1955年，郭沫若、茅盾等人請求發掘埋有明成祖朱棣的長陵。但由考古所認為，長陵是主陵，應先“試掘”其他規模較小的陵，積累經驗。經同意，最終決定試掘明神宗朱翊鈞的定陵。不曾想此次發掘，成了一場文物的悲劇。
明定陵文物之發掘
定陵共出土珍貴文物3000多件，包括600多件袍服、布料。其中皇帝的袞服、龍袍等，更是巧奪天工。然而，在定陵地宮開啟後，這些原本絢麗多彩的絲織品沒有得到很好保護，以至被空氣侵蝕而褪色、變脆，並留下黑斑。對這些袍服的後續處理，也不專業。比如用“聚甲基丙烯酸甲酯”（塑料）加入軟化劑塗在半腐的衣服上，“這種塗料是不可逆反的，不久塗料老化龜裂，絲織品也隨之碎裂”。由於此前明朝絲綢幾乎沒有實物留存下來，技藝也已失傳，因此讓定陵絲綢的損壞顯得尤為可惜。
柳黃纏枝蓮花緞繡龍方補方領女夾衣（局部）
定陵的大量文物“發掘即摧毀”，吳晗如願。剛剛寫完歷史劇《武則天》的郭沫若也躍躍欲試，提議發掘合葬唐高宗、武則天的乾陵。1960年，陝西省提交《乾陵發掘計劃》，郭沫若對周總理說：“毫無疑問，肯定有不少字畫書籍保存在墓室裡！打開乾陵……也說不定武后的畫像、上官婉兒等人的手跡都能見到！石破天驚，一定是一件石破天驚的大事！”鑑於技術落後，總理沒有同意。1973年，郭沫若第二次請求挖掘乾陵，又被否決。
乾陵
在郭沫若請求開掘乾陵時，定陵的考古工作其實並沒有結束。1979年，參與過發掘的趙其昌、王巖等繼續編寫定陵的考古報告。趙其昌回憶說，“可惜的是20多年的歲月，不少文物已經面目全非了。原始資料有散失，照片底版有黴汙，特別是那些囊括了中華精品的帝后服飾、織品等等，幾經翻動，殘損更甚，所幸幾大冊發掘工作的原始記錄，尚保存完整。”1990年，他們編寫的發掘報告《定陵》出版。
柳黃纏枝蓮花緞繡龍方補方領女夾衣（局部）
定陵的帝后服飾也相繼啟動複製。1988年9月，文物專家謝辰生帶著南京雲錦研究所複製了明神宗龍袍、馬王堆素紗禪衣。
炭化的萬曆龍袍
沒有合格技術和保護意識
1976年，考古隊對廣西貴縣的羅泊灣漢墓進行了發掘。在清理文物時，有人發現了一個看上去像炸彈的“彈形壺”。一個人“把它捧在手上，抹去器表的泥漿以後，找不到開蓋的地方，倒來倒去，一不留心，把蓋衝開了，倒出一罈清水。有人說：‘是酒，不要倒掉！留著化驗！’但是說時遲，那時快，已經晚了，水被倒了個精光。”想來十分可惜。
銅敦 湖北省博物館藏
秦兵馬俑上原本塗有彩繪，工匠先在燒好的陶俑上塗一層生漆，再在生漆層上塗各種礦物色。但上世紀70年代幾次發掘時，彩繪都在考古人員準備拍照的瞬間消失了。這是因為生漆老化後，一旦和氧氣接觸，很快就會翹起來，導致彩繪脫落。兵馬俑博物館考古隊隊長劉佔成回憶他在1978年“發現殘留色彩，但眼看著它就掉了，非常心疼。”
留有部分彩繪的兵馬俑
兵馬俑博物館館長吳永琪反思說，“當年有兩個原因造成彩繪消失，一是那時候沒有技術和材料，二是沒有嚴謹的保護意識，早期發掘僅僅是把它挖出來。”到了上世紀80年代，中國在考古發掘中，已開始有意識地對易被空氣侵蝕的文物進行特殊保護。兵馬俑考古隊試圖用針管把一種加固劑注入底層生漆和俑身之間，不讓彩繪隨生漆脫落。這樣只能保住色塊，在當時是一種權宜之計。
兵馬俑
向西方學習經驗，也是完善中國文物保護技術的重要途徑。兵馬俑博物館通過同德國、比利時等國進行技術合作，在1998年出土了8個彩色俑，陶俑上粉紅的臉、硃紅的甲帶、褐色的鎧甲，都留了下來。
外界力量的干預
除了考古人員自身的問題外，外行對發掘的干預也常常導致文物受損。1989年，在江西省新幹縣出土了一批商朝青銅器，“礦化得嚴重，腐蝕得厲害，表層看似硫酸銅，實際是粉狀銅鏽，保護難度較大，應儘快開始進行搶救性的保護”，因此要“立即採取堅決措施，把全部文物運至南昌，文物不運回省城，一切都是空談”。但是新幹縣領導希望把這批寶貝留在縣裡，遲遲不肯同意運往南昌。這些質量、數量在江南罕見的青銅器，出土幾個月後，依舊沒能被保護起來，讓考古工作者們憂心如焚。江西的考古專家彭適凡只好求助，1990年2月，在嚴密保護下，這些青銅器全部運抵江西省博物館。
新幹縣出土青銅器
1993年，在江蘇省東海縣溫泉鎮漢墓群的6號墓中，出土了一批記有西漢文書的簡牘，價值巨大。當文物清查結束後，考古隊向東海縣、溫泉鎮彙報工作。這時“鎮裡的一位領導伸手就從桶裡取出一片木牘觀看”。沒想到，“就是他這一拿，給我們以後釋讀留下了永遠也解不開的疑難。他取看的那片木牘正是24方木牘中最為重要的吏員簿，而他的大拇指正按在右上部，輕輕地一帶，就把這方木牘最重要、最關鍵的記有這片案簿名稱的字給抹掉了。”
尹灣漢墓簡牘
當考古人員要將這批木牘儘快運走修復時，又遇到了另外一個問題——由於支付給村民的開工補償費沒有到位，村裡的民工不讓他們帶走木牘。事情拖了一週才告解決，當考古人員回來時，“看到塑料桶中浸泡的簡牘，不由得倒抽一口冷氣”，“原來泛著金黃、閃出油光的簡牘已經完全變黑，而原來清晰可讀的墨書，現在已經十分模糊。一堆發黑黴變的簡牘已經失去了他生命的活力”。後來用了5年時間，才讓木牘恢復原貌。
有一些陵墓由於現有技術的侷限性，無法保證挖掘後，保證陵墓以及其中文物的完整，所以不進行挖掘，而被破壞的墓，如果不及時進行搶救性挖掘，很可能造成更嚴重的損失。
閱讀更多 LVLV愛尚文玩 的文章
