雖然隨著科技水平的發展，現在的數碼單反相機已經變得越來越智能，但無論它有多智能，也總有它很難解決的問題，比如說，選擇對焦位置。對焦位置的選擇，不是簡單通過計算就能找出最優方案的，它和我們的拍攝的意圖和需求有關。不同的對焦位置，能創造出完全截然不同的畫面效果：如何選擇最恰當，最符合我們拍攝需求的對焦位置，是一個值得好好考慮的問題。下面一起來看看關於各種拍攝場景對焦原則吧。
1. 基本原則：對焦主體
如果一張照片裡，同時存在清晰和模糊的部分，大部分人的都應該會更關注清晰的部分。事實上，清晰-模糊對比，正是區分畫面主次，表達不同主題的常用手段：所以呢，如果你沒有什麼特別明顯的拍攝需求，或者不知該對哪兒好的時候，就對焦主體吧。讓主體清晰些，總沒什麼大錯。
關於單反相機在不同場景下拍攝的對焦原則
2. 風光：三分之一法則
風光攝影可並不是“小光圈+三腳架+低 ISO”那麼簡單，對焦位置的選擇也是需要講究的。
而“三分之一法則”，就是風光攝影中一個久經考驗，廣受好評的一個對焦方案：當沒有明確主體時，對焦景深三分之一處。（延伸閱讀：獲得最大景深的對焦技巧）
注意，是景深的三分之一，而不是畫面寬度的三分之一，不要弄錯啦！這樣對焦會使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺習慣，看著更舒服；同時，也會讓畫面更有縱深感。當然，如果你的畫面有明確的主體，還是優先對焦主體吧。
關於單反相機在不同場景下拍攝的對焦原則
除了三分之一法則，拍大風光時還可以嘗試另一種對焦方案：手動對焦無窮遠。
3. 風光：手動對焦無窮遠
對焦無窮遠，也被稱為泛焦技術或超焦距對焦，在拍大風光時也十分常用，可以使整個畫面都位於清晰範圍內。具體操作也簡單，切換到手動對焦模式，然後擰動對焦環到“無窮遠”檔，再使用小光圈拍攝就好了。雖說無窮遠是最後一檔，但並不是把對焦環“擰到底”，無窮遠檔一般在對焦環底部往回一點的位置，請務必確認自己是否對準了，值得一提的是，“泛焦”之所以叫泛焦，就是因為它的清晰度不如精確合焦點處的清晰度。所謂“整體清晰”，實際上只是“人眼可以接受的模糊程度”。
用肉眼一眼看過去好像看不到畫面上有什麼模糊的地方，但如果您將泛焦區和精確合焦區景物放大對比，會發現前者的銳度要明顯小於後者。但不管怎麼說，泛焦畢竟能獲得最大的清晰範圍，拍攝下圖這種“超大尺度”風光時還是很有用的。
另外值得注意的是，對焦無窮遠時，並不是整個畫面都處於清晰範圍內。真正的清晰範圍，是從近處的一個泛焦點到無窮遠處。泛焦點距離和焦距成正比，和光圈也有關。計算公式太複雜我們不用去記，只需要記住，短焦距鏡頭的泛焦點一般在 1 米左右。也就是說，在對焦無窮遠時，極近處景物銳度會降低，在拍攝時應儘量避免再此處安排過多景物。
這一方法適合焦距較短的鏡頭使用，因為鏡頭焦距越長，近處的“景物不清晰範圍”也會隨之變大；如果中長焦頭對焦無窮遠，效果可能會適得其反，使得近處大片景物清晰度降低。
4. 人像：對焦臉和眼
眼睛是心靈的窗戶，是最能表達人物情感的區域，也是人像中最能引起關注度的部分。所以，當然要對焦眼睛啦！不過，也別那麼死板，如果拍全身、大半身像這種臉部比例較小的題材，對焦臉就可以了。
拍攝特寫，臉部的畫面比例較大，需要對焦雙眼，使雙眼更有神，更好地表達畫面中人物的情緒；這一對焦原則，在拍其它動物的時候也適用：小比例，對焦臉；大比例，對焦眼。
5. 夜景：對焦明暗邊緣
拍夜景的時候，時常會“拉風箱”，鏡頭一前一後地反覆移動，半天對不上焦。這是因為環境對比度低，自動對焦系統無法正常工作。所以，尋找最亮處進行對焦吧。這樣不僅比較容易合焦，也更符合拍攝需求——夜景，主要拍的就是華麗的燈火在選擇亮處對焦時，對焦點不要對著光源的中心，而最好對準光源的邊緣，明暗交界處。可以用實時取景放大功能，來進行輔助對焦。這是因為，大多數相機的自動對焦系統還是採用對比檢測來進行計算，選擇對比度高的邊緣，比選擇光源的中心更容易合焦。
關於單反相機在不同場景下拍攝的對焦原則
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