zuji999
我來分享一個獨特的經驗吧：劉慈欣和《三體》進入主流文學圈大概是在2014年。那一年，我在重慶大學參加了一個科幻文學學術研討會，其實主要就是談劉慈欣的《三體》，劉慈欣本人和科幻圈的很多大佬都去了，而且，文學評論和文學理論界的一些著名學者，不僅文學圈的人關心《三體》，連重慶大學的幾位政治學、法學研究者，也發表了自己的研究論文。《三體》能得到這麼多跨界人士的關注，實屬不易。
在此之前，科幻其實是個很小的圈子（或許現在也是，只是外界更好奇），內部比較封閉，外界人士也不瞭解科幻圈子，尤其是一些嚴肅的主流文學研究者，總有科幻文學是所謂“類型文學”的偏見，認為科幻跟言情小說、偵探小說或盜墓小說一樣，不是純文學，無法進入嚴肅研究的視閾。但隨著《三體》不斷獲獎，其影響力越來越大，很多主流文學期刊都在評論科幻文學。所以，這幾年出現了科幻文學熱，這跟《三體》的流行是密不可分的。
有趣的是，著名文學史家和文學評論家王德威先生，在《從魯迅到劉慈欣》這個演講（後來形成文章）裡，把劉慈欣放在了和魯迅一脈相承的文學史脈絡裡。這一下子，就引起了國內外很大的反響——劉慈欣和《三體》也越來越得到重視。在剛剛揭曉的唐弢文學獎裡，重慶大學的李廣益老師的研究論文獲獎，其研究內容就是去試圖考察劉慈欣的文學史意義。這或許也說明，劉慈欣和他的作品已經被初步經典化，將來進入文學史幾乎是必然的。
黃帥
玉龍兄先告訴你《三體》從小範圍到大範圍的不同地位，你就知道《三體》和劉慈欣的地位了。
第一，在劉慈欣目前作品集裡面，《三體》三部曲屬於代表作。
這個不用多解釋，就跟金庸代表作“射鵰三部曲”、天下霸唱代表作《鬼吹燈》一樣。另外，很多人一提劉慈欣，也就知道《三體》，你要說一篇《鯨歌》或《天使時代》，估計他會愣半天。至於劉慈欣能不能寫出更有代表性的作品，我們拭目以待。
第二，在中國科幻文學史上，《三體》三部曲是最有影響力的作品。
你見過中國科幻圈哪部作品的文字能變成語錄被人津津樂道的？“這是計劃的一部分”“不要回答！不要回答！不要回答！”等不但被科幻迷用作典故，還在整個互聯網上流傳。其影響程度簡直比得上“你是猴子請來的救兵嗎？”這種名著梗。
第三，在科幻文學史上，《三體》三部曲也不可小視。
《三體》第一部榮獲“雨果獎”，存在很多因素，但無論如何，跟作品本身質量過硬有關。說明不僅是中國科幻愛好者喜歡，西方科幻愛好者也喜歡，畢竟這個獎是西方人評選的。
第四，在文學史上，《三體》三部曲暫時還不夠格。
這話聽著可能讓廣大劉慈欣讀者不舒服，但事實就是這樣。嚴格來說，《三體》三部曲只能屬於類型小說，即科幻類，所有的評判標準必須帶有“科幻”前提，就像金庸作品必須帶有“武俠”一樣。
另一個，“文學史”是什麼概念你知道嗎？你知道有多少作品類型嗎？有的甚至你根本不愛看，但它文學地位就是非常高。在這一點上，別說文學史了，僅僅是中國文學史，《三體》三部曲都沒啥競爭力。比《三體》文學地位高的作品多了去了，小說、散文、詩歌、戲劇各方面都有：《蛙》《朝花夕拾》《志摩的詩》《雷雨》……這些作品可能三體迷一本都不愛看，但它們就是比《三體》文學地位高。
在這一點上，劉慈欣、金庸、瓊瑤、天下霸唱並沒有什麼不同，都是類型小說之王，但都還跟柯南道爾差一截，人家咋就讓《福爾摩斯探案全集》成為世界名著而不僅僅是偵探小說了呢？彆著急，讓時間慢慢驗證吧。
綜上所述，《三體》三部曲是一流科幻小說，劉慈欣是一流科幻作家，但在文學史上只能算滄海一粟。
玉龍空間
劉慈欣代表了一種文學的極致，在中國的科幻文學領域，劉慈欣應該是第一人，《三體》代表了中國科幻文學的最高成就。
在科幻小說領域，劉慈欣完爆這個時代的任何一位作家，《三體》的文學價值，不管是想象力，理論框架上，結構設定上，絲毫不遜於歐美第一流的小說作品，思想和哲學層面是不如他思考得深遠。
我負責的2015騰訊書院文學獎，共頒發小說、劇本、非虛構、現代詩、歌詞五類獎項。其中，劉慈欣、鄒靜之、陳徒手、西川、崔健，因對文學的卓越貢獻，獲致敬作家獎；貓膩、劉和平、袁凌、侯馬、武瑋，憑藉年度傑出作品獲得年度作家獎。
當時給劉慈欣的授獎詞是：
劉慈欣是一位穿越時空的歌者，他以超人的洞察力，發現了宇宙同命運碰撞的輝煌和殘酷，表達了科技和心靈相糾纏的宏大與幽微，他的傑作《三體》讓中國科幻脫胎換骨，在世界的想象力殿堂大放異彩。
劉慈欣獲獎感言是：
劉慈欣：首先很高興獲得這個獎項。我注意到今天這個獎的口號是“新文學運動”，現在回頭看看，我作為一個科幻作者，作為類型文學作者，確實有許多新文學的特徵。
比如說傳統文學中所描述的人與人之間的關係和人與社會之間的關係，在科幻文學中被人與自然、人與宇宙的關係所代替，或者部分代替。另外，傳統文學反應現實的特質在科幻文學中變成了創造一種新的現實，把人們帶離一種舊的現實，帶入一種新的現實。
對文學品質的評價也有所變化。所以說，回頭看看科幻文學確實有許多新文學的特質。為什麼說回頭看看呢？從我自己來說，我是作為一個科幻迷進入文學創作的，而不是作為一個文學作者，不是從文學這條路上進入文學創作的。所以我所做的一些努力可能是把科幻文學作為一種新文學的努力。這並不是一種有意識的努力，因為自己根本不知道那些文學規則的存在。
到現在為止，我自己從事科幻創作已經十多年了，現在不管是我自己還是整個科幻屆，作為類型文學的科幻文學也面臨很多挑戰。科幻文學是展示奇蹟、新奇感和創造新現實的文學。但是我們如今技術發展的新時代是奇蹟不斷誕生的時代，人們的驚奇感已經逐漸變得很淡泊了。科幻文學要想發展不得不涉及到活動主題的另外一個因素，就是原創力。作為類型文學包括科幻文學的作者，我們必須盡最大的力量提升自己的原創力，才能不斷地創造出這種奇蹟來，才能不斷地讓這種文學變得能夠重新讓人產生震撼感。
雖然說科幻文學本身是一種最容易過時的文學，它可能是一種具有“煙火”性質的文學，就是隻在一段時間內會閃亮，不得不承認這點。這也是對文學品質評價的一個新的變化。我們只能用越來越強的原創力來使曇花一現的煙火在它綻放的一瞬間變得更加耀眼，這是我以後能夠努力的方向。
劉慈欣還對文學界和評論圈不滿：：類型文學到目前為止，首先是讀者的欣賞取向越來越細化，讀者群也越來越細化。這種情況下，一部作品被一批細化的讀者認可，而其他讀者很難接受，這是很自然的現象。
另外，我們的文學評論體系多年以來形成了一個很堅硬的框架，這種框架對於現實主義主流文學肯定是適用的，但是對類型文學是否適用，有些時候有一定的疑問。
比如用主流文學的標準評論類型文學，評論偵探小說或者科幻小說，我們都是傾向於認為無論是偵探、推理還是科幻都是作為一個平臺，一個獨特的角度，最終是要用這個角度探索人性的。實際上在我的理解中，類型文學不是這樣子的，類型的因素比如偵探、推理、科學幻想，就是類型文學追求的本身。至於傳統主流文學探索的人性，在類型文學中反而是輔助，類型文學真正追求的就是類型的本身，如果不理解這個，那麼對類型文學的理解可能會有一定的誤區。
至於說類型文學的文學性和文學語言，不得不承認類型文學本身和文筆、語言並不矛盾。現在我們看到類型文學中文學語言的欠缺，從我自己來說，我是一個工科出身的工科男，在這方面不得不承認有一定的缺陷，這也是類型文學應該改進的一點。
探照燈
天發殺機，移星易宿；地發殺機，龍蛇起陸；人發殺機，天地反覆。如果人綱五常稱為人道，陸地大氣自然環境稱為地之道，那麼來自星空的危機可以稱為天之道，《三體》就是把眼光投向了天道，把天道的無情與無常充分描述。就人物刻畫方面，我覺得除了大史以外，其他人都有含糊的地方。所以這並不是一部好的文學作品。但在人文思考中進入了一個獨一無二的角度，開出了新地圖。
JackSparrow165
由外星人撰寫的暢銷銀河系的地球文學史，劉慈欣的《三體》排名第156名，第155名小說是莫言的《蛙》。由公元2099年中國北大文學系女教授葉文潔寫就的中國文學史中記載，公元2055年，劉慈欣的《三體》在中國文學史上的地位，首次超越魯迅排名第65名。。。葉教授這樣評價劉慈欣的《三體》三部曲：作為女人我從不懷疑青春逝去之後紅顏的落葉憂傷，這是神為我們設定好的外在現象以及內在精神，人類醫學經過幾十年發瘋的實驗研究最終放棄了青春永駐紅顏不老夢想。。。但是，一個名叫《三體》的“美女”打破魔咒實現了容顏不老永遠成為億萬男人夢中情人！
2017年12月31日最後的文字。祝各位條友新年快樂。驪山老母女媧保佑我們大家。
陶建21
就目前而言，三體在中國科幻小說史上劃寫著重重的一筆，這也是在它得了國際大獎以後才有的事！而就作品而言，小說裡描繪的科幻世界確實讓人開了眼界！但是由於作者太重視科幻了！把刻畫人物反而輕視了！讀完閉目沉思，感覺沒有特別的有血肉的人物，總體而言，三體是成功的，至於作者的地位，寫科幻和寫武俠一樣，都是不入協會掌門嶽不群的法眼的！
