如果把《唐人宮樂圖》
《虢國夫人遊春圖》
《簪花仕女圖》
《搗練圖》
等一系列傳世唐風畫作裡的人物
都變成萌萌噠的大胖臉
《簪花仕女圖》
《虢國夫人遊春圖》
《搗練圖》
如果在5·20這一天
把劉禹錫的“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”
配上“哥的胸肌”
如果在結束北漂生活後重新找回自我
並用畫筆把自己的《北京女子圖鑑》
分享給同樣漂泊奮鬥中的人們
……
這將是怎樣一幅畫面？
以上這些作品的創作者
叫“焦響樂”
一位你可能不知道其人是誰
卻多半看過她作品的畫師
焦響樂
唐風萌胖兒的誕生
近些年以漫畫形式
對建立在中國古代畫作
和傳統題材基礎上的再創作層出不窮
有穿越、COS、萌系……
@古書畫複製人王赫 作品
@古書畫複製人王赫 作品
插畫師@阿尨along作品
萌萌喜慶的胖臉吉祥
細緻入微的器物考證
焦響樂很顯然屬於
“超萌考據”的行列
那句話怎麼說的來著？
玉環騎馬馬不支
黛玉騎馬馬不知
唐代女人的形象
衣著華美，長衣飄飄
體態豐厚，面頰圓潤
不美？不萌？不動人？
在推出這套讓人廣泛熟知的大唐系列之前
她在《狸叔steven》中
那群仰著頭，用鼻子看人的玉兔和嫦娥形象
便能看到以傳統文化題材元素相關的創作
“我一直對中國風的東西很感興趣，也漸漸嘗試著找到自己的風格並創作，如果通過自己的畫能讓大家對傳統的題材感興趣，那是最好不過了。”
而對於像《唐人宮樂圖》、《虢國夫人遊春圖》到《搗練圖》
等一系列唐風萌胖人物的漫畫創作
因為老公胖到沒脖子，自己又比較喜歡圓的可愛的造型，所以就畫出來這個形象
考證、“伍仁”
畫傳統元素題材的漫畫
既要滿足畫面輕鬆、好玩
又要對從人物的服飾、妝容
到各種器物的使用、造型有相對嚴謹的考證
我們看那些傳世的唐代畫作因為年代原因
很多細節變得模糊不清
這也讓焦響樂在創作時遇到了不小的難度
“找參考書、上網看相關信息——搜尋唐代的歷史風俗文化，與博物館聯繫求證。其實很多畫的也不是很準確，是以自己的理解再重新演繹的。”
除了自己學習
微博中每幅作品下面
眾多大牛的改進留言也讓焦響樂收穫頗豐
“網友的留言對我幫助很大，很多沒有注意到的地方都是他們幫我改進的，他們都好厲害！”
以傳統畫作為基礎進行創作
需要經歷一個從模仿到再創作的過程
畫面上每個人物肢體、表情所呈現的狀態
以及背後的歷史背景
均需畫師吃透後
再通過人物的動作、表情、甚至是眼神進行表達
“初期並沒有太多思考，越畫越多的時候，才發現自己知識構架的不足，畫面很多地方都是有歷史背景的，現在會比較注意這些。”
有考證、當然也有好玩的地方
比如《唐人宮樂圖》和《簪花仕女圖》中那幾只小狗
被焦響樂用“伍仁”替代了
“會在有些畫里加一隻兔子，打破一下古畫沉悶的氣氛，後來兔子的人氣反而很高，就變成固定串場了，起名叫‘伍仁’。”
放大看一看
下面這兩位就是“伍仁”了
不知道和五仁月餅有沒有什麼關係……
畫畫的初心
最初畫宮樂圖
焦響樂用了一個月時間
現在根據畫面人物的多少
基本上以幾星期作為畫時單位
“最費勁的還是打草稿安排畫面的時候……不提前構思好的話，畫面就會很亂，還是要安排得當。”
焦響樂說自己是個死宅
當遇到沒靈感下不去筆的時候
她選擇看大師們的作品找靈感
現在很多自由畫師
有時為了滿足甲方需要
或觀者的喜好會對自己風格作出一些改變
但焦響樂覺得，畫畫還是要有一定的堅持
且不要背離自己的初心
“畫畫的初心應該是取悅自己，自己畫開心了其實最重要，取悅他人是其次，做出變化也是在繪畫途中慢慢改變的，不會因為別人一句不喜歡我就馬上改變我自己的風格。我的風格肯定也有人不喜歡，這個都很正常，我還是會做自己。”
其實觀察焦響樂近期唐詩系列的作品
你會發現她對於傳統與現代的結合
愈來愈純熟
讓原本難懂的東西一下子生動起來
甚至周董的胸肌也被拿來作梗
“與其說藉助傳統表達當代，只是單純覺得傳統的東西如果能用現代的方式表達會更有趣一些。跟現代結合一下，會比較好理解讓人接受。我現在也嘗試在裡面加入固定的角色——胖臉吉祥和那隻永遠也看不到正臉的兔子伍仁，讓大家期待兩人會有什麼新的互動和表現。”
相比現在年輕人普遍的浮躁
通過與焦響樂的一問一答
你能夠感覺到這位畫師的沉穩
沒有什麼過於不切實際的目標
腳踏實地
不裝
“畫的越多越覺得自己知道的太少，關於唐人審美這個問題，我還需要再學習學習再來回答。”
焦響樂曾在微博上曬出過一組
根據她“北漂”經歷改編的漫畫
她說年輕時誰都會很迷茫
關鍵要找到自己喜歡做的事
而畫畫就是她喜歡的事情
如果有一天可以專心畫自己想畫的內容
她說最想畫故事漫畫
一幅幅看似不動的畫面
透過去
波瀾壯闊、跌宕起伏交響樂般的大唐
好像就在眼前
▽橫屏欣賞效果更佳▽
《節日》
文字為茶邊求原創，圖片由受訪者提供。
閱讀更多 茶邊求 的文章
