”是其最大特点。从田英章所展示的作品来看，多为楷书，唐欧阳询《九成宫醴泉铭》贴影响深远。临《九成宫醴泉铭》是历代学书者必修课，特别是明代科举考试所用的“馆阁体》，实际是欧体的翻版，“馆阁体”规范，且有统一的标准，所以，明、清一段很长的时间内，不仅科举考试，而且公函中必须使用馆阁体，这就束缚了人们在书法方面的发挥和创意。而从田英章先生最初所从事的职业来看，规规矩矩的写字，也是其最大初衷。有评论说，田英章先生书法没有特点，没有创新，我看则不然，规规矩矩写字，就是最大的特点，把汉字的结构、笔画完整、有机地结合在一起就是创新。田英章先生的书法作品，特别是硬笔书法作品已为广大青少年写字之范体，实为一幸事，其功不可没的。
范笑歌的书法“张扬”是最大的特。张者，放得开；扬者，挥之远也！范笑歌先生楷近颜、似米、形赵。行有二王之风韵。隶遵汉碑，且容瘦，草则取百家之长，龙飞凤舞，潇洒自如。特别是隶书，更耐人寻味，其隶书作品不仅有《曹全碑》帖之风韵，又有篆体融入其中，又显瘦金体之影子，别有新意。有学者称范笑歌先生的书法采百家之长，又有自己的独特风格，既遵传统、又创新发展，是当今书法界的领军人物，实不为过。
周惠珺的书法最大特点“流畅”。现展示的书法作品，多为行书，有些近行草，从运笔态势来看，多流露王羲之《兰亭序》之筆法，起笔厚重，收笔利落；左右见窄，上下见长，符合行书之要求；重则浑圆，轻者细微如丝；整个作品疏密有致，一挥而就，完美无瑕，是视觉的一种美的享受。周先生的书法作品在上世纪七、八十年代最为盛行，其悼念周恩来总理诗词行书字帖，封面蓝皮，装帧简单，时兴简化字，且未有署名，实事遗憾！有人评论周惠珺的书法如同乾隆皇帝的书法一样，虽俊秀，但千篇一律。我看则不然，周为女性，在书法艺术有如此独特的造旨，不多见，她的行书作品，件件皆精品，十分难得。
田英章、范笑歌、周惠珺三人的书法特点，就是他们的思维，因为字如其人。
他们三人的书法风格，值得我们每个喜爱书法的人借鉴。
方1112
随着时代的变迁，电脑基本上替代了手写，以致现在许多人写字很难看，甚至错别字百出！首先向三位书法家表示敬重而继续传承着中国书法。
三位书法家思维有着不同，就是说各有各的风格，这根据自己个人修养素质，价值观，人生观...等等决定着自己的思维导图而形成自己的书法特点，下面逐一分析
田英章的书法刚劲大气，有着豪爽气概，下笔力度很到位，挥笔自如，笔锋刚烈，有如气贯长虹又有如一股天罡之气直冲云霄，荦荦大端，浑然一体，结构匀称，尤其写字时，呼吸把控到位，气息匀称，而且气流冲出有力，这就是书法的境界。
范笑歌的书法猛烈之恢弘，有着狂涛之势又用飞流直下三千尺的境界！尤其有如长江之发源地大气滂沱而归于咆哮，一泻千里之势！下笔蓄势待发，屏住呼吸，突然而吐纳瑞气，心开胸扩可谓豪爽之至，再有激流永退而收笔潇洒自如。
周慧珺的书法有如高山流水可急可缓缓归矣。又有如滑梯，又有如钢丝绳行走，有一定的镇静力，甚至内心素质具有着书法境界的彼方，另外有点古道柔肠百转，而且像舞剑，尤其收笔恰到好处和力度。
他们三个人各有各的书法思维，不分伯仲，都值得我们学习！好了就回答到这吧！送上快乐每一天！
飘扬过海一艘船
三位书法大家艺术成就各有千秋，但其风格各有不同。
田英章老师在楷书上颇有建树，其楷书出于欧楷，但又异于欧楷，融于自己的特点，严谨规矩也正常田老师的为学思维方式。
周慧珺老师在行书方面造诣很高，其书法飘逸灵动，所书如行云流水，也是融入个人随性的性格特点。
范笑歌老师的书法集大成者，融众所长，气势恢宏，个性张扬外露。
个人见识有限，如有不妥之处，望指导。🙏🙏
李二群书趣
各有不同吧！简单说点我个人的浅见！首先田英章的楷书比较受宠！因有田英章配套的教学视频以及帖子更有追寻至欧楷！所以初学者更容易配套系统的学习到其精华！但对于一个想要有深造或有一定功底的人来说比较不受用！在大幅作品长幅作品中很难突破千字一面的尬局！周的行书有韵味整体章法布局我个人是比较喜欢的！但略比之田凯缺少配套的一些教学类的东西！相比可能田更显得大度一些！或是也有其它原因吧！只是个人浅见！另外C的隶书比较有特点别具一格！但总体看还是比较商业一些！这种说法其实与作者无关只是隶书和楷书毕竟要比行书更为严谨有一定的章法！这样看来多变也只能是有条件的或是局限下的调整！不像行书那样奔放自如挥洒豪情！以上均是我个人浅见！不喜勿喷！谁都是骄傲的活着！有喷必反！望自重
醉祥和
田英章书法注重笔法技巧，追求笔画完美、结体周正，力图使田氏楷书成为样板，即使被称为馆阁体也在所不惜。虽然书法界对田氏楷书贬褒不一，田氏家族更加专注“教书育人”，也尽量不在当代“书法圈”里周旋，略显清高，但不能否认田氏楷书对书法教育做出的贡献。
范笑歌绝对称得上书法情商相当高的书法家。其追求自成一体的整合功夫应当成为学习书法的动力之一。总不能未来的书法家都是二王体系、四大楷书的模样，在大力倡导临摹经典的同时也要提倡发展中的创新。要不怎么能称为书法艺术？
我比较喜欢周慧珺老师的书法，她也是受人尊敬的女书法家之一。周老师行书受米芾影响较深，笔法流畅、苍劲有力，风格追求雄强刚健，动静结合，力求做到“法度与率意”的统一。书法界对周慧珺书法的争议主要是比较传统，创新不足。说法最多的是字体结构过度拥挤，行书紧缩内收不够洒脱。
说文创
周桂春
田英章，军人出身，一身正气，字如其人。田氏欧楷规范、标准，笔法架构刊称一流，风格严谨，为后学者提供规范，这是他最大的优点，也是他为书界作出的最大贡献，多为之点赞。
范笑歌当代书画巨匠，就其书法而言，多种书体、多种风格兼具，被称之为“包罗万象的书法宝库”，而且均达极高水平。就我个人喜好言:博採众长，攻其一点，所谓匠心独到，可能高处又会有新的变化。
周慧珺，为女性，其书法粗狂中带有纤细，浪漫中兼有楷意，行笔流畅而蒼劲，独具风格，趣味雄强，皆称极品。然后学者不易临学。
就本人的学习体会:若有田氏欧楷基础，再习之颜体之雄强、柳之骨力、赵之灵动，则造诣可期矣！
江重浩
不能说某某与某某思维有所不同/比如说河南/河北/山东/山东往往掌们人是写魏碑或写颜体的/这是区域文化产生的/而南方人以清秀而著称/而书写米家或者爱好米家家字体的/正好居住在南与北交界地/它间容了南北邦派择优录取了各自的优点和特长/才开宗立派/我的看法网友们赞同吗?自已的观点献丑了！！！
