徐克，一個能將女星進行最完美毀滅的導演，他塑造的美女無人能及
說到江湖，首先想到的就是武俠小說，武俠小說中的江湖，可謂之成年人的童話世界。
江湖，是一個快意恩仇的所在，江湖是一抹刀劍揮灑出的記憶，江湖是牽託於現實之外人們對於社會規則和人情事理更為豪放的生活形態，然而江湖，卻總是夾雜著血淚相融的苦澀。
徐克的江湖，是最符合武俠小說具象化之後的風貌，是最寫意的江湖，也是最有意境的江湖。
武俠小說的意境，總是藏在感覺裡，無法用具體的語言準確表述，用影像去表述武俠世界，更是難上加難。
而徐克偏偏用影像將武俠小說的意境最大化地體現了出來。
滄海一聲笑，濤濤兩岸潮，大概是黃沾和徐克將音樂和影像最完美的結合。
一部《笑傲江湖》將金庸武俠的恢宏大氣、豪放自如體現的如讀者所想，而一部《東邪西毒》又拍出了古龍武俠神秘詭譎的邪魅之風來。
徐克對東方不敗突破常規的體現手法惹怒了金老爺子，但卻因此成就了亦男亦女雌雄莫辨的林青霞，一時間林青霞的風采無人能及，她演女裝清麗可人，演男裝英氣逼人，令許多男星也望塵莫及。
徐克諦造了武俠世界的精彩，也打造出許多武俠明星。
林青霞如是，李連杰更如是，從某種意義上講是徐克成就了李連杰。
徐克自上世紀70年代導演第一部電影《蝶變》，直至今年的《狄人傑之四大天王》，他將自己對於武俠小說和歷史事件及人物的理解，用強大而又奇思妙想的特效設計，以震撼人視覺和心靈的表現力展現於世人，他的電影從此獨步天下，無人可以複製和模仿徐克的風格。
他被圈內人稱為“徐老怪”。
他的成就令同行的從業人員望塵莫及，一時間成為中國壇屈指可數最具影響力的人物之一。
他的代表作《黃飛鴻》捧出了一個凜凜正氣、血氣方剛的大英雄形象，他不但具有打造英雄男性的能力，更具備挖掘美女的藝術才能，他能將女演員身上不易被旁人發現的另一面挖掘出來，這方面的能力，徐克堪稱頂級。
從影片《刀馬旦》開始，徐克讓林青霞女扮男裝，林青霞的男裝扮相訟女人為之動容，男人自愧不如，直到《笑傲江湖》中的東方不敗，林青霞更是將其雌雄莫辨之美在徐克的描述下，體現的令人讚歎！
在《新龍門客棧>中,他令張曼玉一改平日裡溫柔安靜的淑女形象，演出了一個野性潑辣的老闆娘——金鑲玉，讓人們見識到了張曼玉不同以往的嬌魅之美。
《倩女幽魂》中他讓剛出道的王祖賢，從清靚端淑的人變為嫵媚撩的妖……
徐克總是能將女星固有的形象進行翻天覆地的改變，將她們骨子裡所擁有的特質如花朵般在電影中得到盡情的綻放，從而展現出一種攝人心魄的美來。
林青霞曾經是瓊瑤女郎，溫柔純情，而徐克卻在笑傲江湖中將她打造成為一個不怒自威、清冷孤絕的閹人——東方不敗。
經典絕美鏡頭林青霞飲酒，正是出自於徐克之手。
他將林青霞高貴又清麗的形象徹底推翻，從表面上來看，他毀了林青霞多年以來樹立的完美形象，但他卻又重塑的如此完美。
張曼玉更是如此，她出道以來被稱為“花瓶”，因金鑲玉一角，令她摘掉花瓶的頭銜，一路向演技派邁進。
張曼玉用她野味十足的動作和表情，將這個不露胸、不露腿卻還要表現出風騷野性的老闆娘刻畫的栩栩如生，這個角色非常考驗演技。
在此之後張曼玉的演技如同開了掛一般，彷彿沒有什麼角色是她不能演的，一路向影后衝擊。最終成為獲獎最多的演員。
《青蛇》中，徐克讓張曼玉演色誘法海的小青，道貌岸然的法海，硬是沒有經得住嬌媚溫柔的小青的色誘，一生的修行毀於一時的纏綿歡娛。
張曼玉將愛憎分明的小青演繹的活靈活現，也將自己的事業演繹到了極致。
《倩女幽魂》中，徐克大膽啟用身材高大的體育用品代言人王祖賢，讓她來演繹弱不禁風的小倩，當時人們都質疑王祖賢，認為她不適合演聶小倩的角色，而當王穿上小倩的衣服之後，工作人員頓時感覺眼前一亮，她就是聶小倩的最佳人選，而徐克更是用富於變幻和唯美的鏡頭，為觀眾留下了又一個經典的電影形象——王祖賢穿衣。
王祖賢一舉成名，成為中國電影史上“最美女鬼”。
幾乎國內的大導演其影片的主演均是男人，而徐克的電影大多數主角都是女人。
他令有幸遇到他的女演員們，釋放出一種絕對不同於以往的美，他總是能將這些女演員身上不為人知的潛質挖掘到極致，證她們的萬種風情盡情得到揮灑，同時也給觀眾帶來一種視覺上最唯美的享受。
他刻畫出來的女性角色，清純而不做作，嬌媚而不輕薄，風塵而不淫蕩，徐克總是能非常準確的把握女性氣質中的平衡點，將各種女性之美用特別獨特的方式非常恰當的表現出來。
徐克是中國電影史上具有濃墨重彩的一筆，他將武俠和江湖、酒和女人的美以其特有的表達方式體現了出來。
徐克極少非常固定的用哪一個明星，他的電影，總是帶給觀眾一種新奇的充滿奇幻的感覺，個人風格相當明顯。
隨著武俠電影的衰落，徐克似乎已江郎才盡，近些年來，少有精品出現，但一部《智取威虎山》可以看到徐克的改變和努力，《狄仁傑之四大天王》也在表達著他對武俠電影的一貫的喜愛。
徐克依然是徐克，但江湖已不是原來的江湖。
對於喜歡他的觀眾來講，只想說一句：徐老怪，江湖不遠，有緣再見！
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