（本文由Sir電影原創：dushetv）
大師，大獎，大爆。
觀眾期待爆棚，一票難求。
本來，Sir已經將它列為“下半年最期待的影片”之一。
現在，“之一”恐怕都要去掉。
《小偷家族》
萬引き家族
先說最新消息：
有望近期上映。
“最期待”，可不是Sir的一時興起，而是全球動作。
第一波期待，來自戛納。
18部主競賽影片，當中有打破場刊記錄的《燃燒》，也有最後獲得本屆“特別金棕櫚”的影史大師讓-呂克·戈達爾的新作《影像之書》。
然而，是枝裕和的《小偷家族》脫穎而出，摘下金棕櫚。
全體讚不絕口。
評審團主席凱特·布蘭切特說，它是“表演、執導、攝影畫面全方位的精彩”。
加拿大導演丹尼斯·維倫紐瓦說，它“同時兼備了優雅和深刻，贏得所有評委喜歡” 。
在頒獎季，它征服了業內人士的眼光。
第二波期待，來自上影節。
每逢上影節，就是江浙滬地區比拼網速的時候……
尤其是今年，因為《小偷家族》的加入，戰局更炸裂。
賣票，那是前所未有的速度——
30秒內，所有場次清空。
那個段子你可能都聽說過：
“《小偷家族》換上海內環一套二手房，地鐵沿線。”
現實當然沒這麼誇張，在二手平臺上，也就四位數起叫。
這只是兩張電影票啊！
最後，上海電影節被迫加場，同樣秒空。
在電影節，它征服了影迷的口味。
第三波期待，來自日本。
如果說電影在頒獎季、電影節有這樣的吸引力還不意外。
那《小偷家族》在日本大爆，就絕對是驚喜。
6月8日在日本公映，首日就取代了《死侍2》的票房冠軍。
看數據：
《死侍2》首週末，三日間收穫5.37億日元票房；
《小偷家族》首週末，三日間5.78億日元票房。
但《死侍2》還偏小眾，它的終極目標是《復聯3》。
對，席捲全球話題的漫威十年大作。
再看數據：
《復聯3》在日本上映50天，票房累計30億日元；
《小偷家族》在日本上映5天，票房就超12億日元，照這個勢頭影片將輕鬆超過30億。
這不僅將是導演票房最高的個人作品。
還將是“文藝片”VS超級英雄的勝利，一場絕對少見的勝利。
還沒完。
上映不到一個星期，電影觀影人數就超過100萬。
這是今年日本市場真人電影最好成績，連主創們都沒有想到。
主演之一中川雅也說：
“導演拿下金棕櫚我不覺得意外，倒是電影大賣讓我很驚喜。沒有設想過，所以特別欣喜。”
電影主創慶祝電影大賣
其實，還不止在日本。
影片已經在中國臺灣、澳門、香港地區陸續點映。
從這些地區的口碑關鍵詞，我們能看到影片帶給觀眾們震撼的力量。
雖然沒有血緣，有愛就是家。
所謂家人，到底是什麼？
我們能重新選擇家人麼？
愛的能力人人都需要，看這部電影，學會愛，值得愛
“小偷”與“惡“之間的反差
我們什麼都沒有，只有愛
在影院，它征服了全球大眾。
憑什麼？
Sir今年沒去上影節，也沒時間飛日本。
沒看的前提下，要尋找好的理由，可能只有一個——
是枝裕和。
在Sir眼裡，他的電影就像老友。
走進他家店門，無需多言，只要閒坐下來，他自然會給你端上稱心如意的飯菜。
不，是吃了一口眼淚掉下來的住家飯。
彼此知根知底，每次都帶點重樣，又總是回味無窮。
這次的《小偷家族》，也像是枝裕和的大集合，又跟以往的是枝裕和有點不同。
簡單說下故事：
電影名字足夠直白，講一個靠“偷”維繫在一起的“小偷家族”。
本是一家五口：老奶奶（樹木希林 飾），丈夫（中川雅也 飾），丈夫的妹妹（松岡茉優 飾），妻子（安藤櫻 飾），兒子（城檜吏 飾）。
後來，兒子和父親一次偷竊後，在街頭遇見了受凍受餓的陌生小女孩（佐佐木美雪 飾）。
原本只想給她一頓飯。
可又發現小女孩渾身是傷，一家人便開始照顧她，並逐漸成為一起生活的家人。
是枝裕和每一次都說家人，但這次人物更多，衝突更猛。
預告片中，小女孩的親生母親出現了。
年輕幹練，打扮得體，從容地面對著媒體的質問：
為什麼孩子失蹤了，您卻不向警方報案呢？
左一律師，右一小女孩的親生母親
對啊，為什麼？
還有小女孩身上的受虐疤痕，哪來的？
還有，以盜竊為生的一家人，竟然願意收養孩子，又是為什麼？
連串的疑問，帶出了一些懸疑片的味道。
甚至連“小偷”這個概念，也有著非常強的類型片色彩。
這次還是是枝裕和嗎？
是。
是枝裕和的故事中，主角總是社會中那些困惑、孤單的群體。
有《比海更深》裡頹喪的中年人，有《海街日記》裡被婚姻困惑的女人們。
這一次他把視野放得更低——底層的犯罪者。
《衛報》評價說：
該片用現代的視角，對日本社會進行了解剖——
精於算計，現實主義，平靜而清澈，像一杯冷冷的白開水。
是的，白開水。
是枝裕和對社會的解剖，總是能擺脫“刻意營造”的氣質。
如果說他還有一點點的文藝腔，也就是在喪氣的現實原色下，給了讓我們得以喘息的一小口氣。
在《比海更深》劇本第一頁，是枝裕和寫下一句話：
“我們都無法成為自己想成為的成年人。”
我們的大多數，總是成為《比海更深》裡的良多，羞愧地看到同樣平庸的父親，為自己的滯銷書竭力推銷的樣子。
（他當時）一個勁兒把書分發給這條街上的住戶們
說“這是初版，一定會升值的”
我們的大多數，希望總是越縮越小，最後縮成了《海街日記》裡小吃店老闆娘二宮那樣——她人生最後的願望，就是撐著看完美麗的櫻花季。
女生們看到了遺照上的櫻花，在喪禮上笑著，羨慕著
是枝裕和，其實“很日本”。
中國傳統故事裡的人生哲學，大致都像侯孝賢的《聶隱娘》，曲終人散，消失在荒野遠方，像《紅樓夢》一樣，僅餘“白茫茫一片，真乾淨”。
深受中國古人薰陶的日本人，對世界的看法和我們很像，但他們的行為邏輯和我們正相反。
我們是：世界很美麗，但終歸一切是虛無。
日本人是：世界很虛無，所以才要努力活出剎那的美麗。
（也許年輕人會覺得日本人更勵志，但Sir覺得其實無分高下）
所以，電影裡二宮的老伴，反覆說的就是這種感知：
雖然知道馬上就要死了，但依然能感覺到美好的東西是美的，好開心。
《小偷家族》的誕生，也來自這種感知：
電影的靈感來自一則報道小偷家族的社會新聞。
新聞中提到小偷家族偷的物品有釣竿，釣魚是他們的業餘愛好，這個細節引起了是枝裕和的注意，他感到千瘡百孔之中的生活，也會有美麗的瞬間，而這正是他想要捕捉的瞬間。
這就是很日本的是枝裕和，帶給世界的東西——
世界很冷，生活有時令人絕望。
所以啊，所以才要努力地美一下。
以此哲學，去看是枝影片的所有細節，你就不僅僅會收穫“喪”——
警察問父親，教小朋友偷東西，不心虛嗎？
父親對著鏡頭說：
“因為除了盜竊之外，我沒什麼東西可以教他了。”
母親同樣：
“我們只是收留她而已，拋棄她的應該另有其人吧。”
偷竊，拋棄，衰老，分離……這都是人生的某些大實話。
愛情，親情，美麗，在一起……當然也是。
預告片結尾，又出現了是枝經典的“全家福”。
這次不是照片，而是一幅畫——
一面陽光明媚，大家笑得很開心；但也始終有另一半被陰影遮住。
你問我為什麼是枝裕和，總能把光照進人們心靈最陰暗的地方。
很簡單，因為好的電影就是看得見陰暗，也看得見光。
曾經有記者問他“什麼是好電影”，他說：
“我認為好電影，就是讓人看完之後，長久不能忘懷的，會真切地對你的人生造成一點點改變的電影。”
是的，一點點改變。
他不說大話，因為生活沒有大話。
這也是Sir如此期待它的原因——大片太多，不說大話的太少。
所以，《小偷家族》的定檔消息，Sir一定會第一時間告訴你。
帶上你的爸媽，去看吧！
帶上你的孩子，去看吧！
帶上你的TA，去看吧！
不僅因為它是今年水準最高的親情片、家庭片。
也因為這行為本身，就是一種探尋人生之美的“是枝裕和式努力”：
衷心希望，這一場“是枝裕和VS大片”的勝利，也能在中國複製。
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