历代书法赏析
散氏盘铭文赏析
□ 吕金柱 陆德富
散氏盘是一件非常著名的西周青铜器，因铭文中有“散氏”字样而得名。乾隆初年出土于陕西凤翔，现藏于台北故宫博物院。铭文内容为一篇土地转让契约，记述夨人付给散氏田地之事，并详记田地的四至及封界，最后记载举行盟誓的经过。
西周金文的风格，从时间顺序上讲，大体可以分为三种类型：西周早期金文的形体，最初几乎完全沿袭商代晚期金文的作风，质朴烂漫、率意天成。到了西周恭王、懿王以后，字形逐渐整齐方正，但是线条上面的剧烈变化还没有开始。到了西周中后期，开始出现了线条化、平直化的趋势，字形、结体和章法日益走向规范整饬、亭匀和谐。
散氏盘铭文拓片呈方形，字与字间隐约可见阳文直线界栏，纵横有序，字距行距适度，行、列明显。这些都是西周后期金文的章法特征。
但是，它的风格却和同时代的其他铜器铭文迥然不同，首先体现在曲线用笔的基础上加以简率书写的笔法，由此产生了朴茂敦厚且宛转灵动的独特线质。正是由于有此简率书写的笔法，所以散氏盘被称为篆书中的草书。
民国书家李瑞清对《散氏盘》推崇备至，以为《散氏盘》为篆书第一，故而临习最久，得力也最多。以至于他后来的书法往往以故意抖动的方式来处理线条，刻意写出一波三折的效果，来表现一股金石之气。面目独特，别有妙趣。
从结体上看，散氏盘铭文的一大特点是形态略微扁平。对此，胡小石曾说：“篆体至周而大备，其大器若《盂鼎》《毛公鼎》……结字并取纵势，其尚横者唯《散氏盘》而已。”一个“横”字，点出了散氏盘铭文在结体上的独特之处。由于它的结体扁平，弧线较多，故而也显得圆融。临摹的时候，在把握单字框架的圆融之后，还要注意使用直线条以形成支撑，以免出现重心不稳的情况。
散氏盘铭文最打动人的地方，也是最值得反复揣摩的，还在于它在单字的结构关系的构建上，有左右奔突，有上下错落，有敧正变化，有离合向背，真可谓变化多端。整篇铭文亦由此展现出一副鲜活的姿态。如“有”字（图1），上面的“又”字大一点，下面的“肉”字小一点，上面的“又”字疏朗一点，下面的“肉”字紧凑一点，一个“有”字当中，既有大、小关系又有疏、密关系。如“传”字（图2），左边的“人”高一点，右边的“专”字低一点，形成了上下错落的关系。如“罚”字（图3），左边的“詈”字形体端正，右边的“刀”字呈斜势。再如“司”字（图4），左半结构紧凑，右半结构疏朗，体现出疏密对比，且左、右两部分之间保持了一定的距离，在体势上又互相吸引，由此产生了离合关系。
古人尚“平正”，不但在艺术上如此，在为人处事上如此，甚至在治国之道上也是如此，比如西周时代的《尚书·洪范》就反复强调统治之道的准则是“无偏无颇”、“无反无侧”。“平正”固然端庄典雅，但是，从艺术欣赏的角度说，“奇正”则更加耐人寻味。这二者其实只是代表了不同的审美取向，本身并不应该有高下之分。所谓“奇”，是要制造矛盾，对字的结体而言，需要通过对字体结构的构建来实现。有了矛盾，再想方设法地去解决矛盾，以疏破密，以大托小，以离就合，在这个过程中最终达到了平衡与和谐。一“奇”一“正”之中，艺术效果大大增强。这个过程，也最能体现书家的奇思和匠心。
散氏盘铭文拓片
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