姍姍來遲的《如懿傳》和剛剛播完的《延禧攻略》，引來了很多人的討論，早早被佘詩曼、吳謹言、聶遠俘虜的一大批觀眾，似乎很難接受周迅的臉、嗓音和穿環衛綠背心的霍建華。甚至有人將兩部劇中的男女主角，嬪妃、宮女，都一一羅列，進行大對比。其結果，《如懿傳》被批得“頭破血流”讓人大跌眼鏡。
然而，仍有一些人，堅持觀看《如懿傳》。他們堅信，瑕不掩瑜。
西方有句名言：“這世界對於好用思想的人，是一部喜劇；對於好動情感的人，是一部悲劇。”而這句話，也準確的概述了《如懿傳》和《延禧攻略》的精髓，無論是戲裡，還是戲外。
1
《如懿傳》講的是乾隆的第二個皇后，那拉氏的生平。
那拉氏小名叫青櫻，與弘曆青梅竹馬，兩情相悅，經常在紫禁城內相伴而玩。在選福晉之前，青櫻歪著頭，帶著幾分悄皮的調侃著弘曆，弘曆則假裝一本正經的讓她幫自己選福晉，兩個人明明相愛，卻又相互探試，且樂此不疲。那時的他們眼裡只有對方，心愛的人正好也愛著自己，該有多幸福啊。
隨後，因受姑母的牽連，青櫻成了弘曆母親的眼中釘，為博得皇太后信任，她請示太后取新名：如懿。即使如此，她還是受盡了折磨，好在，聰明的她，懂得冷靜、隱忍。那天，受盡委屈的她，坐在門前，向遠處的天空望去，那眼神藏著憂傷、期盼，還有少女最後一絲純真……
一年後，弘曆成了皇帝，她不過是一個貴妃。她也試圖和弘曆談起外國人郎世寧對她提過，外面的世界是一夫一妻制，妻子也可以離開丈夫。這話讓弘曆嗤之以鼻：“你還是好好看看四書五經……”她便再也不敢提一個字。
當弘曆成為皇帝的那一天，他們再沒有交流的快樂，表達的自由。有的，只有君臣、主次，上下之分。
從懵懂少女到識破人情冷漠，從察言觀色到隨機應變，然而，比起紛雜的後宮，她再怎麼謹慎，也會有過失，也會有對立和衝突，作為一國之君，又怎麼可能去關注一個女人的內心變化，或者開始他還是有耐心的幫助她，理解她，寵愛她，然而最多的耐心，也會在一件又一件事中，現實利益的權衡中，消磨殆盡。
《如懿傳》才播出十多集，青櫻與弘曆的感情，如何從情深義重到斷髮絕情，恐怕有太多的故事要上演，然而，有一點，從青櫻，到如懿，到嫻妃，再到繼後，她這一路走來，唯一不變的，是對弘曆的感情。
這是她悲劇的起始，也是悲劇的結束。
劇中周迅的情感是遞進的，她將這個角色拿捏到位，將如懿對情感的千迴百轉，表現得極為曲折婉轉。縱然周迅本人已經沒有少女的明眸善睞，但她的神情，她的肢體，隨著角色不斷地發生細微的變化，細膩而動人。
另外，從如懿的身上，我們感受到的那個時代，女性的蔽塞、無奈和隱忍。也同時，從她不外露的情感，我們看到，一個人悲痛到極點的斷髮，是懷著怎樣的絕望。可悲的是，大多數女人在那個時代，對於人生社會的態度是諷刺的，她們心裡不滿於現狀，譴責過現狀，卻最終比誰都更維護現狀。
電視劇藉助歷史的原型，站在超然的角度，把人生世相中形形色色當作驚心動魄的故事去欣賞，將世間的美好、醜陋、乖訛、災禍濃縮在小小的後宮，供人思考。可惜，儘管導演努力將這部戲呈現出廣泛的意象，然而，此劇與之前《甄嬛傳》有太多相近之處，且節奏緩慢，缺少新意，很可能讓部分觀眾捨棄。
2
《延禧攻略》中的魏瓔珞一出場就非常的理智，目標明確，乾脆果斷，對任何人都不會輕意動用感情，卻比誰都懂得利用感情。儘管劇情漏洞百出，也可以大肆諷刺，可是卻沒有幾個人這麼幹，因為她打破女人自身的潘籬，甚至可以面對一片深情的傅恆，聊博一笑。她也愛，卻愛得有骨氣，有頭腦，有尊嚴。具有這樣境界的女性，大抵是所有女人心中的英雄。再加上，她一路“打怪升級”，讓人連嘆：“爽爽爽”。
因為，沒有幾人擁有她的理智和運氣，對感情豁達清醒，對“敵人”手起刀落，且深諳男人種種微妙的心理。全劇結尾處，與之對戲的繼後，當她發現在全船人生命攸關的時候，乾隆最關心的還是令妃，淚水瞬間湧出現，不可揭制地，歇斯底里對著乾隆說：“令妃根本不愛你，後宮這些妃子們也都為了權勢和榮華福貴，唯有我，唯有我一心一意地愛著你，可以，你是怎麼對我的……”
乾隆默默地，無奈地，可憐的看著她，輕輕的說：“皇后，你瘋了，下去吧。”
她突然拿起一把刀，瞬間將自己的頭髮斬斷。
那一刻，從心底心痛和佩服這個女人。她終於知道，眼前這個愛了一輩子的男人，此刻一點也不愛她了，她用一種斷裂的方式，隔斷自己恆久不變的愛，而她自己的一生，意味著也結束了。
繼後讓我們看到更深一層的東西，婚姻和愛。
繼後是劇中，最智慧的一個女人，之所以輸給魏瓔珞，就是用情太深。她問瓔珞：“你是用什麼辦法，讓他（乾隆）一直愛著你？”
瓔珞說：“你為什麼做那個先說出口的人。”
瓔珞最大的優點是審時度勢，什麼人，用什麼方式，她的愛情，是手段，是較量，是平衡，是默契。這是特殊情況的一種方式，皇帝是至高無上的，擁有了他，就擁有無比的權力，面對他，如果一昧用真情去感動他，或者不斷提醒他，有多愛他，根本不會得到他的重視，因為想說的人，已經說的人，太多，太多。而知道他想要什麼？你能給出，這才是對的方向。
繼後，以及更多的女人都是一意味的強調自己付出什麼，可是，你的一片深情在對方不需要的時候，一文不值啊。
所以，瓔珞不說。她用另外一種方式，與乾隆對話，像夫妻，像戀人，像朋友，也像敵人。
只是，只有站在對等的位置上，以上這些條件才可以一一成立，而那時候的魏瓔珞，真的能夠在大清帝國活下來，還與乾隆恩恩愛愛嗎？
所以，《延禧攻略》更像一部詩情畫意的劇作，將人們不能滿足的願望，在劇中一一呈現出來，讓觀眾痛快著，舒暢著。
劇中吳謹言在《延禧攻略》裡，從頭到尾都呈現一種模樣，儘管人設是量身制定的，特別適合現代人的眼光，很討喜，但是，對一個從16歲到40多歲，經歷無數生死搏鬥的女人來說，她的表演還是比較單一。好在，有佘詩曼的精彩表現，讓這部劇有了一定的“重量”。
另外成功之處，是於正導演成功的將現代人的理念，轉接到古代人身上，讓看習慣隱忍，委屈、陰暗的後宮之鬥，變成了，鮮明、活潑、激情的後宮之鬥。
3
這兩部戲，各有千秋，或許也是一個強烈的對比。《如懿傳》主角如懿是皇后的親侄女，為金貴，《延禧攻略》主角魏瓔珞，出身包衣，又是宮女，為貧賤。
其結尾，卻是至貴者至敗，至賤者至勝，兩相對照，對命運，對人生不由得，感慨萬分。
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