6月8日，一共有8部影片扎堆上映，角逐這個週末檔期。
這其中，印度電影《廁所英雄》的上映備受關注。從昨日到今日的票房走勢看，《廁所英雄》的票房逐漸呈現逆襲的態勢。而從豆瓣評分看，（投黑馬 Tou.vc專注於文創領域的眾籌平臺）《廁所英雄》也評分不錯，為7.3分。截至發稿，《廁所英雄》票房近3000萬元。
其實，在電影上映前，《廁所英雄》就備受業內人士及市場的關注。一方面源於其題材的特殊性，另一方面在於近兩年印度電影在中國的好勢頭。
自《摔跤吧爸爸》起，印度電影在中國打開局勢。2018年上半年，幾乎每個月都有一部印度影片上映，《神秘巨星》、《小蘿莉的猴神大叔》、《起跑線》、《巴霍巴利王》，再到正在上映的《廁所英雄》，印度電影在中國電影市場地位越來越顯著，不僅票房表現不錯，還引發口碑效應，被稱作“印度神作”。
印度電影到底是如何在中國電影市場形成氣候的呢？《廁所英雄》這次又帶來什麼不一樣的地方呢？
1 沒有廁所就離婚，又一部印度電影反映女性權益問題
《廁所英雄》由什裡·那拉揚·辛執導，阿克謝·庫瑪爾、布米·佩德卡爾主演，是一部聚焦印度女性權利的作品。
影片改編自真實事件，講述了印度新娘賈耶嫁給凱沙夫後，發現家中沒有廁所而堅持離婚。影片中，我們看到，在印度農村普遍沒有廁所，女性白天甚至要憋住，等到天黑後、日出前結伴去野外如廁。
賈耶為了獲得應有的尊嚴，與丈夫一起為建廁所而抗爭。在印度，對於女性來說，沒有廁所不僅是生活問題，同時她們也面臨性侵、綁架等罪行，女性基本權益得不到保障。
影片的切入點十分新穎，在我們看來再平常不過的廁所，在印度卻是一個大問題。《廁所英雄》以輕鬆搞笑的方式呈現背後沉重的話題，直面傳統文化中的陋習，引發觀眾的反思。
2017年8月，《廁所英雄》在印度上映，在本土票房收入超過10億盧比（約人民幣近1億元），位列年度票房前十。今年北京電影節期間，《廁所英雄》展映也引發國民討論。不僅如此，影片上映後，還推動了印度社會發展。
製片人表示，影片上映大幅增加了印度廁所使用率，推動了女性社會地位變化。《廁所英雄》讓越來越多的人開始思考印度女性的生存現狀，也讓政府開始改變6億印度女性的生活現狀。
2 印度電影盛產“高分神作”，為什麼只有它沒收穫高票房？
無論是今天上映的《廁所英雄》，還是此前上映的一部部印度電影，它們都在揭露印度社會問題，多數聚焦在女性權益這一點上，而它們在中國上映都取得不錯的票房成績。
從下表統計可見，除了《巴霍巴利王》票房7672萬元外，其他印度電影在中國票房都破億，《摔跤吧爸爸》高達12.95億元，《神秘巨星》達到7.27億元。不單票房不俗，口碑也不錯，在挑剔的豆瓣文青中都能達到7—9分的高分評價。
不過，一個有意思的現象是，《巴霍巴利王》講神話故事的影片，有著大場面大特效的一部電影，（投黑馬 Tou.vc專注於文創領域的眾籌平臺）在印度登頂最賣座電影，全球超過1.2億美元，在北美上映3天票房超過1000萬美元。
但是，這部在全球席捲票房的印度電影在中國上映卻票房並不理想，相比其他幾部反映印度社會現實題材的影片，這部“好萊塢式”的印度大片卻在中國遭遇滑鐵盧。
家庭、教育、女性權利等問題，也是我國社會正在關注的問題，中印兩國在某種程度上，有著相似的文化背景和價值觀。而這些真實反映社會問題的印度電影，國內觀眾也很容易產生共情，因而能在中國引爆票房和引發群眾熱議。
反觀《巴霍巴利王》，雖然有著精良的製作，但中國觀眾看慣了好萊塢大片，印度大片就很難再打動觀眾。而《巴霍巴利王》能夠登頂印度本土票房，則在於印度觀眾看慣了反映當下生活的小人物影片，像這樣大場面的特效大片非常少，因而能夠引發觀影熱潮。
3 引進片也有不少淪為炮灰，如何避免觀眾審美疲勞？
所以，觀眾的口味到底如何琢磨？拍國產片的電影人有這樣的難題，做批片、進口片的同樣面臨這樣的問題。《廁所英雄》後續票房如何還是未知，印度反映社會問題的這類影片又能火多久呢？
接下來即將上映的印度電影還有《護墊俠》，同樣是反映女性社會問題的一部影片——接二連三的引進題材大同小異的印度片，展現的都是女性在殘酷現實中鬥爭的故事，觀眾已經看了那麼多部了，多多少少也看膩了。
另外，印度片在國內始終存在一點“水土不服“，一則是太長了，二則是冗長的歌舞片段。不過，這點也正是印度電影獨有的特色。如果說我國電影產業需要向印度學習的，就是好好利用自己的文化講好一個故事。
回到引進片這一話題，題材相似觀眾慢慢就審美疲勞了。當一窩蜂女性話題、社會問題的片子蜂擁而至時，觀眾可能就不會全部買單了。
2017年，中國電影總票房為559.11億元，其中，國產電影票房301.04億元，佔票房總額的53.84%，引進片票房258.07，佔比46.16%。
不得不說，引進片在2017年幾乎佔了全國總票房的半壁江山。《天才槍手》、《看不見的客人》、《摔跤吧爸爸》等引進片都在國內獲得票房口碑雙豐收。但其實，我們看到只是少數成功的，不少引進片也淪為炮灰。比如備受關注的《深夜食堂電影版2》，僅收穫1387萬元票房。
再到今年，一些上映前備受期待的引進片同樣“無人問津“——日本《晝顏》上映22天票房僅1399.5萬元，美國《奪命來電》僅121.6萬元票房……
引進片帶給我們不少“驚喜”，讓它們成為中國電影不可或缺的中堅力量，但其中的風險也值得注意。一位做批片買手的人士表示，對於買手來說，最重要的還是看劇本，劇本好的話電影50%可能是好電影，劇本不好那100%是爛片。
另外，找到電影的差異化同樣十分重要，不但選片的過程中要有獨到的眼光，在宣發策劃階段同樣要有創新的能力。比如《愛樂之城》在營銷的過程中，（投黑馬 Tou.vc專注於文創領域的眾籌平臺）就讓觀眾忽略了其歌舞元素，而更多地看到其愛情的部分。
對於印度片來說，歌舞是其繞不開的內容。觀眾審美疲勞不可避免，如何找到宣發的創新點，是《廁所英雄》和接下來要上映的《護墊俠》的關鍵因素。
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