第五屆龍少年文學獎作品
福建省廈門松柏中學——陶英珏
汪曾祺先生曾送人一幅畫，只在紙邊一角，勾了一叢牡丹，在旁題了一小詩，其辭曰：「人間存一角，聊放側枝花。欣然亦自得，不共赤城霞。」人間存一角，是啊，人間存一角。人間總得有這樣的一個容器，存放人類漂泊的身體與心靈，假令沒有這樣的地方，也無怪乎馮諼呼喊「長鋏歸來乎，無以為家！」
可惜起居於九層的高閣之上，也沒有十許丈高的大樹，晨起時見不到這樣的好景：曉光穿過木葉的罅隙，透過戶牖，撫過書架，蒞臨床前，留下影影綽綽的，明滅又斑駁的光影，它們起舞又盤旋著，像交響樂的節奏，又像無聲的光學電影。實在是可惜，這樣精彩絕倫的景象我只在鄉下的宅子裡受享過。不過高樓間的早晨也有別樣的風采：東方初生的金烏，先是從高樓與高樓的長道間窺看，留下的是狹長的極亮眼的光，然後他攀升又高升，一時間萬物都必須亮堂起來，霎時間小屋處處充滿了他的光，我以為這樣的太陽不懂得中國人的美學，我們的美學是委婉的含蓄的，不能這樣爽利與直接，木葉才懂得，可惜我的小堂外沒有木葉。
到了夜晚，推開窗子，席地而坐，明月以它約0.2勒克斯的光，照入堂間，照在我的臉上，好久沒好好看看月亮了，一瞬間我想了很多，想到了張泌的「 多情只有春庭月，猶為離人照落花」，也想到了古今名聯的「天若有情天亦老，月若無恨月長圓」，相對於溫熱的太陽而言，可能這樣靜謐的月光更易勾起文人們無限的感懷。於是乎人們曾不停地追問它，關心去處的屈子問「夜光何德，死則又育？」關心來處的李太白說「青天有月來幾時？我今停杯一問之」聽說月塵多是石英和硅酸鹽，那豈不是一面闊大的鏡子，晏文獻說「明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶」，月光照過古往今來多少的人間角落呢？我這人間一角不過是太倉稊米吧？唉，不想了不想了，這屋外的月。
所以這「日月所照」的小屋究竟是怎麼樣的呢？其實也沒什麼好說的，簡陋的很，除床櫃之外，也就幾卷書，幾幅畫，幾株花而已。書呢，多是些經史子集，小朋友來了也不愛看，徑直往別處去了，倒是我樂得捧讀。張山來說「讀經宜冬，其神專也。讀史宜夏，其時久也。讀諸子宜秋，其致別也。讀諸集宜春，其機暢也」我是極贊同他的。畫呢，也就兩幅淡淡的水墨，一幅畫著江南水鄉的雪，角邊題了「瑞雪豐年」四字，因我是南方人，從來沒有見過雪，便掛著這畫，神往著江南飄雪。一幅是墨竹圖，蘇子說過「無竹令人俗」「不可居無竹」，竹子清雋的風骨確實是令人見之忘俗。至於花呢，可是我的寶貝，一株水仙，雅號「凌波仙子」，一株海棠，封為「紅妝燭女」，還有一盆菊，尊稱「東籬上人」，便真的是「人間存一角，聊放側枝花」了，她們或開或謝，以這種獨特的方式，告知我人間的時序。
看吧，這樣的一個不大不小的地方，我以為有這天地間所有的情趣。我熱愛這人間角的光與影，熱愛這人間角的日與月，熱愛這人間角的書畫與花卉。它是我漂泊身心的容器，帶我流轉過春夏秋冬，也為我納藏日月星辰。浩浩湯湯的翻覆人間，它是一葉孤舟，也是我的人間一角。
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