我一直認為，90後在很大程度上是極其幸運的一代人。
至少他們有一大批名正言順的偶像，可以追。
那個年代，沒聽過雙傑唱歌的都不算年輕人，沒粉過雙J戀的都不算有過青春。
一手拿著課本，一手託著頭，耳機線藏在袖管裡面，甭管臺上老師講得有多麼地激情洋溢，耳機後的世界一聽就是一天。
周杰倫、蔡依林、林俊杰、孫燕姿、王力宏、SHE、張韶涵、潘瑋柏……翹不完的課，念不完的書，談不完的戀愛，他們隨便一句歌詞都能對應青春的一段記憶。
包括現在，出道幾十年了，華語樂壇依舊還是他們的天下。
這幾天是林俊杰出道第15週年的日子。如果說要解讀那屆偶像的集體地位，林俊杰算是個最獨特的存在。你在街上隨便拉一個人，絕對聽過他不下十首歌，但真要把他定義為“天王級別”，很多人還是會遲疑一下。
“這不就是我的鄰家小哥哥嘛”一方面是他的形象太鄰家，一方面是他的歌曲傳唱度太廣。
說他穩健也好，說他不個性也罷；說他細緻也好，說他不敢突破也罷；說他低調也好，說他不紅也罷。
但他這十五年，沒有一分一秒不是在進步。
我們都知道他火得那些曲目都是情歌系列。但不知道的是，在這些專輯的背後，他都在極力關注身邊現實的事件。
2008年汶川地震，他創作了《愛與希望》，因為奶奶，他創作了《會有那麼一天》。他的突破，卻一直被人忽視。
2003年出道，卻趕上內地非典，海蝶帶著他在三個月之內走了二十多個城市。那之後，他以每年一兩首爆火的曲目一直出現在大眾面前。《江南》、《美人魚》、《豆漿油條》、《曹操》……傳唱度極高的歌，都在各大KTV傳唱。
當同時期的偶像都在極力轉型，成功定位出新的商業形象時。林俊杰似乎一直處於一種成長階段，被作為芭樂情歌的絕對代表，無法撼動。以至於在《西界》這張專輯之前，林俊杰的粉絲群體依舊是一個以青春期學生為主的低齡群體。
《西界》的轉型失敗對他的打擊很大，他一度又唱回了他的經典芭樂。《小酒窩》、《不潮不用花錢》……又達到了熱銷。直到2010年，他在2010年金曲獎典禮上自彈自唱了五位提名女歌手的代表作，震響樂壇。
他有企圖心，也有音樂的天賦，更有腳踏實地的努力姿態。他缺少的，只是為他的這些歌定義一些噱頭和故事。你可以記得起雙J戀的每一個細節，卻記不得關於林俊杰的任何一個爆點和記憶點。他總是在唱歌，總是在作曲。
19歲寫出《記得》，收錄在2001年張惠妹的專輯當中。
為蔡依林編曲並製作的那首《第三人稱》，成為蔡依林那張專輯的主打歌。
為陳奕迅製作了半張專輯，同年陳奕迅憑此獲得了第26屆金曲歌王。
03年以《樂行者》出道。
04年第二張專輯《江南》火遍大江南北。
05年第三張專輯《編號89757》中的《一千年以後》登上春晚。07年《西界》慘敗。
08年《JJ陸》中的《小酒窩》再爆火，其中《醉赤壁》今年又重新大火。
09年失聲，寫下《第幾個一百天》。
10年金曲串燒，《她說》又大火。
11年《學不會》大火。
13年《修煉愛情》大火，舉辦了“時線Timeline世界巡迴演唱會”。
14年以製作人身份為陳奕迅製作的國語專輯《米·閃》，併發行第11張創作專輯《新地球》。
15年發行首張實驗專輯《和自己對話》。
16年憑藉歌曲《不為誰而作的歌》獲得美國第三屆Pensado Awards最佳外語歌曲獎。
17年第二次登上春晚。
18年“聖所”世界巡迴演唱會還在繼續。
高產的回報率，專業的業務能力，他的絕對歌王的定位認證，從路人，粉絲再到樂評人，全都達到一致的好評。他哪有時間為自己去創造一些事件和噱頭啊，這些年隨著他登陸各大衛視的春晚和歌唱真人秀，他的現場控場能力越來越被得到認可。有網友把跨年演唱會分為三種，一種是完美的假唱，一種是不夠完美的真唱，還有一種是林俊杰式的完美真唱。
從《樂行者》到《偉大的渺小》，十三張專輯，十八場主題演唱會，上千次的登臺演唱，從JJ走到歌王，林俊杰整整用了十二年。
最被低估的歌手，最被忽視的歌王，他才是一個偶像最基本的標配。
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