可能很多人對移軸的概念來自一些國產鏡頭，比如老蛙15mm F4 Macro，這是一顆有一定偏移能力的廣角微距鏡頭，事實上更多有了解移軸產品的朋友應該會關注
建築或室內裝飾攝影行業，因為在這些領域裡，廣角移軸幾乎是此類專職攝影師的必備“武器”，這主要因為移軸從功能性的角度來說，偏移是最具生產力效應的功能（想想我們看到的那麼多樓盤廣告吧），而廣角則是建築攝影必備，所以在全畫幅相機領域，移軸鏡頭幾乎就是廣角鏡頭打天下，比如早已被很多風光玩家傳為佳話，甚至為之換門的佳能TS-E 17mm F4和TS-E 24mm F3.5。但小胖今天跟大家分享的卻是一顆焦距完全“不走尋常路”的135mm移軸，也是佳能最新移軸系列的一員，大家可能會有一些疑問：移軸究竟是啥意思？這顆135mm移軸能幹啥？是否可以用它替代常規鏡頭？這些就是小胖今天想要幫大家解答的問題。
事實上，移軸功能起源於大畫幅相機，也就是說它並不是一個新概念，大畫幅無論單軌雙軌都具備移軸特性，而移軸功能主要分為兩個：移動鏡頭位置的偏移功能、改變鏡頭朝向的傾角功能。老蛙15mm F4 Macro只能實現前者，而且是在APS-C畫幅下，移動幅度為±6mm，如果在全畫幅下偏移的話會出現明顯的暗角，換句話說就是——偏移功能靠的是超過畫幅所需的像場來實現的。
鏡頭像場是一個圓形（因為鏡頭內徑是圓形），像場直徑只需要與其匹配的傳感器畫幅對角線長度一致即可，比如全畫幅CMOS對角線43.2mm，全畫幅鏡頭的像場直徑只需要做到43.2mm就能實現完全覆蓋了。但具備偏移功能的移軸鏡頭，以佳能TS-E系列來說，像場直徑達到了67.2mm，這個像場有多大呢？索尼最新的中畫幅傳感器IMX411是55mm X 41mm，它的對角線長約等於68.6mm，也就是說，佳能TS-E系列移軸鏡頭的像場基本是覆蓋到了中畫幅數碼CMOS的級別，而偏移功能就是讓全畫幅CMOS可以在這個大像場內來回“移動”。
對於廣角移軸鏡頭來說，之前小胖大致聊過，偏移功能就是讓原本需要抬起鏡頭才能拍下，但會產生透視變形的建築，只需要朝上偏移鏡頭，就能在不產生透視變形的前提下完成拍攝，比如下圖：
你可以理解為移軸鏡頭的像場其實是能在不抬起鏡頭時完全拍下整棟建築物的，但較小的畫幅限制了它的取景範圍，常規鏡頭就只能通過改變拍攝位置來實現近似的效果。佳能移軸鏡頭基本都是±12mm位移，千萬別小瞧這12mm的鏡頭位移，因為鏡頭覆蓋取景範圍是扇形面呈現，它所以當位於扇形頂點的位置哪怕發生小幅度的位移，取景範圍內被攝物以角速度變化產生的“距離差”會遠遠大於你的想象：以
TS-E 135mm F4為例，在對焦距離1米的情況下，最左偏移與最右偏移的鏡頭位移是24mm，但體現在被攝物上的對焦點距離差是50mm，10米開外的被攝物位移量輕鬆達到5米之多！簡單來說，對於移軸鏡頭而言，物距越遠，焦段越廣，相同的鏡頭位移量就會帶來更大的取景範圍距離差。下圖是TS-E 135mm左右極限偏移的視角差別演示，被攝物約在50米之外，請注意小胖圈出的參照物。
機位並沒有移動，但取景範圍的變化可以說是非常明顯了吧，比如你拍攝機位右側有遮擋物但你必須要把機位朝右邊挪的話，有移軸鏡頭你就只需要偏移就OK，可以在不改變透視的情況下實現視角的變化。
移軸的第二個功能是傾角，也就是主動使光軸偏移，佳能移軸鏡頭採用全鏡組傾斜設計，整個鏡頭內部都會發生傾斜，這時候會稍稍改變取景範圍，可以通過偏移功能補償。
鏡頭傾斜的意義在於改變合焦面角度。常規鏡頭的合焦面和焦平面（也就是CMOS）屬平行關係，所以比如我們設置對焦點為5米，那以5米位置為中心，前後景深之內與CMOS處於平行面的所有被攝物都是清晰的，但事實上這個準確合焦的合焦面角度是由鏡頭決定的，可參照下圖：
鏡頭傾角後，合焦面跟焦平面從平行變成了相交，因此原本的5米對焦位置變成了它倆的相交處。以此為原點，原本的上下或左右位置變成了前後景，形成虛化，所謂移軸鏡頭玩具相機立體效果就是因此而來。
但傾角功能的真正用途是讓原本不與焦平面平行的被攝物，也能拍出完全在景深內的照片，只需要將合焦面角度與被攝物的擺放角度接近即可，可參考下圖：
可以看到當採用常規鏡頭，比如135mm F2以F4光圈從這個角度拍攝欄杆的話，就會拍出圖一那樣的虛化效果，但如果是移軸鏡頭TS-E 135mm F4傾角後，即便依然是F4光圈，但整個欄杆都會在景深內（如圖二），注意此時的遠處背景，虛化程度並沒有特別明顯的差別。常規鏡頭必須猛縮光圈才能實現被攝物都在景深內，但光圈太小又會因為衍射的關係導致成像素質下降，前景背景虛化也會受影響。而這實際上就是長焦段移軸鏡頭的主打應用，特別適用於棚拍商品，在不同的擺放角度下也能讓商品位於景深範圍內。
其實關於移軸鏡頭的應用在各大品牌官網都有很詳細的介紹，也有非常多的案例，比如用移軸拍大長腿之類的，小胖就不復述了，來看看TS-E 135mm F4吧：
為方便使用偏移和傾角功能配備了2個旋鈕，以及對應的鎖緊旋鈕。鏡頭按照旋轉結構來看其實是兩段式設計，第一段位於鏡頭卡口處，按壓下圖位置的小按鈕，整個鏡頭可以180度旋轉，以方便全角度的鏡頭偏移（順便可以看到它的金屬卡口暴露在外，這說明它不具備防塵防滴特性）：
第二段則是單獨控制傾角朝向的旋轉結構，按壓位於偏移鎖緊旋鈕旁邊的小按鈕，可讓鏡頭在90度範圍內旋轉，這樣它就能朝上下左右全角度傾角了：
鏡頭做工沒得說，沉甸甸的鐵球一枚，重量達到了1100多克，比它大2檔光圈的135mm F2也才750克而已，再加上旋鈕多，旋轉結構複雜，而且是手動鏡頭，所以必須上腳架，開啟實時取景並配合對焦點放大功能，確認傾角和偏移功能後一定要鎖緊，因為還是挺容易被誤碰的。如果刷了魔燈固件的話可以利用峰值對焦來輔助，光學取景器這時候真的就沒太大用處了，因為即便是F4，傾角後景深也非常淺，需要精細調焦，所以TS-E 135mm F4的對焦環非常寬大，而且行程達到了180度，最高放大倍率1:2。傾角的大旋鈕手感很不錯，偏移旋鈕相對較小，但操作起來也不麻煩。
不過需要注意，在比如最大程度向左偏移，同時又最大程度向右傾角的話，畫面左側會出現明顯的視線遮擋，這種情況在左右方向要更嚴重一些，這主要跟4:3比例畫幅有關，降低一點偏移幅度就能緩解這個問題。
既然是大像場，很多人對移軸鏡頭還有一層理解就是成像素質更優異，畢竟當不偏移的時候，拍攝所用到的就是畫質最好的像場中心部分而已，這也是很多風光愛好者迷戀廣角移軸鏡頭的核心原因。但用
TS-E 135mm F4對比135mm F2，在F4光圈下進行拍攝時，兩者的銳度表現其實很難看出區別來，如果將後者開到最大光圈的話，邊緣上TS-E的確要勝出一點，但這種不同光圈的對比就沒有太大的參考價值了。不過色散方面，TS-E 135mm F4的領先幅度就挺明顯了，全開也看不到什麼明顯的色散，當然，它本身光圈不大也是一個因素， TS-E 135mm F4的口徑達到了82mm，所以口徑蝕不大，再加上像場大，所以暗角在全開時就幾乎不可見。呼吸效應非常明顯，手動擰對焦環可以直接觀察到，不過這對於微距鏡頭來說不算什麼新鮮事兒，但如果打算用傾角效果來拍攝視頻的話可能要稍微注意一下。TS-E 135mm F4的主要用途自然還是長焦移軸的重點：商品拍攝。當然，傾角功能作為有特別虛化效果的人像鏡頭也有一定的特別感，但作為一顆必須上腳架的功能型鏡頭，說實話它的適用人群的確是挺“極客”的，更關鍵是佳能還推出了新款的TS-E 90mm F2.8和50mm F2.8，特別是90mm，恐怕很多人都會在它和135mm之間糾結，但綜合來說作為一顆定位於影棚拍攝的鏡頭，TS-E 135mm F4的綜合素質還是在那擺著的，只能說特殊產品滿足特殊需求吧。
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