《刺客伍六七》摘拿到素有动漫奥斯卡之称的
“法国昂西国际动画电影节”的入场门票，这确实是一件可喜可贺的事情，不过就此断言国漫崛起的话就未免有点儿看低了“崛起”二字的分量了。
一来这部国产动画是否能够获奖现在都仍是一个未知之数，二来除了这一部动画之外，于今年年初上映的《大世界》，以及前两年上映的《大鱼海棠》这两部创作所获得的奖项也一点儿都不会落下的。
也就是说，崛起二字我们已经喊了很久很久了，但中国动漫产业距离真正的崛起宏愿，似乎都仍然有着一段任重而道远的距离呢。顶多，我们也只能将某一佳作称之为“具备着彰显国漫崛起趋势”罢了。
如何去看待《刺客伍六七》所取得的这一成就？
这当然离不开以下这几个维度的探讨---
其一是动漫类型的定位。
有看过这部动画的朋友应该都知道，《伍六七》是一部以无厘头笑梗以及直戳人心的煽泪剧情来取胜的动画作品，整体画风是偏重于Q版的，而且时常也大抵只有每集10分钟左右（剔除片头片尾）。
这种类型动画的受众并非是全年龄段的，对于猫咪首领和汪大佬囿于生理限制而遗憾错失的爱情，对于阿婆忍受家人的冷落以及对峙他人时的尖酸刻薄原来全都是为了给予孩孙最大的庇护，对于癌症小女孩祈求伍六七满足自己的那悉数个小心愿等等的剧情，在年纪稍小的朋友看来或许也只是毫不波澜的剧情陈述罢了，但对于有过人生经历的朋友来说，这都可算是这部动画最为亮眼的地方呢。
其二为普及度。
作为今年四月上映的动画新番，迄今上映也已有半年之多的时间了，虽然口碑确实是相当高企的，但可惜的就是播放量并未如其他的动漫新番一般亮眼，《刺客伍六七》在全网的播放量也就仅仅2亿左右吧，对比起《全职高手》《一人之下》《魔道祖师》这些国漫大作动辄10+亿的人气量，可是存在着一段不少的差距呢。
我们说“国漫崛起”，谈的就必然是一种可持续性的状态，而持续性的状态就必须保有着可观的收益方可促就的，对于动漫创作来说，人气量播放量就是其中的判定标准了。《伍六七》能够得到竞逐“动漫奥斯卡”大奖的殊荣这确实值得赞扬，但拥趸数量如果达到不了现象级位阶的话，其所能产生的经济效益也是甚为有限的，最终也就只能沦为昙花一现的存在咯。
其三则为突破观影圈层。
一部能够承载上“崛起”二字的动漫，就理应具备着拓展观影受众群体的能耐。虽然二次元在近几年的发展速度是相当惊人的，但大抵来说如今的二次元用户受众数量距离其他大众娱乐也仍还存在着一段不小的差距，所以，如果一部动画能够具备“自拓展”观影人群的能力，那么方才能够对得起“崛起”二字。
但显然，《伍六七》在自家的二次元圈层的揽客能力也是有所欠缺的，那就更遑论说其他圈层的观影者了。
最好的比对例子就是《大圣归来》，一部无论是口碑还是票房都能够双丰收的国产动画，也是被动漫界公认的，成功将被冰封了的国产动漫市场撕裂开口的代表之作，而其在15年所创造下来的票房记录，至今都仍未被后来的任何一部国漫大作所超越，凭借着将近10亿的票房成绩，牢牢的占据在了第一的席位之上。
《大圣》之所以能够成功的奥秘就在于突破观影圈层的能力之上。动漫创作在国民的认知当中也都仅仅是低幼年小孩的玩乐罢了，是并不值得结伴前行于电影院里观影收看的。但是15年上映的《大圣》却凭借让人眼前一亮的改编故事，以及国漫作品前所未有的视觉效果，突破了观影受众的圈层壁垒，成为了现象级的网红话题---想想看，在当年那个时候，还有什么时候能够较比“动漫并非是小孩子的玩意”更能颠覆国民的三观呢？
另外还有一点是值得注意的，突破观影圈层的作品大几率的也只会出现在大荧幕之上，而非网剧或电视展播的连续剧动画片，理由就在于其他圈层的用户就不会有这样的心力和习惯去追看连载的，而故事如果不能被完整的摄取，那么该部作品的优势就不大可能被感悟知晓。
好了，上述几点便是隔夜君对于《伍六七》这部动画的评价，优秀是毋庸置疑的，但若想担当“崛起”之名，那就仍需不少的努力呢。
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