清王鑑仿倪瓚山水圖軸 清早期 墨筆 立軸 縱116 橫42釐米
清王鑑仿倪瓚山水圖軸
橫峰側嶺，磊疊而上，雲霧縹緲，林木疏稀。山坳間小徑隱隱可現，山腳下溪水如鏡；前景繪林溪平臺，草亭雜樹。全圖為仿倪之作，用筆枯淡疏秀，筆墨幹皴橫擦，別具意味。畫右上部題詩：“老樹芒煙接遠山，淺沙白石遠溪灣。小齋試展晴窗下，盡道雲林咫尺間。”側款“仿倪高士、王鑑”，下鈐“王鑑湘碧”白文方印，“弇山後人”朱文方印；詩前引首鈐“來雲館”朱文長方印。
王鑑早年由董其昌親自傳授，董其昌向王鑑表示“學畫唯多仿古人”，時從董宗伯、王奉常遊，得見宋元諸名公墨跡，與同族王時敏齊名，王時敏曾題王鑑畫雲：“廉州畫出入宋元，士氣作傢俱備，一時鮮有敵手”。
清弘仁墨筆仿倪瓚溪山野意圖軸 紙本 墨筆 縱104 橫53釐米
清弘仁墨筆仿倪瓚溪山野意圖軸
遠景群山連綿，江水平蕩；近景奇峰壁立，江水環繞，林木蕭疏；江畔林下草亭孤立，意境幽深。用筆簡潔瘦削，蒼勁利落，體現了文人繪畫的極高水平。圖右上部仿題五言長詩：“弄筆聊興乘，溪山野意存。世無真隱者，畫有古桃園。曉色孤炯嶂，春容遍樹根。還期一振策，花裡向柴門。”後接仿款：“真甫過我清聞軒，遂留連半月談論字，最愜心目，既以告別，輒圖小幅贈之。荊蠻民，倪瓚”，右下角鈐淺色“弘仁”朱文圓印、“漸江僧”白文長方印。圖左下角鈐“半丁審定”“山陰陳年藏”收藏印。弘仁明亡後出家為僧，改名弘仁，字漸江，工山水，師法倪瓚，筆墨瘦勁簡潔，風格冷峭。常往來於黃山、雁蕩間，多寫黃山松石，兼能詩文。與查士標、汪之瑞、孫逸合稱“海陽四家”，亦稱“新安畫派”。後世另將其與髡殘、朱耷、石濤並稱“清初四僧”。
清惲壽平墨筆山水圖軸 絹本 墨筆 立軸 縱44 橫33.9釐米
清惲壽平墨筆山水圖軸
近處江天一色，蘆汀茂密，渚石落落。崇山峻嶺，谷壑幽深，飛瀑疊落，曲棧委蛇。高遠處雲蒸霞蔚，鴻雁南飛，樓閣隱隱。此畫仿北宋李成，確有其氣象蕭疏的意境，同時摻以筆墨秀潤，氣格清雅的個性畫風。全畫煙林清曠，意境幽深。惲壽平早年向伯父惲向學畫山水。惲向（道生）為明末著名山水畫家，自創一派。後取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，並上溯董源、巨然；創常州派，為清朝“一代之冠”。其山水畫亦有很高成就，以神韻、情趣取勝。
清高簡墨筆郊原曳杖圖軸 清 紙本 墨筆 立軸 縱184 橫93釐米
清高簡墨筆郊原曳杖圖軸
畫為墨筆曳杖秋行圖。山坡上三棵樹挺立，曲幹疏枝。一老者曳杖緩行，回首凝眸處，一群寒鴉遠飛。左側高峰突兀矗立，淡墨勾皴，施以濃墨苔點，表現山的質感。下鈐朱文方印“高簡之印”、白文方印“澹遊”。引首白文長方印“靜者居”。左下角鑑藏印三方：朱文方印“孫煜峰鑑定記”“陸銓審定真蹟”，白文方印“慶譽平生癖此”。高簡能詩，工山水，佈置深穩，用筆簡澹，畫風清巧可愛。
清石濤墨筆溪閣圖軸 紙本 墨筆 縱95 橫28釐米
清石濤墨筆溪閣圖軸
遠方峰巒連綿，若隱若現，山徑轉折，雲嵐飄渺。近處林木蓊鬱，小橋流水人家，橋上兩人對語。濃墨淡筆，揮灑自如。圖上部自題五言詩句一首：“消受名山處，清音小閣閒。悄聲低竹鳥，放意一向雲。許子歌將歇，濤僧記一班。彥郎興不淺，回首空躋攀。”下鈐“清湘老人”腰園朱文印及“孫煜峰珍藏印”朱文方印。石濤山水初學黃公望，後學沈周、董其昌等，亦擅花卉及書法。康熙帝南巡時曾兩次在揚州接駕並獻畫。提出“畫從於心”“我自用我法”“搜盡奇峰打草稿”等繪畫理論，為明清時期最富創造性的傑出畫家。
清黃鼎墨筆平崗漁艇圖 紙本 墨筆 立軸 縱87 橫46釐米
清黃鼎墨筆平崗漁艇圖
畫面秋水長天，遙天雁行，構圖清簡，筆墨秀逸。近處兩株老樹並倚，盤根錯節，葉落疏枝。坡石上雜草叢生，幾竿青竹隨風簌簌。一座木板橋，一艘烏篷船，一位冠巾者，淡墨勾染，簡約明瞭。遠處對岸江渚，疏落有致，蘆汀密佈。右上自題：“歲次甲午秋七月寫獨往客鼎”。下鈐白文方印“黃鼎之印”，朱文方印“獨往客”。左下收藏印三方：“出遊五嶽歸臥一丘”朱文長方印，“小書畫舫秘玩”朱文方印，“白澞龔氏鑑藏”白文方印。黃鼎工寫山水，師法同鄉邱園、王翬、王原祁，筆墨蒼勁秀逸，氣韻遒勁。
清袁江村居即景圖軸 清康熙五十一年（1712年） 絹本 設色 縱111 橫62釐米
清袁江村居即景圖軸 險峰高兀，獨踞圖中，水岸曲折，綠野田畦，村舍樹影；行商驅畜，農夫操持，漁人生計，雅士臨亭。全圖佈景構物細緻入微，村居景象躍然紙上。圖左上部自題七絕一首：“花滿人家水滿溪，桔槔聲雜乳鸞啼。他年準擬歸休計，卜築茅簷此地棲。”後署款：“壬辰夷則月，邗上袁江並題”，款下鈐“臣江印”朱文長方印、“文濤”朱文方印。袁江以職業畫師身份長期活躍於江浙。雍正時曾召入宮廷為祗侯。擅山水樓閣界畫，繼承唐宋及明代仇英青綠山水畫法，山石以捲雲皴、小斧劈皴為之，筆墨厚重；林木仿宋郭熙、李唐、馬遠諸家；建築刻畫工整精巧，合乎規矩；色彩鮮豔濃郁，被譽為清代“界畫”第一。
清張宗蒼設色溪橋策杖圖軸 紙本 設色 立軸 縱140 橫51釐米
清張宗蒼設色溪橋策杖圖軸
畫面佈局嚴謹緊湊，層巒疊嶂。山頂石勢巉巖，側坡險出。樹木邃密，屋宇深藏。中景一茅草亭獨立山中，山腳下一策杖老者溪橋緩行。下鈐朱文圓印、方印“乾”“隆”，白文方印“幾暇臨池”。左下落款“臣張宗蒼恭寫”，朱文連珠印“張”“宗蒼”。鑑藏印多方：“乾隆御覽之寶”朱文橢圓印、“嘉慶御覽之寶”朱文方印、“嘉慶鑑賞”白文圓印、“三希堂精鑑璽”朱文長方印、“宜子孫”白文方印、“石渠寶笈”朱文方印、“寶笈三編”朱文方印、“避暑山莊”朱文方印、“寶蘊樓書畫續錄”朱文方印。張宗蒼擅長山水，師承婁東畫派的黃鼎。用筆沉著，畫風蒼勁，其畫多有乾隆的題跋。
清錢維喬設色撐蒿急渡圖軸 設色 立軸 紙本 縱127 橫53釐米
清錢維喬設色撐蒿急渡圖軸
畫面江水曲折蜿蜒，由寬及窄，由近及遠。中幅兩峰相對，左峰山勢聳起，右峰圓緩連綿，草木蒙茸。樹木蒼翠欲滴，茅屋掩映。寬闊的江面，波瀾不驚，一對漁船順流而下、逆流而上。遠處山峰疊疊，飛流直下，樓閣隱現。右上自題：“疏林遠岫靜如河，冉冉清風瀲灩波。閒坐幽無何事，隔溪遙聽唱船歌。朗峰先生方家屬正。竹初錢維喬注題”。下鈐白文方印“維喬之印”、朱文方印“竹初氏”。錢維喬專繪山水，學元四家、沈周、王翬的畫風，注重筆墨技法，追求蘊藉平和的審美情趣。併為錢維城代筆。
清吳慶雲設色春江煙雲圖軸 清晚期 紙本 設色 立軸 縱88 橫46釐米
清吳慶雲設色春江煙雲圖軸
畫面描繪煙雨濛濛的江南春江美景。近景一片雜樹林，墨暈淋漓；一葉小船，一座板橋，密林掩映的村落；撐蒿的蓑笠翁，戴笠的行者。遠處煙雲迷濛，漠漠的峰嶺，漁帆比立，江天一色。此畫擬米芾墨法，粗筆重墨，渲染入微。左上自題：“春江煙雨 擬米襄陽筆法 石仙”。吳慶雲曾遠赴日本，學西洋畫法，山水畫長於煙雨法，墨暈淋漓，煙雲生動，惟氣韻缺乏虛靈，有俗氣之弊病。
文章來源：《收藏家》2018年2月刊《瀋陽故宮藏明清山水畫》
（因篇幅限制，原文有刪減）
閱讀更多 文藏 的文章
