北島，顧城，在我心裡他們應當是朋友，雖然我不知道究竟是不是。
我最初喜歡詩歌，是讀冰心的兒童詩歌，還是小學三年級。之後泰戈爾的《飛鳥集》，舒婷的《致橡樹》，席慕蓉詩選，它們不晦澀，意象鮮明，有些只是隻言片語，卻有一種思想至上，靈性想通的妙感。
之後就是顧城，北島，海子，木心，牧野……，泛讀，作為一個喜好，我想讀許多詩人的詩，多年後，可以篤定地講，我最喜歡的詩人是誰。
現在，我可以篤定了，我最愛的詩人，他叫特羅斯特羅姆。瑞典人。
“托馬斯·特朗斯特羅默，瑞典當代最傑出的詩人之一，2011年諾貝爾文學獎獲得者。主要作品有……”
特羅斯特羅姆是一位“低產”詩人，一首詩甚至要幾年，一生髮表詩歌未及二百首。每一首我覺得都是他的主要作品。而且他是單一詩人，不寫短片小說，不寫其它詩歌之外的文學。所以其獲諾貝爾獎，在詩歌文學史上意義深重。
如果你想拜讀，只需要買一本《特羅斯特羅姆詩歌全集》。收錄齊全，我讀的是李笠譯版。
他是唯一一位獲得諾貝爾文學獎的詩人。
瑞典文學院的頒獎詞是：“通過凝練、通透的意象，他為我們提供了通向現實的新途徑”。
每位詩人都有自己的文字魅力，有人說當代詩人幾乎沒人能像瑞典詩人特朗斯特羅姆那樣，把詩寫的如此凝練、精準。
他的寫作信條是：“凝練，言簡，意繁”。有位主編說，他的詩是沒有時間的經典。每首詩都追求精準的意象和凝練的詞句。
深受音樂語言影響，詞語節奏感強，又富於畫面感，近乎勾勒，又冷靜剋制，生死，謎團，清醒，立意深邃寬廣，凌駕時間、國度。
特羅斯特朗姆的詩影響著包括美國在內的許多國家的詩人，布羅茨基公開承認“偷過他的意象”。 他常被稱作“隱喻大師”， 有人把他劃為“深度意象詩人”，“浪漫主義詩人”， 有人把他看做“魔幻現實主義”。
李笠說：他的詩，語句直接，坦率，突兀，而又自然。一如李白喜歡的“清水出芙蓉，天然去雕飾。”
北島在最初接觸特羅斯特朗姆的詩時，曾讚歎其意向“詭異而輝煌。”
這是一位破曉而出的詩人，他的詩沒有雄辯，平靜，禁慾。在他獲得諾貝爾文學獎的消息公佈後，瑞典人哭了，摯愛他的人們振奮了。
“更多的人從未聽到過他的名字，今天聽到，隨後也會忘卻，只留下依稀的印象：哦，那個瑞典寫詩的老頭。”
———這是別人寫的，我卻十分共鳴的話。
今天聽到，隨後也會忘卻。太多大人物在我們生活裡都是這樣，只是一個名字，我們讀完，批上“已閱”，而後遺忘。
我在這裡附上他的小詩，是我最喜歡的一首之一：
厭倦所有帶來詞的人，詞而不是語言，
我走向大雪覆蓋的島嶼。
荒野沒有詞。
空白之頁向四方展開！
我碰到雪上鹿蹄的痕跡。
是語言而不是詞。
————《自1979年3月》
“ 這首詩，凝練，富有張力，它為讀者提供了一個嶄新視角：語言是自然，或者是“雪覆蓋的島嶼”上的鹿蹄的痕跡，它召喚你去發現，去解讀，感受……” （解讀來自譯者李笠。）
《自 1979年3月》從一個具體事件（場景）出發，全詩具有濃厚的實證主義的特徵，依靠“雪覆蓋的島嶼——空白之頁向四方展開”這一精準的隱喻，構建出一個堅實的世界。詩中沒采用很多詩人喜歡使用的直抒胸臆、借景抒情的方法，而是把思想和感情埋藏在對事物（自然）的描述裡。它體現了 20 世紀龐德所俱導的受日本徘句和中國古詩影響的“意象主義”的精神，即摒棄詩中的敘述和議論，追求意象的精準精煉，通過令人震驚的意象，讓日常普通、缺少表達能力的語言體現奇蹟。（解讀來自譯者李笠。）
現代人的語言多的是模仿，而特羅斯特羅姆有自己的一套語言系統，自然，生死，器具，風雨，它們都是他的語言。
我寫這篇笨拙的文章，也是希望更多人可以認識他，拜讀他的詩歌，不要桎梏於支離破碎的詞語，讀過他的詩，你從來不覺得人很渺小。所有的東西都驚心動魄，包括詞語，包括沉默。
強烈推薦絕代經典的詩人——特羅斯特羅姆。
強烈推薦詩集——《特朗斯特羅姆詩歌全集》。
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