蘇軾是宋代的大文豪，一生作詩詞佳作無數。余光中說，李白的繡口一吐便是半個盛唐。這句話也可以這樣說，蘇軾的繡口一吐便是半個北宋王朝。可見蘇軾的文章，對於宋朝的重量。
在蘇軾的眾多佳作中，有一首詞特別著名，被譜成了許多歌曲進行演繹。這首詞就是赫赫有名的《水調歌頭·明月幾時有》。這首詞是蘇軾在中秋明月之夜，為懷念弟弟蘇轍而寫的。當時蘇軾因與王安石政見不同，就自願去外地為官。說是自願，其實相當於被冷遇。
全詞借景抒情，以月表心，因為情感真實，格調高遠，再加上藝術構思新穎，成為了千古名篇。尤其是詞中的名句：但願人長久，千里共嬋娟。幾百年來為人稱道，用來表達團圓相聚的願望。
但事實上這兩句詞，原本不是蘇軾直接創作的。而是化用了別人的詞句，成為了我們現在見到的樣子。這兩句詞原出於宋朝宰相寇準的一首詞，叫《踏莎行·寒草煙光闊》，也叫《陽關引》，因借用了《陽關三疊》的曲子。
寇準的原句是這樣的：念故人，千里至此共明月。蘇軾的化用比寇準的原句表達的情調更深，氛圍更濃，在藝術塑造上，也更加含蓄，委婉中又能直觸人的心裡，語句音律也更有節奏感，語句本身也更加精簡凝練。再加上前面恢弘氣勢和浪漫情調鋪墊，讓這兩句詞順理成章，脫穎而出，流傳千古。
這就是對文學藝術超凡的掌控力和判斷力。可以化腐朽為神奇，藝術中叫“點石成金”。歷史上許多的詩人詞人，常常在前人平平語句中，加入有靈性的文字，最後起到了脫胎換骨的面貌。比如王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，就是化用李嘉佑的詩句，他只在李的詩句前分別加了兩組疊字，效果就全然不同了。還有王勃的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，又是化用了庾信的“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”。比前者更具畫面感，更有氣魄和文字表現力。
這就是“點石成金”的藝術效果。同樣的意境，不同的角度，不同的藝術表現力，都會給予語句不同的生命力。在蘇軾的許多詩詞中，都運用了這一藝術手法，將漢字的文字魅力發揮得淋漓盡致，迴腸蕩氣。
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