驚龍軒
孟繁禧雖然名氣不如田英章、盧中南的大，但是書法水平並不比他們低，名氣大很大一部分並不能代表水平就高。盧中南、田英章之所以名氣比較大，是因為他們在書法普及方面做的功課比較多，出版的字帖多，特別是田英章更是如此，除了出版字帖還辦了很多書法班，可謂桃李滿天下，因此名氣比較大。
但說起書法方面的實力，其實三個人相差無幾，只不過各有自己的特點而已。田英章的田楷可謂是歐楷的簡化版和模式化版，比較容易上手學習，因此作為書法的普及教育還是很適合的。
盧中南雖然也是歐楷起家，但是在他的作品中還融入了很多魏晉的風格，在慢慢形成自己的特點。孟繁禧的歐楷也是這樣，雖然是歐楷起家，但並沒有抱著歐楷一輩子。而是在歐楷的基礎之上又遍臨諸家，所以在他的楷書上能發現很多古人的元素融合。
從上圖中我們可以看到，孟繁禧的楷書作品，雖然還是歐楷的骨架，但是面貌脫離歐楷已經蠻遠了，而更加靠近晉人的楷書風格。在取勢上，撇的底部遠高於捺的底部。轉折處直轉而下，並沒有刻意的頓筆，形成一個圭角。
上圖是王羲之的《樂毅論》，我們可以注意觀察一下二者體勢上有很多共同之處，孟繁禧在用筆上也更加接近《樂毅論》。有的書友說孟繁禧學虞世南，我說那是因為虞世南是王羲之的傳承者。
我們在看看歐陽詢的《九成宮》，歐楷雖然有王羲之的影子，但更多的是魏碑的一些用筆及體勢，而且可以說是隋楷的風格。歐陽詢很多撇捺的寫法已經不是撇高捺低了，而是撇低捺高，體勢給人感覺就是左低右高。而且，歐陽詢中宮收得比較緊，而王羲之的《樂毅論》則相對比較疏朗，因此晉人小楷給人感覺是比較蕭散的。這一點在孟繁禧的楷書上表現比較明顯。
從這些分析中可以看出，孟繁禧雖然是歐楷起家，但並沒有停止對書法的學習、探索，而是取法範圍更廣了，所以他的楷書更加耐看，變化也比較多一些。
