姜文是中國最負盛名的導演之一，雖然作品跟其他大導演相比並不算多，但
“姜文出品，必屬精品”。這次他帶著新作《邪不壓正》迴歸，想必有不少朋友和我一樣期待，本期節目幕後君就給大家講講關於姜文的10件事，非常適合觀影前後和你的小夥伴吹噓哦~
1
1994年的《陽光燦爛的日子》是姜文的處女作，雖然劇本改編自王朔的小說《動物兇猛》，但這部電影姜文是按照自傳來拍攝的。
他將自己的青春和情感代入其中，所以故事的主人公“我”就是姜文。
值得一提的是陽燦的男主角叫“馬小軍”，而姜文在10歲之前的名字是“姜小軍”。
《陽光燦爛的日子》中原本有著姜文自己出演成年馬小軍的不少戲份，只不過在後期剪輯的時候姜文覺得自己的表演有問題所以都給剪了。
但正因為有少年和成年的銜接，所以當時劇組挑演員的時候是按照“長得像姜文”為標準的。
但姜文自己又說不清自己的少年時期到底是什麼樣兒的，直到他母親來劇組，說所有小演員裡面夏雨最像姜文中學時期的樣子，這才最終定下了夏雨。
這個角色也讓當年17歲的夏雨成為了威尼斯電影節歷史上最年輕的影帝。
2
姜文拍電影極其“燒錢”。
《陽光燦爛的日子》的影片素材總共拍了25萬尺，其中的一個場景就拍了約40分鐘的素材，膠片長度達到了1300多米。
別人拍電影的耗片比大多是10:1或15:1，但姜文拍片的耗片比高達23040：1，創下了國內導演耗片比的最高紀錄。
後來《鬼子來了》又用掉了48萬尺膠片。
3
姜文的第三部長片電影《太陽照常升起》，製作費用是5000萬左右，但當年的票房只有1800萬，算是嚴重的虧本項目。
但姜文又格外的喜歡這部電影，覺得觀眾看不懂是觀眾的問題，不能把看不懂當做不好的理由。所以為了致敬也為了洩憤，他在下一部作品《讓子彈飛》中用了《太陽照常升起》的配樂。
《太陽照常升起》的音樂製作人是日本作曲家久石讓，第一次合作的時候姜文給他的要求是“要比莫扎特好一點”。
久石讓在這種巨大的壓力之下寫出了這首和電影同名的配樂，既充滿奇幻又壯烈悽美，讓姜文非常滿意。
姜文、製片人馬珂與久石讓把酒言歡
他覺得《太陽照常升起》是上帝送給他的一個禮物，但由於市場反饋不好而使得觀眾還不夠了解它，所以在《讓子彈飛》裡面把這段配樂又放了一次。
4
姜文的《一步之遙》是亞洲地區第一部使用IMAX 3D攝影機實拍的影片。
影片的背景設定是在上世紀20年代的上海，它包含著非常華麗的大場面，而IMAX 3D數字攝影機最擅長的就是拍攝廣闊的場景和大場面，能以全4K的精度捕捉到極為清晰的畫面。
而且姜文使用的這部攝影機與此前邁克爾·貝拍《變形金剛4：絕跡重生》使用的是同一組攝影機。
5
姜文的電影中常常出現“火車”這個意象。
在電影史中，“火車”也是一個重要的元素，1895年盧米埃兄弟拍攝短片《火車進站》標誌著電影的正式誕生。
所以火車這個意象在電影中註定被賦予“希望、發展、未知” 這樣的含義。
《陽光燦爛的日子》中火車出現了兩次。
一次是馬小軍和朋友們與人茬架的時候，他們約在一座橋下，環境音就是轟隆隆而過的火車聲，馬小軍還抬起頭望了一眼疾馳而過的火車。
這時的馬小軍心裡是是混合著恐懼與期待的，而火車和火車聲恰好呼應他這種忐忑迷茫的心情。
第二次出現火車是馬小軍的姥爺去世了，他隨著父母回去奔喪，而姥爺是不堪於文革的批鬥而自殺的。
這時候他們坐在一輛疾馳的火車上，配合著風格明顯的革命紅歌，姜文想要表達的諷刺顯而易見。
在《太陽照常升起中》火車對整個影片的表達則更為重要，它既代表著時間的流逝和更迭，又預示著新生命所帶來的希望。
瘋媽抱著孩子喊出“阿廖沙 別害怕 火車在上面停下啦”，配合著朝陽的升起，姜文所想要表達的對生命、愛情和理想的憧憬在此刻被渲染至高峰。
《讓子彈飛》中的馬拉火車的鏡頭從影片誕生以來就不斷地被影迷解讀，除了政治隱喻外，開頭和結尾相呼應的火車鏡頭則是為影片的始與終做區分。
《一步之遙》中馬走日與武六在火車的行駛中分別，這裡的火車即將開往的方向是未知的，火車在這裡承擔了影片表達浪漫主義情緒的功能，配合著絢爛的晚霞，姜文送給了觀眾一封溫暖的情書。
6
有人說，姜文是全中國最直男的導演 。
的確，他在電影中從沒掩飾過對女性的熱愛。出現在他電影中的女性都極具誘惑性，姜文在她們身上投射了自己的慾望，構建出一個男性作為話語主導權的影像世界。
《陽光燦爛的日子》中的米蘭就是一個典型，她不像一般電影中的女主角一樣白嫩、纖細，反而皮膚有點黑、身材有點豐腴。
但這恰恰也是她的魅力之所在，肉感的身材極具魅惑力，飽滿的乳房和臀部都是生殖慾望的體現，也是對女性身體最原始的崇拜。
《太陽照常升起》中的林大夫則是姜文對女性慾望的聲援，林大夫在影片中總是溼漉漉的，時常處在受驚和氣喘吁吁的狀態之下。
故事中的人物處在性壓抑的年代，姜文就用林大夫這樣一個“有慾望”的女性形象來表達對性的渴望。
《讓子彈飛》裡面的縣長夫人則是投射了姜文意識裡面女性對於權力的崇拜，縣長夫人只想當縣長夫人，至於誰當縣長並不重要。
她是個風騷入骨的女性形象，善於用身體換生活，而對於這樣的女性，姜文全是讚美而並非批評。
由此可見姜文只是直男，卻並不是直男癌。
7
姜文善用小景別敘事。
《陽光燦爛的日子》中有大量特寫，包括米蘭的照片、腿、屁股，馬小軍翻動抽屜的手等。
《鬼子來了》開頭日本軍官的軍鞋、軍刀、馬鞍，激情戲時的腳、手、油燈，室內對話時的面部特寫。
《太陽照常升起》中瘋媽的腳、林大夫被摸的屁股、食堂女工捏面的手。
《讓子彈飛》中的鬧鐘特寫、驚堂木和槍等。
這些淡化環境背景的小景別能使得觀眾快速抓住要點事物，並且在敘事中營造節奏感，強調其想要表現的主體，突顯戲劇化特徵。
8
姜文的電影中時常會出現
非現實光線。《陽光燦爛的日子》中為了突出“想象，虛幻”的感覺而經常會出現曝光過度，比如米蘭衝著馬小軍笑，馬小軍騎著自行車和米蘭一起穿過樹林。
《太陽照常升起》中的布光則是為了加強人物的魔幻感和詩意感，例如瘋媽和兒子在室內的談話只對他們兩人進行打光，周圍則一片漆黑。
《讓子彈飛》的室內對話戲也是在昏暗的室內對人物加強高光，使得人物的表演更具張力。
9
除了《鬼子來了》，姜文所有的電影在色彩選擇上都偏愛暖色調。
《陽光燦爛的日子》裡面大量過曝的暖橘色。
《太陽照常升起》裡面戈壁灘上的朝陽。
《讓子彈飛》裡時不時出現的鮮紅色。
《一步之遙》裡面高飽和度的佈景。
這類顏色大都充滿活力，讓人產生一種繁榮、熱情的想象，很符合姜文自由恣意的拍片風格。
10
姜文的電影裡出現過不少他的工作人員 。
《太陽照常升起》裡揉麵的一個女孩是導演助理。
《讓子彈飛》裡被強暴的民女是製片助理。
有一場打麻將的戲則乾脆集結了他的父親、他的製片人等非專業演員。
除了御用女演員妻子周韻以外，姜文還用過一次自己的親弟弟姜武，而姜武的出演則沒有獲得任何片酬。
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