卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830 - 1903）是法國印象派大師。畢沙羅自幼便對藝術表現出濃厚興趣，但直至二十五歲才有機會到巴黎接觸藝術界。他在巴黎結識了畫家柯羅，後來又在私人畫室認識了莫奈、塞尚、巴齊耶、雷諾阿和西斯萊。
他早期所繪畫的巴黎風景，在1864-1870 年間均入選官方畫展。1870 年，他去了倫敦逃避戰火；回國後，他的作品便開始不再被官方沙龍接納，自此，他的命運就和印象派畫家緊緊扣在一起。與其他印象派畫家一樣，他的作品同樣受日本藝術所影響，以明亮的色彩和顫動的筆觸來表現當代的風景。
畢沙羅藝術生涯
1885至1890 年間，他跟隨了畫家秀拉以點描法繪畫，但後來又重拾原來的技巧，1892年，畫商杜朗-盧埃爾為他舉辦了大型回顧展。此後，畢沙羅潛心描繪城市景緻，尤其喜歡以俯瞰的角度捕捉巴黎的街景，把焦點集中在熙熙攘攘的大街小巷上，而這類作品終為他贏得國際聲譽。
畢沙羅1830年7月10日出生時是丹麥公民，父母希望他從商，但他自幼對藝術有濃厚興趣，並直到25歲才接觸藝術。畢沙羅喜歡採用日本式模糊取景方法，以明亮的色彩和顫動的筆觸表現當代風景。畢沙羅實際上是一個鄉村風景畫家，竭力表現人與環境的統一，從中汲取營養，表現房屋和農村的和諧一致。
畢沙羅父親在島上開了個百貨店，生意挺紅火，算得上當地的一個富商。他希望兒子能繼承自己的事業。畢沙羅呢，卻在巴黎上學時迷上了繪畫。回到島上後，他在父親的店裡幹活，一有空就跑到外面寫生。
他想專門畫畫，父親不許，5年後，他毅然離家出走，流浪到委內瑞拉。在那裡，他創作了自己的第一批油畫。最後，父母不得不妥協，送他去法國學習繪畫，在學院派大師的畫室裡練習人體。日子一長，他受不了學院的那種單調沉悶。他喜歡大自然，愛到學院派大師們不屑一顧的粗野的鄉村裡去作畫。這種愛好決定了他在沙龍的命運。
1859年，他的作品入選沙龍。而其後，則連續兩次落選。就在那時，他因為和母親的女僕相愛同居，家裡面因此不再給他資助。他的生活陷入了窘境。畫又賣不出去。為了餬口，他甚至不得不去做油漆工--好在畫刷跟油漆刷差別不大。妻子也下到田間，拼苦拼累地掙點子小錢。貧窮沒有能擊倒這位堅韌的畫家。
畫面所表現的力量首先來自層次鮮明的構圖，作者有意在建築物的整體和樹木之間造成強烈對比，同時也源於色彩之間隱隱約約的和諧。綠色和藍色、灰色和米黃色，甚至是煙囪管道的紅色都被置於次要地位，不添加任何無用的光澤。在右邊的厚實房屋上面，樹木勾勒出詩一般的圖案。畢沙羅擅長的這種曲折的筆法使畫面顯得生機勃勃，增加對角線的實際效果。人們的目光會自然投向畫的上部-馬圖蘭城堡。
畢沙羅自幼便對藝術表現出濃厚興趣，但直至二十五歲才有機會到巴黎接觸藝術界。他在巴黎結識了畫家柯羅，後來又在私人畫室認識了莫奈、塞尚、巴齊耶、雷諾阿和西斯萊。他早期所繪畫的巴黎風景，在1864至1870年間均入選官方畫展。
1870年，他去了倫敦逃避戰火；回國後，他的作品便開始不再被官方沙龍接納，自此，他的命運就和印象派畫家緊緊扣在一起。與其他印象派畫家一樣，他的作品同樣受日本藝術所影響。他以明亮的色彩和顫動的筆觸來表現當代的風景。
懷著強烈的好奇心，畢沙羅還不斷探索新的技法。1885至1890年間，他跟隨了畫家秀拉以點描法繪畫，但後來又重拾原來的技巧。
1892 年，畫商杜朗 — 盧埃爾為他舉辦了大型回顧展。此後，畢沙羅潛心描繪城市景緻，尤其喜歡以俯瞰的角度捕捉巴黎的街景，把焦點集中在熙熙攘攘的大街小巷上，而這類作品終為他贏得國際聲譽。
畢沙羅歷史評價
卡米耶.畢沙羅是始終如一的印象派畫家，他對印象派的重要意義甚至超過莫奈，他品德高尚贏得所有人的欽佩，在印象派畫家心目中，他是這個鬆散大家庭的家長，因此人們尊稱他為印象派的摩西。畢沙羅靜靜地堅守著，他沒有野心，當團體內部捲入爭吵之中，他的堅定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠，不僅為他贏得了尊敬，也使他成為這個團體的穩定因素和實際上的領袖。他先後吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等參加聯展。
畢沙羅的生活雖然充滿了艱辛，但他沒有怨天尤人，卻在其中努力發掘詩意之美和快樂之光，他對自己的兒子說：“一切事物都有美，問題在於怎樣把它表現出來。”晚年的畢沙羅仍然創作不輟，由於丟朗－呂厄的成功，他的生活也隨之改善。
60歲後，由於腿病，他無法再深入大自然中寫生，就天天在窗邊作畫，直到病逝。
畢沙羅代表作品
《塞納河和盧浮宮》、《雪中的林間大道》、《蒙福科的收穫季節》、《艾拉尼的瘋人院》、《埃爾米塔日花園的一角》、《蓬圖瓦茲附近的艾尼麗街》、《通往盧弗西埃恩之路》、《村落.冬天的印象》、《菜園和花樹.蓬特瓦茲的春天》、《蒙馬特大街》、《洛德希普林恩火車站》、《戴綠頭巾的女子》、《林中浴女》、《晨光映雪》、《中國花瓶裡的菊花》、《靜物蘋果與水罐》、《林間小徑》等。
風景大圖作品：
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