京劇中的李(少春)派：文武老生流派。創始人為李少春，他創造了將老生和武生藝術融為一體的新流派。雖然李派這一稱謂在京劇界尚未廣泛使用，但該派的創建、發展及影響，已成客觀事實。李少春文宗餘叔巖，武宗楊小樓，融兩位的藝術精華為一體，兼收其父李桂春及周信芳、馬連良等的藝術特色，結合自身條件和舞臺實踐的心得，創建了這一富有生命力的文武老生流派。
李的唱法基本宗餘，字正腔圓，韻味醇正，善於使用“中鋒嗓子，提溜勁兒”恰到好處。吐字多用京音，特別是在建國後的新編劇目中，少用甚至不用“上口字”，使唸白演唱更加清晰。
在表演上，他繼承了餘派的清雅、含蓄，吸收了馬派的飄逸和麒派的激情，注重人物情感的節奏變化，時代感很強。塑造的人物形象光彩照人，格凋脫俗。
他的武戲功底堅實，長靠、短打、猴戲，無一不精。長靠戲，基本宗楊，在保持楊派氣度宏偉、穩練大方的風格基礎上，體現出瀟灑、靈巧、典雅的特色，自成一家，蜚聲海內外。短打戲及猴戲則有許多創新。
他善於編演新戲，特別在50年代後，技藝日臻精純。《野豬林》等劇目是李派藝術的精品。如“菜園”中的劍舞、“白虎堂”大段唸白、“長亭”和“山神廟”的唱段、“起解”的撲跌及最後大開打，無不閃爍李派藝術璀燦奪目的光彩，更可貴的是他運用這些技藝塑造了滲透濃郁生活氣息的落魄英雄林沖這一舞臺形象。
另外，如《響馬傳》《滿江紅》《將相和》《白毛女》等均屬膾炙人口，流傳較廣的李派代表作。他善演的傳統劇目有《三岔口》《鬧天宮》《洗浮山》《連環套》《智激美猴王》《十八羅漢鬥悟空》《八大錘》《戰太平》《打金磚》等。
新編劇目《百戰興中唐》《雲羅山》《竊符救趙》《戰渭南》《壩陵橋》《宋景詩》《文天祥》；現代戲《紅燈記》《林海雪原》《柯山紅日》等。
李派藝術在當代影響甚廣，許多中年演員皆以李為楷模。他雖未廣收門徒，但傳人頗多，較有成就的有馬少良、錢浩梁、李小春、李光、俞大陸、宋玉慶、葉金援，及其子李浩天、李寶春。
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