開播不到兩週，《安家》無疑已經成為市場中最熱的“爆款”作品之一。藝恩數據顯示，自《安家》播出的第5天起，其全網播映指數便位居劇集榜首，且連續七日蟬聯冠軍榜首。目前，該劇微博上的相關話題達到20個以上，其中#安家#話題閱讀量突破39.8億，討論數131.4。
《安家》無疑是“火”的。只是，相比起該劇綿綿不斷的話題熱度，網上對這部劇的口碑評價，卻呈現出明顯的兩極分化。豆瓣上，五星與一星五五開。有人認為這是“六六+孫儷”合作的首部高質量國產劇；也有人認為這是一部劇情略顯懸浮、過於模式化的創作。
當記者將該問題拋給該劇的編劇六六時，她坦言一切盡在自己的預料中。“做現實題材，最重要的一點就是要讓觀眾參與到劇情中，如果觀眾都沒有參與進來，那你這部作品100%是不成功的”。
從最早時期創造的《蝸居》《雙面膠》，到近年來的《心術》《少年派》，六六的每一部作品，可以說在現實題材創作領域都佔據重要地位。可她也表示，自己每部作品在播出期間，都會形成“口碑”拉鋸戰，一方面，這與現實題材自身所持有的獨特創作風格有關；另一方面，也是因為六六直戳人心的創作方式，引發爭議。
關於職場劇的真實性，
六六：“你沒看到不代表就沒有”
《安家》播出的首周內，市場上有關該劇的討論聲頗多：有人質疑房產中介賣房不可能先進行裝修，有人覺得房產中介就該每天早上跳“抓錢舞”，還有人覺得像985這樣的名校畢業生根本不應該在“房產中介”這個行業中，甚至還有人跑到微博上質問六六劇裡到底有沒有感情戲……
其實，在決定做《安家》這個項目之後，六六就已經做足了前期準備。從北京、上海、廣州，到湖北、安徽，無論是鏈家、中原這樣的連鎖企業，還是在當地紮根十幾年的中介門店，六六幾乎全部跑遍，她用來自全國上下的大數據告訴觀眾，“你沒看到的不代表就沒有”。
（豆瓣相關人士對該劇“真實性”做相關解讀）
娛樂獨角獸：《安家》裡面，第一個故事是房似錦將“跑道房”先裝修後售賣，關於這個案例它的真實性來源是什麼？
六六：首先，我先解釋一下，關於“跑道房”，這個在社會當中是真實存在的案例。不僅是跑道房，還有馬桶房、訂書機房、日不落房等等。有一段時間，這種“奇葩”戶型的房子，在上海特別火。因為，他們相對於其他正規戶型，價格會相對便宜，但也不會太多。
那麼，很多觀眾在意的“點”是什麼？是中介會不會先裝修再進行賣房。那我告訴你，在上海做這樣生意的人太多了，你沒有觸及到，是因為你的消費水平可能沒有達到人家的階層，或者是你的思維理解能力還不到高級銷售領域。
我說句實話，觀眾這一輩子可能買房子賣房就一套兩套，但是我們是在買賣交易起碼得有1000套以上的房產客戶上尋找“故事”，我敢這麼寫，肯定就是因為它存在。不能說你不瞭解，就是不存在。
娛樂獨角獸：劇中呈現了很多房產中介文化，比如員工早上上班前唱的打氣歌、徐姑姑與下屬之間的辦公關係，以及房似錦所展現的“狼性文化”等，這些具有行業普遍性嗎？
六六：我相信沒有任何一個行業劇會完全展現一個行業從早到晚的職場現狀，觀眾也不會愛看。我們說現實題材是什麼？一定是真真假假、虛虛實實。你實的部分是什麼，你要踩好；虛的部分是為了體現什麼。
《安家》裡面很多案例，就是來源於真實事件或社會新聞，比如觀眾當前在劇中看到的凶宅、跑道房、小洋房等，基本上都有原型。
那麼虛的部分是什麼？就是可能原本發生在六、七個店長身上的故事，我把它集體化了。比如，房似錦這個人物原型，她本人是一個非常可愛的小姑娘，也沒有那麼的圓滑。但我將她這個人物特徵就寫的比較極致化，目的在於讓戲劇更好看。
娛樂獨角獸：您剛才提到劇中人物的原型問題，可以詳細介紹下嗎？
六六：基本上每個人物都有原型。像徐姑姑，他原型是鏈家老總，這個一個接受過高等教育的人，也是國內最早一批做房地產中介生意的。他的處事原則就是誠實做生意，和劇裡面的“徐姑姑”的人設很相似。
房似錦，她的人物原型就是剛剛說的來源於七八個店長的“集合體”，但主要的原型還是來自於一個20多歲的小姑娘。這個小姑娘業務能力非常好，工作一年就掙了30多萬。但她家裡條件非常差，劇裡面房似錦原生家庭這條線，就是來自於這個姑娘身上。
娛樂獨角獸：網上對於房似錦、前妻與徐姑姑之間的感情線也很關注，您如何看待職場劇中穿插感情線這個問題？
六六：我覺得最有意思的是什麼？是一部分留言說，我就想安靜的看個行業劇，請不要帶入感情；另一部分人則是說，如果沒有感情戲就棄劇了。是個人都快被你們搞瘋了。我其實都沒有考慮過網上網友們爭議的那些，我們寫劇的人，最重要的就是要保持初心，初心越簡單，你的結果就會越好。
（網絡上關於《安家》感情戲發起的投票）
那再說回這個話題，行業劇是什麼？是由一個個人構成的行業現狀。但凡是人就會有七情六慾，就比如樓山關帶客戶看豪宅之前，突然想拉屎。這就是人的正常訴求，你不能去杜絕人的七情六慾。就是太監，也會有喜歡的宮女。而且我們這個劇需要你慢慢往下看，它會顛覆你的想象。
男女主“人設”不討喜？
六六：角色的存在難道是為了討觀眾喜歡？
開播至今，網絡上除了對劇中職場文化存在的真實性討論最多外，關於劇中房似錦、徐姑姑兩大人物性格，也討論頗多。微博上，#安家#討論區內，一條關於“男女主人設不討喜”的討論，點贊人數達到1235。女主孫儷甚至因為這個人物，首次正面遭到網友們的“演技”圍攻。
娛樂獨角獸：關於房似錦、徐文昌這兩個店長的人物關係，您是怎麼考慮的？
六六：在討論這個問題之前，我想先給你說一個笑話，是今天（採訪當天）早上真實發生的事情。徐姑姑是鏈家的老總，我剛剛說過。這部劇在播出之後，他就組織公司上下全體每天都要寫心得體會，姑姑以身作則，他今天寫的心得體會是：我不喜歡房似錦。我問他為什麼呢？他說，一個人做生意最終是要拷問自己的良心。他老婆就批評他說你能不能不要把都市劇帶入到個人的情感裡？
然後下面我甩給了他一個問題，我說徐姑姑我看上了新加坡一個頂樓複式，房子很好，價錢也合適，但是他有點漏水。我不知道該不該買這個房子，我想來聽下你的專業意見。徐姑姑這個人做事非常認真，他就認認真真做了很多調研，然後最後回覆我的結果是不要買。說完後，他自己又覺得有點不好意思，說聊個天的時間，把人家生意給攪黃了。
我想說的其實就是我寫的徐姑姑跟生活中的徐姑姑是一類人，他跟房似錦現在的衝突，其實就是現實生活中，徐姑姑跟現實生活中自己思想的衝突是一模一樣的。
娛樂獨角獸：所以由這種“矛盾”導致的衝突是必然結果？
六六：對。房似錦和徐姑姑是兩個極端，在行業中，前期都不會討喜。尤其是房似錦，她的家庭背景、一個人敢住凶宅等前期鋪設，就已經註定了她前面不會“討人喜歡”。你沒發現，她只愛錢嗎？她只對給她錢的人笑。為什麼觀眾總希望演員演的人物要討喜？角色的存在難道只是為了討喜嗎？
娛樂獨角獸：您也是首次和孫儷合作，您能評價一下她的演技嗎？
六六：她的成功不是沒有道理的。她對於一個人物的琢磨，是從臺詞、服化道、到表情，都會耗費極多心力的人。她如果質疑這個人物的行為動機，她就會來找我，當然不是來找我改劇本，是來詢問我這個人物的行為動機。因為這個人是我採的嘛，我就會相對了解，然後我就會給她解釋。
她也會有一些獨特的考慮方式，比如她質疑的那個人物動機，她就去找了個星盤師，給她算了一卦。我覺得這個研究方式挺有趣，反正就是無論如何她都要找到人物行為動機才會去演。真的是個非常認真的人。
娛樂獨角獸：那像羅晉呢，他之前演的作品可能是古裝劇偏多。您為什麼最後選擇了他？
六六：我說實話，一開始選羅晉的時候，我還蠻擔心的。因為他之前演的偶像劇比較多，我就擔心他演生活劇會不會不太合適。因為你知道，生活劇太放、太鬆，都會給觀眾一種很“懸浮”的感覺。但後來，成片出來之後，我看到他的表演，我覺得非常驚訝，沒有想到他這麼會演戲。他演的非常鬆弛，就是徐姑姑本“姑”。
《蝸居》十年後，
《安家》剛剛傳出開拍消息之後，曾在網上掀起過一陣熱議。“六六+孫儷”的班底製作，基本上等於是“收視”保障。可需要注意的是，相比起六六過往的所有作品，《安家》實則是一部購買自日劇《賣房子的女人》的版權劇。
儘管在採訪中，六六坦言，她並不是一部單純意義上的“改編作品”，但從網友反饋可以看出，大眾還是將其劃分了“改編作品”。而這，也成為《安家》在豆瓣上被打低分的重要因素之一。
娛樂獨角獸：大家都很好奇，您當初是出於什麼原因接下了這樣一個“版權”項目？
六六：從我個人角度，我是不太願意去做改編作品的。我是具有獨立創作能力和獨立思考能力的，沒有必要去改編別人的戲。
但當時耀客老闆（呂超）給我做了一個提議，說，“《蝸居》都過去十年了，你想不想重新回顧下社會的變化？也算是對《蝸居》的一個致敬”。我當時一想就覺得，像我們這樣的文化人也沒有別的這種本事，我們就只能再寫一部類似的戲，重新回顧一下社會和這十年來的發展面貌。
娛樂獨角獸：但無論是《蝸居》還是《安家》，您還是刻畫了一個關於“房子”的焦慮問題。
六六：對。目前大眾對“房子”的關係肯定還是會有所焦慮。因為“房”在中國人的傳統觀念裡就是“家”的概念。是“家”就會涉及到很多矛盾關係，比如劇裡呈現的“婆媳關係”、“小三問題”等。
《安家》其實就是想通過一個個“房子”背後的故事，向大眾呈現出社會的一角。“房”在這裡起到的是穿針引線的作用，就像是我們經常看到的穿珍珠的線，線很便宜，但很關鍵。
娛樂獨角獸：因為它是部版權劇，所以它在網上也遭遇了些口碑爭議，您怎麼看待這個問題？
六六：就像你說的，因為它是一個版權劇。大家喜歡和原版對比，然後給這部作品打了低分。但是確切的講，我個人還是認為這是一部原創作品。你也知道，原版日劇只有十幾集，我們這個有53集，這個故事體量你沒有大量的深入挖掘，是不可能有這麼多延展性。
其次就是國情問題，日本文化與中國國情，差距還是蠻大。你要想做一個能夠適合本土受眾看的劇，你就需要做很多功課。那我和耀客當時達成的一致共識是，做一部自己想做的劇。
（劇中《安家》“五子”）
但因為耀客已經買了版權，我們完全不用也不合適。所以我們就借用了它大的故事框架，和少量可以本土化的劇情，這才有了當前觀眾看到的《安家》。
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