國內電影圈所謂的名導一抓一把，有擅長拍文藝的，有擅長拍懸疑的，有擅長直擊人心的，有擅長情至入微的，以前國內優秀的電影都是以文藝片為主，而在如今這個新時代，把網絡文學搬上銀幕後，一種新的電影形式也隨著誕生，那就是仙俠。
嚴格來說仙俠不算新型文學，早在上上世紀80年代導演徐克就曾拍攝過《新蜀山劍俠》，蜀山體系是由還珠樓主創作的小說，敢用這本小說拍衍生作品的在當時恐怕就只有徐克敢幹了。
徐克是鬼馬型導演的代表，能拍喜劇能拍仙境，個人想象力極為豐富，比較可惜的是他拍的那些仙俠片在那個年代並不受歡迎，很多人看不懂，大家都只知道武俠，沒看過在天上飛來飛去的仙俠，甚至那個時候都還沒有仙俠這個詞，你現在去搜索《新蜀山劍俠》電影類型都還寫著“魔幻”“動作”。
徐克確實有些生不逢時，那個年代沒有網絡文學作品，大家的對文學的看法都還比較保守，不像現在網文小說中動輒彈指間就能擊碎一個星球，那時候絕大部分人看過最炫酷的都還是武俠片，那一代人也只能接受武俠片，所以在那個年代，人們看到徐克的仙俠電影只會有一種感覺，誇張。
可是在如今這個信息爆炸的時代，網絡文學種類繁多，開山立派的小說就多了去了，什麼重生，什麼玄幻之類的大家都很愛看。
新時代的人們也更容易接受更加奇幻的電影，網絡小說也被電影圈利用IP價值拍成電影賺錢，而在這個情況下，最遺憾的是如今已經沒有好的仙俠導演了。
從電視劇到電影，這幾年來沒有一部算得上優秀的仙俠劇。
小編在對國產仙俠失去希望的時候把18年前的《蜀山傳》翻了出來又看了一遍，不禁感嘆，徐克啊，你還是回來教教他們怎麼拍仙俠吧。
非常遺憾的是徐克在經歷了早年的失敗經歷後再也沒碰過仙俠，感覺有幾分悲涼，他在膽子最大，最敢拍的那幾年，沒有遇到懂他的觀眾，如今時過境遷，國內很多導演不爭氣的時候我們才想起這位鬼才導演。
現在的徐克迷上了狄仁傑系列，雖然電影形態也比較魔幻，但是現在的觀眾們還是更想看到經典仙俠小說中那種御劍飛行，修道成仙的電影，而現在那些打著拍攝大型仙俠電影的旗號到處招搖撞騙的導演就太多了，他們對仙俠可以說毫無理解，甚至有時候我都覺得但凡是看過仙俠小說的人都會認為仙俠世界裡的修道者不該騎馬，不然學御劍幹嘛用。
這個三十幾年前徐克都明白的道理現在都還有一些導演不明白，而且偏偏是那些不明白什麼是仙俠的導演來拍仙俠劇。
像《誅仙Ⅰ》程小東導演可是一位拍武俠經驗豐富的老導演了，可是在拍仙俠的理解上就差多了，他完全就是按照武俠模式來的，電影名為誅仙，從頭到尾都沒看到誅仙這把大寶劍，另外這部電影都還有借鑑金庸劇的意思，陸雪琪無奈拿劍戳張小凡？像不像周芷若被迫戳張無忌？
仙俠之所以叫仙俠就是在武俠的基礎上增加了更多的可能性，更豐富的修煉體系，更宏大的世界觀。
但是在《誅仙Ⅰ》裡我一點也沒看到，反正該騎馬還是騎馬。
有時候我會想，如果徐克生在這個時代，現在有高超的特效技術，有更加精緻的道具服裝，那徐克不是如魚得水，成為一代仙氣十足的名導演豈不是輕輕鬆鬆，奈何徐克如今歲數也大了，沒有了往日的鋒芒，身為名導，又有著自己的包袱，不再去嘗試那些容易失敗導致晚節不保的作品，這將是電影圈的損失。
有一句話叫做關公面前耍大刀，而現在拍仙俠的那些導演在徐克面前可能連大刀都耍不動，仙俠不是加點特效行的，更多的是對電影整體格局的勾畫，世界觀的描繪，徐克當年能單憑一紙文字就憑空想象出一部仙山群立的《蜀山傳》，現在的導演為什麼不能呢？
說白了還是沒有用心，沒有把心用在作品上，被商業薰陶的後的心，只會看向金錢，商業價值大過電影藝術價值，這是電影圈的一種畸形生態，利益的搖籃不會孕育出藝術作品，電影圈想要進步，只能等待將來有人能夠改變這種過度商業的格局，吳京算一個衝鋒者，期待將來有更多的電影戰士為中國電影的發展貢獻力量。
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