大家好，我是看電影愛較真兒的廖宇。
縱觀世界影史，在電影產業蓬勃發展的影響之下有越來越多的文學作品被搬上銀幕獲得成功。尤其是優秀的懸疑片中有不少都是改編自同名暢銷小說。比如早期改編自英國推理小說家阿加莎·克里斯蒂的“大偵探波洛”和“馬普爾小姐”系列以及柯南·道爾《福爾摩斯》系列的眾多影視作品舉不勝數，而且大多經久不衰。
左起：波洛/馬普爾小姐/福爾摩斯
近一點的比如改編於美國驚悚小說家史蒂芬·金的《閃靈》《肖申克的救贖》等；改編自美國暢銷書作家丹尼·布朗的《達芬奇密碼》系列；日本推理小說作家東野圭吾的許多作品。近幾年我國也有改編自法醫秦明和雷米等優秀作家的影視作品不斷湧現。
《達芬奇密碼》系列中鐵打的蘭登教授和流水的女搭檔
綜述｜相互促進/各取所需
電影通過其特有的視聽語言能讓文學作品中的人物和場景變得更加具體，同時還能讓扣人心絃的故事情節更加生動地展現在觀眾眼前。反之，文學作品中豐滿的人物，激烈的衝突，構思巧妙的懸疑推理等紮實的文學基礎和廣泛的讀者基礎也能讓電影的質量和票房得到不少的保障。
《白夜行》小說與電影同樣出色
另外，懸疑小說之所以成為電影創作者們尤為青睞的改編來源，還有一個更重要的因素就是因其形式不但非常接近於劇本的形態，同時還能為電影創作者提供清晰而全面的故事背景和時代調性。書中人物豐富的心理描繪也有助於演員對角色的揣摩。
在普遍的情況下，改編電影的成功很大程度上也依賴於原著的暢銷度。而電影作為一種跨越國界和種族的世界通用語言，同時作為更廣闊也更迅速的傳播媒介，對於原著小說再次傳播的範圍和接受程度也會有推波助瀾的效果。
以我國為例，這一點顯而易見。每當有改編影片熱映，書店中該電影的原著就會出現在暢銷榜上以增加銷量。我認為在這個過程中，大眾對於作品的審美選擇也會反過來影響到電影與小說的創作，從一定程度上促進創作者的水平。總而言之，以懸疑小說為藍本改編的懸疑片往往能產生1加1大於2的傳播效果，或者說兩者之間至少起到了相互促進的作用。
電影《捅馬蜂窩的女孩》
電影《捅馬蜂窩的女孩》以及前兩部《龍紋身的女孩》和《玩火的女孩》就是優秀的範例，我姑且將其稱為“龍紋身女孩電影三部曲”。它改編自瑞典作家斯蒂格·拉森的“千禧三部曲”系列同名小說，也是全歐洲最暢銷的系列犯罪小說。接下來我將通過《捅馬蜂窩的女孩》這部電影和其同名原著間的一些對比，力求簡潔而清晰的為大家介紹二者之間所存在的共性和差異。
共性｜主題深刻/故事精彩
首先，毋庸置疑的是，電影與小說都是用主人公的遭遇以及自身的思想變化體現其創作主題的。因此，電影“龍紋身女孩三部曲”與小說“千禧三部曲”的主題也是高度一致並且極其深刻的。
電影“龍紋身女孩三部曲”
該主題在《捅馬蜂窩的女孩》之前的兩部電影《龍紋身的女孩》和《玩火的女孩》中已經為觀眾交代清楚或者說埋下了伏筆。
海莉的失蹤案和主角莉絲·莎蘭德我行我素，特立獨行的人物性格都是由於她們兒時遭遇父親的暴力行徑所致。而且兩者的父親具有一個共同點，都曾服務於專制權力。前者的父親曾是納粹分子，後者的父親是叛逃到瑞典的某東歐國家間諜。
海莉的父親&莉絲的父親
電影“龍紋身女孩三部曲”的第一部作為引子，用海莉失蹤案以及莉絲的身世兩條線來推動後續兩部電影的情節發展，前者是從父權對女兒的壓制和侵犯隱喻到權利的壓制，而後者則是從莉絲對自己父親的憎恨延展到對一切欺凌婦女的男性的憎恨，再到對男權社會的抗爭。於是到了第三部《捅馬蜂窩的女孩》莉絲的身世就和權力醜聞緊密相連。
莉絲誇張的造型恰恰是其內心抗爭的外化表現
這其中也包括貫穿電影和小說的男主角麥克·布隆維斯特和他所供職的《千禧年》雜誌社，在電影和小說中他們皆是不厭其煩的收集證據，勇敢揭露由於濫用權力而造成社會不公的新聞工作者。進而在第三部中不論電影與小說皆是對白表達出創作者對於濫用權力隱瞞事實真相，導致社會不公的控訴這一主題。
麥克·布隆維斯特與歹徒搏鬥
該主題與作者本身的背景和經歷息息相關，斯蒂格·拉森是一名瑞典新聞記者，以不懼恐嚇與威脅，大膽“揭露種族主義和極權主義組織”而著稱。因此為小說增添了不少的“真實性”。再加上作者在完成該系列後還沒來得及看到小說出版就因心臟病過世，又為這部小說增添了些許的悲劇和神秘色彩。
“千禧三部曲”英文小說
小說《捅馬蜂窩的女孩》的故事重點在於抗爭，而非前兩部小說的尋找真相。在本書中大部分的真相都已在前面兩部中交代清楚，已基本不存在懸疑和需要挖掘的真相。閱讀的主要樂趣完全在於莉絲所採取的反制行動，如何利用網絡，媒體，司法體制，環環相扣地揪出隱藏在暗處濫用權力的壞人。並用充滿戲劇效果的寫作手法呈現證據，讓壞人狼狽不堪，讓讀者大呼過癮。可以說《捅馬蜂窩的女孩》小說本身較於前兩本缺少了些懸疑，是又直又白，讓人讀的輕鬆而解氣的小說。
在電影《捅馬蜂窩的女孩》中故事完全依照小說展開，終於進入高潮，其重點也不再是個人恩怨而是轉為正義與黑暗之間的終極對決。
莉絲與麥克兩位默契的搭檔
在上一集中頭部中彈幾乎喪命的莉絲與被她親手斧劈成重傷的父親薩拉千古雙雙入院，而他同父異母的哥哥則逃之夭夭。很快身份複雜的父親就被刺客所殺，莉絲雖然僥倖逃過一劫，但她卻面臨著多項謀殺罪名和精神錯亂的指控（請看上一篇文章）。而麥克為了拯救莉絲並揭露權利黑幕，他和《千禧年》雜誌社的同事一起展開了調查和取證，隨著調查的深入，無數名濫用職權的壞人逐一浮出水面。
給莉絲撰寫虛假精神評估報告的醫生
冷戰時期，瑞典某安全單位成立了一個特別的小組負責清查和歸化間諜。為了確保這個小組的安全運作，它沒有正式的名稱，也不受政府監管，就官方而言根本不知道它的存在。而這個小組在當時接收了莉絲父親的叛逃，併為其改名換姓以換取情報。
莉絲重傷的父親
也因此掩蓋了莉絲父親長期暴虐她母親和諸多的違法事實，為了報復莉絲放火把自己燒成殘疾，她父親讓小組成員偽造虛假報告將莉絲關進了精神病院。事實上，這個特別小組除了違反憲法對人身自由的保障以及多項法律，也嚴重侵害了莉絲。
同樣重傷的莉絲
於是，當這一次莉絲將父親公之於眾時，特別小組也將面臨曝光，除了小組成員將會受到審判外，還會給國家和政府造成不良的影響。於是小組的前任組長出馬，刺殺了莉絲的父親，找莉絲原來的精神醫生繼續撰寫虛假的精神評估報告，企圖讓法院判莉絲有嚴重的精神疾病，而必須關押在精神病院中。
特別小組的前任組長
差異｜容量不同，細節難展
原著小說《捅馬蜂窩的女孩》的篇幅很長，大概是一般書的兩倍厚。書裡在每一章的前面都會有一段看起來與故事無關的描寫，主要寫的是在人類歷史上關於女戰士的歷史故事和傳說，有歐美赫赫有名的，也有某個小民族或無名部落抵抗外族入侵的女戰士。這些看似與故事無關的文字無疑是為了折射莉絲身上那股堅不可摧的力量和女性特有的堅韌。
電影中莉絲的造型就如同一名女戰士
包括穿梭於整個故事中的所有女性，海莉，莉絲、千禧年雜誌的女主編愛莉卡，女保鏢蘇珊，女律師安妮卡……從她們身上都印射出那些女戰士的特質。
千禧年雜誌女主編愛莉卡
女律師安妮卡
但電影的節奏基本是小說的10倍速，將近兩個半小時的電影中實在難以容下小說中的以上細節。包括對於瑞典社會的描寫，對於媒體責任的描寫等等，都失去了濃墨重彩的一筆。最後在人物的塑造上，顯然也是小說更為豐滿，也更為現實，當然也更為陰暗。倒也不能說電影不好，其實這兩種藝術形式都有更適合自己的表現手法和受眾，小說裡的很多旁枝末節也的確不適合放進電影中。
受審的醫生
原本就沒有了懸疑的小說實際上將筆墨放在了最後的庭審，期間穿插了涉及到王室，金融，媒體，警方，網絡等等各系統的逐一收網和反派的強力抵抗。但電影在庭審和揭露特別小組的過程中顯得過於簡單，原本的女主角莉絲幾乎就成了擺設，劇情的推進也和她幾乎沒什麼關係。最後的結局也太過於皆大歡喜。莉絲無罪釋放，鋪墊了兩部書，那麼厲害的反派立刻就崩塌了，所有壞人同時被解決了。
特別小組的前任組長自殺
這之後莉絲在父親留下的一棟老房子裡找到了她哥，用打釘機把他釘在地板上後又打電話叫來之前不爽他的那個幫派來幹掉他，接著報警把他們一網打盡。最後與麥克淡淡的Say goodbye，整部電影結束。
莉絲解決了同父異母的殺手哥哥
可以說，第三部電影除了繼續引起老影迷和書迷們的關注外，其實遇了不少的非議。有批評演員表演水準大不如前的，也有對故事的發展和結局提出質疑的。總而言之這部《捅馬蜂窩的女孩》較之於前兩部電影作品，著實沒有讓大家領略到了原著小說的精彩。我認為也是由於這個原因，讓莉絲這個角色只差一“部”就可能成為影史上最強的女偵探。
只差一“部”的莉絲
最後還要吐槽一句，前兩部莉絲的豪放尺度在這部電影中完全看不到啊！
莉絲後背的龍紋身
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