散氏盘内部
中国的文字是中华文明的载体，也是中国文明的记录者。中国和书法是一门艺术，最早可以追溯到先秦时期。因周朝把铜称为金，铸造在青铜器上的铭文也叫金文。商周的青铜器以鼎为代表，乐器以钟为代表，所以这种铭文也叫做钟鼎文。这些代表古代文明的文字对于现代书法的研究与创作来说，有丰富的借鉴价值。
西周晚期的书法作品并不多，散氏盘是其中非常重要的代表文物之一。西周的青铜器铭文虽处在高峰期，但也开始逐渐出现了变化，从古朴平淡逐渐走向成熟。凭借其铭文的长度以及精妙的书法风格，散氏盘，作为西周三大青铜器之一，成为青铜器书法艺术作品中的杰出作品。它展现了西周晚期人民思想的解放以及其作用于书法上的探索和审美变化。
本文将以西周时期的《散氏盘》为例，谈谈它对书法创作的影响。
什么是散氏盘？
散氏盘是西周晚期的青铜器，因铭文中有“散氏”字样而得名。
他出土于乾隆年间，据记载，散氏盘是在嘉庆皇帝50岁生日时被作为寿礼献上的。因为嘉庆皇帝不像乾隆皇帝那样喜爱古玩，就一直把它放在库房里。目前散氏盘被收藏于台北故宫博物院。
散氏盘的内部铸有铭文19行，357个字。它是研究我国西周土地制度的重要史料。当时的散国是西周封国，现位于陕西宝鸡一带，西北方与夨国相邻。
讲述的则是夨（cè）人给散氏田地的土地转让之事，并详细记录了田地的封界和举行盟誓的经过。
《散氏盘》对书法创作的影响
①金文字形对书法创作的影响
汉字的源起，以“象形”为伊始。西周时期的书法主要有两种，一种是甲骨文，一种则是金文。甲骨文是中国的古老文字，在商朝晚期时王室用于占卜记事。先秦是中国书法的初期阶段，从字体的形状来看，先秦的字体都是偏长形的。
毛公鼎的局部金文
毛公鼎是西周晚期的器物，是目前发现的最长的铭文。里面的字形和先秦的字体相似，都是偏长形的，这也逐渐形成了篆书的风格。
散氏盘的局部金文
不同于长形的金文形状，散氏盘里是以扁形篆书为主的金文另类。散氏盘虽然是先秦的金文，但是却有了后世汉隶章法的气息。它里面有些字是扁的，比如“欲”、“于”等，有些字则是方的，比如“还”、“于”等，但却
很少有像《毛公鼎》那样的长形文字。散氏盘的铭文结构上在方整中出现扁意，每一个单字都打破了对称凭证的传统，变化莫测，随势而生。同时，字体的重心也普遍下移，让字与字，行与行之间错落有致。
以书法创作和学习临摹的角度来说，因为文字的多形态表现方式，《散氏盘》在书法创作上起着重要作用。 散氏盘中的绝大部分单字的重心都普遍下移，这样的形态会给人一种厚拙之感。
《散氏盘》不只是一件普通的金文，而且是中国书法通古今之变的重要节点。在文字和书法领域里，“古”指的是秦以前，而秦以后则称为“今”。结合自己书法的风格，选择性的借鉴这样以钝圆为主的起笔方式。粗壮的笔画占据的空间面积较大，粗重之中显示出了刚劲的美感。《散氏盘》内容变化丰富，可以被后人借鉴并运用。
②审美风格对书法创作的影响
散氏盘
散氏盘始于西周晚期，当时的金文处于相对比较成熟的时期。与其他古文字相比，现代能追溯到的金文真迹要更多。对比于刻在甲骨，石头上，刻在青铜器上不易受损。
西周晚期的金文逐渐进入线条化，其结构和章法极其严谨。区别于规规矩矩的创作形式，散氏盘向后人展现出了西周时期金文书法的别具一格，也体现了那时的书法家们对于金文书法的创造力。散氏盘在现有的书法艺术上进行了创新并增加多元化的创作形式，这为研究当代篆书风格起到了借鉴作用。
对比与篆书行笔快速且流畅的特点，散氏盘的金文的线条粗放不羁，给人朴质浑劲的感觉。从清朝到现代，中国的传统书法艺术的变迁同时也改变了人们的思想感情和审美观念。不同于宣纸上通过笔墨营造出的美感，青铜器上的金文带来的美感在金属表层之上，在静态的铜器上展现着含蓄的张力。
清代时期，碑学逐渐兴起。崇尚碑刻的书法流派逐渐形成。在这个时期，大批书法家开始尝试对金文进行临摹。在欣赏和临摹散氏盘时，除了把握笔法和章法，仔细临摹之外，更重要的是对字形的把控和对其运笔节奏的模仿和其创造力的感悟。
临摹讲究两点：“手到”和“心到”。书法在临摹过程中不仅要考虑书法技术是否能够达到，更重要的是能否感悟到原作者的创造力。“心到”是从临摹到创作转换过程的继承和创新。只有能把技法和创造融合起来才是书法临摹创作的最高境界。
散氏盘给我们留下了古朴的风格的同时展示了书法笔锋中顿挫的力量感，其线条流畅厚重，再加上字形的变化，大小的变化，疏密的而变化，这些都是美学的体现，对散氏盘中金文的借鉴更具美学倾向。
对于书法艺术来说，个人书法风格的形成需要散氏盘这样独立审美风格的引导，并在此基础上传承优势，结合现代书法的创作形式进行个性化的创新。
总结
中国的书法艺术是华夏文明的一种体现，商周金文是一种成熟的文字体系，古文字作为现代书法艺术的借鉴价值是深远的。
对于铸于西周晚期的散氏盘上的金文书法的研究，不能只通过临摹的手段去感受，我们还需要从字形和审美层面去思考。
除了欣赏艺术之外，我们还应具备开阔的艺术视野和创新思维，以独立的审美风格和娴熟的技法表达个人对艺术的追求，将散氏盘中艺术的灵魂注入到现代书法创作之中，形成自己的风格。只有这样才能让书法艺术的创作更有意义。
参考文献：
宗白华 《中国书法里的美学思想》
张 韬 《散氏盘风格创作》
王振《浅议商周金文对当下书法创作的借鉴意义》
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