___葛某某
電影就是電影，電影的規律在於，不管他可笑不可笑，他首先要講一個生動的故事。因為電影不是相聲。
但是很可惜，郭德綱再次把電影當成了相聲。其實這樣很符合他一貫的思維邏輯，比如他經常把春晚也當成了相聲晚會。這跟智商無關，借用郭德綱自己的話，相聲就得笑，不笑就太可笑了。但是郭德綱的電影出現的問題，恰恰是因為他太希望觀眾笑了，太看重笑果了。他不遺餘力，使出渾身解數，自甘墮落的，甚至不惜使出咯吱人的手段。結果很顯然，他再次失敗了。
笑對於喜劇來說，是靈魂是核心。但是對電影來說不一定。不笑得電影有的是。而不笑又能成功的電影就更多。讓人笑的電影也有很多，其實這個世界上也沒有人說過，郭德綱拍的電影就一定是要讓人笑的。但是對觀眾來說。郭德綱的電影不能讓人笑，是不能理解的事。同時我認為這世界上最不能理解這事的人。恰恰是郭德綱自己。
下面我們將從兩方面來分析一下。
第一是電影和相聲規律：從本質上講電影和相聲都是在講故事，但是兩種講故事的方式和規律是完全不同的。斯皮爾伯格曾經無數次在他的採訪中談到過電影的真實性問題，電影故事是假的，這是盡人皆知的事實。但是導演的任務就是要把假的做成真的，而且必須要讓觀眾信以為真。而相聲也是假的，它是用假的來諷刺真的。所以相聲不需要觀眾，信以為真。而郭德綱的相聲，現在已基本形成了一種規律和模式。尤其是他身邊的于謙，高峰以及於謙和高峰的家人，都成為了郭德綱相聲的創作素材。這些人中。任何一個人如果被觀眾信以為真了，那麼他的家庭，必將大亂。因此郭德綱的電影必然失敗，因為他以為電影也是假的，祖宗19代就是證明。從電影架構來看，岳雲鵬，因為自己長的醜。所以決定穿越時空，找自己的祖先去改變基因。這個架構其實沒有問題，甚至還有一些創意和吸引力。但遺憾的是，他們一段情節的設計，都不是為了把邏輯講清。也就是說，他並沒有讓岳雲鵬努力改變基因這件事兒，變成真的。只是穿越了時空看了一眼。並沒有真的做出任何改變。我們必須知道，只有真實的力量，才是一個藝術作品打動人的地方。而郭德綱的做法恰恰是，在電影的每一個段落裡，展示的並不是情節，而是明星陣容。這完全違反了電影創作的規律。記得90年代和2000年，香港曾經出現過大量的閤家歡式的電影。也就是，請無數的明星在一部電影裡串場，給觀眾營造一個過大年的感覺。至於情節，無非是為了使這些明星出現在電影中，而牽強的垃圾情節。這類模式的電影大量出現，也印證了香港電影的頹勢開始了。顯然祖宗19代就是這樣的一種類型片，失敗在所難免。
第二，作為新人導演的郭德綱，未來的路將怎樣往前走？我以為做導演是郭德綱給德雲社開了個非常不好的頭。大家有目共睹。曾經從德雲社出走的那幾位，幾乎無一例外，都遊走在影視圈附近。尤其是曹雲金，甚至掛出了退出相聲圈，正式進軍影視圈的旗子。我不認為郭德綱怎麼幹是在跟這些人鬥氣，但是郭德綱畢竟這麼大了，而且關鍵在於他乾的很糟糕。如果再繼續的幹不下去，不一定是什麼好事。對郭德綱目前的名氣來說，他可調動的資源和人脈，遠超我們的想象。按說做幾部賠本的電影也不可能使他傾家蕩產，但是從另一個角度講。再用一句郭德綱自己的話：“江山父老能容我，不使人間造孽錢。”老話講術業有專攻。我說：相聲說得好，並沒有義務非要成為一個好導演。但是郭德綱拍電影顯然是不務正業，尤其是一而再再而三的創造了票房的不可思議之後。如果還在這條路上，執迷不悟。那不僅是在糟蹋投資人的錢。更重要的是在糟蹋你自己，寶貴的時間。甚至在一次次的糟蹋觀眾對你的期待。一次次的辜負你的衣食父母對你的熱情。
我認為，郭德綱電影之路到底能走多遠？完全取決於他自己的邏輯，取決於他的智商，最關鍵的是觀眾的耐心。
