03.18 呂金光草書的“勢”與“韻”

呂金光

呂金光，博士，山東臨沂人。現為四川大學書法研究所所長、教授、博士、碩士生導師。四川省學科學術與技術帶頭人，中國書法家協會草書專業委員會委員。多次擔任中國書法家協會主辦的全國書法篆刻大展評委。

書法作品共入展獲獎中國書法家協會主辦的重大書展四十餘次。

2006年中國書法最高獎第二屆“蘭亭獎”藝術獎獲得者

2012年中國書法最高獎第四屆“蘭亭獎”藝術獎獲得者

2009年中國書法最高獎第三屆“蘭亭獎”藝術獎提名獎、理論獎獲得者

2008年獲全國第二屆草書藝術大展一等獎

2007年獲全國第九屆書法篆刻作品展覽三等獎

2009年獲四川省政府巴蜀文藝獎一等獎

書學理論研究方面共撰寫發表了四十餘萬字書學理論文章，其中發表權威期刊A刊、B刊、CSSCl刊與中文核心期刊近40篇。

2004年學術論文入選全國第六屆書學理論討論會

2006年學術論文入選 全國第九屆書法篆刻展覽論壇

2009年學術論文入選全國第八屆書學理論討論會

呂金光草書的“勢”與“韻”

“勢”，在書法中是相對抽象的名詞，“勢”，既與技法緊密相連，又超越了一般層面的技法意義。古人對書法的“勢”極為關注，唐代張懷瓘曰：“作書必先識勢。”清人康有為雲：“得勢便則已操勝算。”這裡的“勢”，一般所指書法的形勢、態勢、氣勢。在呂金光的草書中，我所感受到的“勢”，是具體的、生動的、多維的。在韻勢方面，他的草書所呈現的“筋脈”、“血絡”、“氣韻”之勢，極富生命氣息。在字勢方面，他的草書帶來的不可端霓的變化以及迭宕、奇崛、飛揚之勢，給人耳目一新之感。在情感方面，他的草書帶來的奔放、熱烈之勢，也無不使人為之亢奮。

呂金光 草書李白《清平調》詩條幅

尺寸：24×89cm

釋文：雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。 若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。李白詩一首，金光書。

呂金光的草書之勢，首先，是蓄多家之勢於一體，在倪元璐的基礎上，融匯張旭、孫過庭、王鐸等的筆勢、線勢，同時融入碑的線條氣勢，故其草書之勢，傲岸不羈，勁拔蒼雄。其次，精彩在速度和用筆，速度和用筆的創造性駕馭，使其草書獲得一種詭譎、狂放的奇趣。觀他草書創作，其速度和用筆，時而淡墨溼筆疾行，如閃電迅雷，在不可預測的運動軌跡中，端現意料之外，情理之中的勢與韻。時而枯筆澀進，其澀勢，得古人“緊駛戰行之法”要理，故澀筆不滯，骨力自然、勁健。

呂金光 草書姜夔《鷓鴣天》詞橫幅

尺寸：68×30cm

釋文：肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。姜夔《鷓鴣天》，丁酉冬月，金光書。

呂金光的草書之勢，給人強烈的印象是有那種“勢來不可止，勢去不可遏”的豪放氣勢。他善於打破技法規矩與現實創作過程中的思想束縛，以其率性的運筆，形成多種速度變化下的節奏和氣勢、氣韻，使得其草真正歸屬自然和藝術的最奇異的奧趣，並以其鮮明的個性和多元的審美而動人心絃。他敏銳著並執著於賦予草書節奏，以無與倫比的美感之力，將引人入勝和激動人心納入自身。

呂金光 草書疏桐臨水聯

尺寸：34×136cm×2

釋文：疏桐有鶴趣，臨水繞秋花。金光書。

因其草書書寫速度、節奏不一，故線勢、線質儀態萬千。他的草書，每一個點畫都有動勢。呂金光草書的動勢，已不是一般意義上的擺動，而是完全演變成了一種激情湧動和心靈律動。受此驅使，他所營造的線勢是：勢如破竹，所向披靡；如風起雲湧，雷霆霹靂。其線質：或溫潤厚重，或細勁蒼樸，尤其是那些拙辣峻拔的線條，彷彿年代久遠的古木上，那盤絲屈鐵似的蒼老而又堅韌的藤蔓，深深烙進人們的記憶。

呂金光 草書李白《清平調》詩條幅

尺寸：24×89cm

釋文：一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。 李白詩一首，金光書。

勢與韻，在書法中是一對相輔相成的審美範疇，呂金光草書的韻，是一種通過“勢”帶來的不同韻律而產生的生動變化之美。比如：墨韻的變化——濃淡相間，燥潤相雜。比如：用筆的變化——溼筆傾注，則鬱郁勃勃，生機盎然；枯筆力行，忽如風捲殘雲，又似秋風掃落葉，這種審美效果的取得，絕非刻意為之所能如願。作草書，“無意於佳”四字，在呂金光身上體現的很純粹。他在創作中，思考和企求的不是如何施展技法，而是如何調動情緒，如何讓激情來得更猛烈些。於是，發乎性情地書寫和那種肆意狂舞的用筆，顯然與傳統的世俗的要求相去甚遠，譬如，小筆寫大字用盡其毫，金光之為，是如古人所說“萬毫齊力”，他常將力量控制到筆毫的全部，使筆豪根部都起作用。

呂金光 草書劉方平《春怨》詩條幅

尺寸：24×89cm

釋文：紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。 寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。劉方平詩一首，金光書。

他的草書用筆，開拓了我們日常較少用到的筆法實踐，如：“打筆”。何謂“打筆”？即：書寫點之畫時，空中落筆，彷彿打物。宋《翰林密論二十四條用筆法》雲：“似打物之勢，甚難用也。”而呂金光的“打筆”，卻能用的自如、出神，他的溼墨“打筆”，如冰雹擊水，浪花四濺；枯墨“打筆”，似煙花裂炸。尤其當筆處於毫幹墨盡之際，依然能事疾速加力“打筆”作點，聲響四壁，令人為之一振。從表面圖解，此乃常人要求規避的外力運動，但實際上，這恰恰是呂金光對古人用筆的個性化繼承與拓新，故其草書之韻完全晉為一種筆墨之外的“情韻”、“神韻”，其意義所在，是因為他的草書，奔放著生命的激情，蘊藏著生動的意境，讀他的草書，彷彿是在與原野上的急風勁草對歌，心中始終搖曳著一種生命的倔強。

來自蘭亭書會